元代書法「復古大將」，如何玩轉「章草融合」？

文史 06-06

總第一五四二期；歡迎關注。

編者按：康里巎巎是元代草書名家，其書法成就與特點主要表現於章草與今草的融合上，並且這種融合對後世頗有影響。考察康里巎巎章草書的主要特點及其對元代後期書法的影響，可以使今人更好地認識康里巎巎及其書法藝術的魅力。

康里巎巎生平概述

康里巎巎(1295—1345)，字子山，號正齋，蒙古族人，元代著名少數民族書家。祖父燕真，輔佐元世祖忽必烈時，立下戰功，受到重用。其父不忽木官至平章政事，運用儒家思想匡扶治政而名震朝野。康里巎巎自幼深愛書法，大量臨摹古帖，如《臨十七帖》《跋化度寺帖》等。康里巎巎章草藝術成就頗高，其章草宗法「二王」，亦受孫過庭、懷素的影響，而個人風格明顯。

康里巎巎在章草上的貢獻，主要在於他將章草與今草進行了完美的融合，並最終形成了自己的風格。因為書法成就突出，康里巎巎的書法作品得以在元代奎章閣收藏。

康里巎巎章草藝術的主要特點

(一)章草雜糅，流美飛動

在元代，經過趙孟頫的實踐和倡導，草書得以興盛。康里巎巎突破性地將章今二體加以合成，創造出一種新草體風格。他的作品在古雅的特點上增添了豪邁爽利之氣，並且有意模糊章草與今草的界限，獲得了既古樸又流美的效果。

康里巎巎《李白古風詩卷》局部

他的這一特點，在《李白古風詩卷》中有明顯的表現。該作品由行草筆意開首，其中「與」「逐」「游」等字，都有章草的波磔捺筆，線條的粗細變化極為明顯，最後一筆多用上挑的形式，可謂斬釘截鐵。

康里巎巎《李白古風詩卷》局部

文徵明在跋《李白古風詩卷》中寫道：「此書出入規矩，筆筆章草，張句曲(雨)謂與皇家而下相比肩，信哉。時人但知其縱邁超脫，不規摹前人，而不知其實未嘗無所師法，觀此帖可考則已。」可見對此作評價之高。

(二)爽利剛健，點畫圓轉

康里巎巎章草的另一個特點是遒媚圓動，明代陶宗儀在《書史會要》指出：「正書師虞永興，行草書師鐘太傅、王右軍，筆畫遒媚，轉折圓動，名重一時。」由此不難看出，康對前人作品進行了大量臨摹，行草書承自鍾繇、王羲之一脈。

康里巎巎《顏魯公述張旭筆法記卷》局部

在作品《顏魯公述張旭筆法記卷》中，康里巎巎大量運用了使轉變化，其點畫繼承了懷素書風的圓轉與米芾書風的爽朗，而從章法上看，其字形大小錯落、字與字之間穿插自然。

康里巎巎《顏魯公述張旭筆法記卷》局部

因為有這樣的特點，明解縉才說: 「子山書如雄劍倚天，長虹駕海。」

另外，康里巎巎在《臨十七帖》中很好地體現出了遒媚圓動的特點，此作品筆法精美，體勢流暢，運用修長的體勢，與王羲之的《十七帖》形成鮮明對比。

康里巎巎《臨十七帖》局部

(三)疏密欹正，通靈透氣

章法是由「勢」和軸線組合而成的，「勢」是簡單意義上線條的運動趨向，其根基在於書家對漢字結構的把握與領會。康里巎巎用筆剛健爽利，將「勢」的節律貫通於作品之中，構成了疏密欹正、通靈透氣的章法美。

康里巎巎《奉記帖》

在其名作《奉記帖》中，第一行「再拜」取縱勢，第四行「前」取橫勢，這種縱橫取勢在空間布白上彰顯縱深度。章法的空白是「黑」以外的審美輔助，等距離的空白意味著「黑」的均勻。其墨色對比強烈，作品中首行「再」「拜」「奉」與第二行「中」墨色較重，大致構成了一個三角形，給人以力量感。行與行之間的墨色布白對比強烈，「虛實結合」的審美原則得到了集中體現。