音色輕脆，撩撓人心的琵琶
我國音樂文化歷史悠久，琵琶是我國典型的古典樂器之一。在琵琶傳統文曲中，包含了我國傳統音樂文化的深刻內涵，能夠將我國傳統音樂的典型特徵充分體現出來，同時，也可以將琵琶特殊的審美特徵展現出來。
夕陽簫鼓
《夕陽簫鼓》是一首抒情寫意的文曲，旋律雅緻優美。左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法，描繪出一幅清麗的山水畫卷。音樂開始，鼓聲、簫聲，疏密有致地悠然興起；接著，委婉如歌的、富有江南情調的主題款款陳述；其後各段，運用擴展、緊縮、移易音區和「換頭合尾」等變奏手法，並適時點綴以水波聲、槳櫓聲等造型樂匯，表達了意境幽遠的情趣。
月兒高
《月兒高》是一首著名的中國古代琵琶傳統大套文曲，所作年代及作者均不詳。1818年，琵琶演奏家華秋萍先生把它編入他的《琵琶譜》當中，這個版本也是最初的刊印版本。
《月兒高》主要描述月升到西沉的過程，全曲華麗纏綿，極具舞蹈性，描寫了月亮從海上升起直到西山沉沒這一過程中的種種景色和意韻。這裡有浩瀚的海濤，也有涓涓的細流;有幽靜的庭院，也有廣闊的田野;有如洗的碧空，點點的繁星，也有奔流的江河，清涼的風露;既有對現實世界的精緻描寫，又有對月中世界的綺麗想像。整個畫面銀光灼灼，詩意朦朧，令人迷醉。
漢宮秋月
《漢宮秋月》——原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、古箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
塞上曲
《塞上曲》是一首琵琶傳統大套文曲，樂曲通過描寫王昭君對故國的思念，表達了哀怨悲切之情。《塞上曲》是李芳園根據華秋萍的《琵琶譜》中的五首獨立小曲：《思春》、《昭君怨》、《泣顏回》、《傍妝台》、《訴怨》綜合而成一曲，起名《塞上曲》，且偽托是王昭君所作。
主題鮮明，結構方整，段落有序而統一，音樂一氣呵成，扣人心弦，是中國古代琵琶音樂中一首光彩奪目的藝術珍品。深刻的描寫王昭君對故國的思念，哀怨惆悵，凄楚纏綿，具有很強的藝術感染力。在彈奏上強調左手的推、拉、吟、揉及擻音、帶起等技法，使旋律更顯得委婉柔美。
青蓮樂府
《青蓮樂府》是一首典型的琵琶文曲，風格典雅清新，淳厚古樸，高雅流暢，表現了松石閑意和舉杯邀月，起舞弄影的情趣。尤其此曲用了不少次的「提」的技法，使樂曲加強了對比，於文靜中見豪放，別有一番情致。20世紀30年代，孫裕德先生將它改編成絲竹合奏曲。
飛花點翠
《飛花點翠》是崇明海門派琵琶名曲。樂曲最初見於江陰發現的《十二文板》抄本中。1916年崇明派琵琶名家沈肇洲編印《瀛洲古調》時收入此曲。樂曲描繪了霜寒時節風吹雪花映松柏，松柏青翠傲飛雪的清雅、高潔的意境。
樂曲共六十八節，是民間曲牌《八板》的變體，後劉天華以放慢加花手法進行加工，使之更加清雅秀麗，委婉流暢，帶有濃厚的江南樂韻。描繪了霜寒時節風吹雪花映松柏，松柏青翠傲飛雪的清雅、高潔的意境。
陳隋
《陳隋》這首樂曲為無錫吳畹卿的傳譜，又稱尺字調《漢宮秋月》。古老的旋律為宮中行樂之曲，流露出宮女被迫選入禁宮內心苦楚的景況。即使旋律優美流暢，但在載歌載舞之際，亦難摒除哀怨之情。
普庵咒
《普庵咒》是由許多單音參差組合，構成一個自然的旋律，猶如天地人相互交融，令人自然進入清凈空 的境界，並能與普庵禪師有求必應的菩薩精神感應道交，念誦起來非常靈驗。 此咒可普安十方、驅除蟲蟻、蚊蚋不生、消災解厄、鎮煞安胎、驅邪除穢、逢凶化吉。常予持誦可令風調雨順、五穀豐登、六畜繁殖、萬事如意。
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