被拍到鼻翼粘連的娜扎顏值回春了？最新的她軟萌到網友捧臉！

今天又是美商180滴羊！

可能是羊還沒有從戛納紅毯里又美又凶的娜扎照片里回過神來，習慣了她冷艷又極富攻擊性的觀感。

刷到她日本行的vlog又驚了一下，私下的娜扎為啥能這麼軟萌哦！因為在非營業滴度假期間，所以她不停地在吃吃吃逛逛逛買買買，甜度滿分。

說話的時候嗓音超溫柔，說話慢條斯理的，更像鄰居家的漂亮姐姐，而不是冷颯御姐。

難怪花少時期同行的直男們都覺得她像公主！

（這裡公主病不是說娜扎哦）

小姐姐現在狀態很好，可千萬不要再折騰鼻子惹！之前戛納都拍到疑似粘連的鼻翼了，打住打住，已經很美了！

不過嘞，看完vlog羊的焦點集中到，娜扎的美顏外貌和她的軟萌性格真的反差非常大誒！雖然vlog和綜藝里動態以及談吐都很溫柔，但是光看臉的話，還是有點凶凶的。

截了一個她笑著揮手的表情，能很明顯感覺甜的是氣韻，而不是她的臉。

為什麼面孔與內心（氣韻）會有這麼不一樣的觀感呢？羊想提出一個鏡中我與本我的概念。

別嚇跑，它一點也不難！而且學會了還能幫助大家變美進階！

鏡中我與本我

類似於旁觀者清，當局者迷。鏡子能夠清晰地映照出我們的容貌，我們的眼睛有時卻無法認清自己。

我們會在鏡子中凝視自己，感受自我的影像，去探尋美的方向。

在許多經典的影視作品中，常常會利用拍攝鏡中畫面來展示人物的特質與多面性，而鏡中呈現的這些許與容貌無關的信息，就是所謂的氣韻。

經典鏡頭有充滿離奇和邊緣的色彩的電影《丹麥女孩》，有一幕是畫家男主穿上女裝時，對鏡中自己的凝視。男性特質的高鼻高額，深邃的眼窩，被波浪捲髮和紅唇掩蓋，突兀又嫵媚。此時，與往日截然不同的他，才是畫家內心真實的自己。

大家有沒有發現，在王家衛的經典電影中，鏡像同樣是不可或缺的標誌。

《重慶森林》中王菲對著玻璃映照出自己的樣子，刺兒頭，短下巴，不高不低的鼻樑，小鹿一樣的眼睛，展現她的天真。黃T恤是畫面的焦點，也是王菲角色的特質，她擁有無窮無盡的生命活力。

對鏡的情態另一方面也能展現性格上的特質，《阿飛正傳》中張國榮照鏡子的這個情節，從側面展現了人物的自我沉迷，自戀且自信，也是阿飛的氣韻特質。

而旁觀角度的鏡像，能夠直接映射出人物內心的情緒。比如梁朝偉與張曼玉的經典作品《花樣年華》中，就有多個利用鏡像來呈現劇情之外情感波動的畫面。

張曼玉飾演典型東方面孔的女郎，眉眼細長，筆直消瘦的鼻樑，豐潤感適中的嘴唇。她總是妝容精緻，旗袍裊裊婷婷的女秘書，她的形象有極致的自我約束感。

與梁朝偉的情感對戲裡，不直接拍兩人同框，而用鏡子來展現梁朝偉的情態，又體現了兩人關係的曲折，他們之間劃有一道無法橫跨的道德鴻溝。

女主角在2046的房間里，點燃香煙，營造出煙霧輕繞的氛圍，彷彿梁朝偉還在身邊的感覺。此時，她沒有直視鏡子，鏡像卻展現了她的孤獨。

鏡像與弗洛伊德的"本我"、"自我"、"超我"理論，拉康的"鏡像階段"相連，在心理學上有極其重要的象徵意義。只有對自己有理智的認識和對於本色的堅持，才能活出真正的自我。

相由心生，正是因為每個人的性格、經歷的不同，這種內在的力量（氣韻）也會左右著我們相貌的給人的觀感。

（立體的五官與彷徨的眼神塑造出神秘女郎的形象）

鏡像輔助我們了解多面化的自己。認識自我，需要感受外部信息（鏡子里的信息），了解自我狀態（我處於什麼樣的狀態），匹配和比較以上兩者。

自我的充分認識，也有助於我們由自省發展到度人。為什麼鞏俐和章子怡、楊采鈺和劉亦菲單個的五官臉型拉出來沒有一樣的，但組合起來的感覺卻很接近？

為什麼辛芷蕾的五官和整個結構都沒有太多變化，但看著就像變成了另外一個人？

為什麼日本女團嚴格意義上說不上流水線生產面孔，但將照片拼在一起，卻讓我們有了她們「同用一張臉」的錯覺？

正是這種多角度地深刻了解自己後，我們學會先自省，再度人。正是深刻的自我意思，產生了智慧生命，產生了探索自身，探索世界，進而探索美的呈現。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！