曾為王鑒代筆，隱藏在名家身後的畫家，朱融繪《仿江貫道山水》

戴醇士是清代中期畫家，他生活在19世紀。戴醇士讀書非常刻苦認真，30出頭就通過科舉考試成為一名翰林，此後他的官運還算順暢，一度官至兵部右侍郎。所謂兵部右侍郎就是兵部的副長官，俗稱「二把手」。後來戴醇士因病辭官，回鄉歸隱，此後才有了精力專心從事書畫創作。戴醇士的死因很讓人哀嘆，咸豐年間太平軍攻打杭州，戴醇士作為前任的兵部二把手積極抵抗，太平軍攻克杭州之後，戴醇士投湖自盡。從這件事情來看，戴醇士雖然是一介文人，也算有膽有識，是個果敢有膽的丈夫。

戴醇士生活的年代，清政府的統治由盛轉衰，到了道光年間隨著鴉片的泛濫，甚至有的文人士子也沾染上了此種惡習。戴醇士對此十分反感，從這件事情上就可以看到他身上滿滿的正義感。戴醇士是個正統的人，他的畫風也學「正統派」四王的風格。尤其是他畫山水模仿王翚的技法，堪稱一絕。這幅《秋岩晚翠圖》就是仿王翚技法而創作的一幅佳作。畫中描繪了崇山峻岭之間，溪谷溝壑縱橫，山谷中水岸旁隱藏著一座書齋。歷史上五代後梁時期的著名畫家關仝曾經畫過一幅《秋山晚翠圖》，兩幅作品主題相近，都是描繪在戰亂中格外渴望閑適的生活。只不過，關仝描繪的是北方山村，戴醇士描繪的是江南山林。

戴醇士在畫中自題，「秋岩晚翠，雄拔豪宕之氣」，只不過他畫功有限，即便是想畫雄偉奇崛的高山，奈何一落筆就成了鍾靈毓秀的江南丘壑。不過換一個角度看，戴醇士畢竟不是職業畫家，作為一個兼職創作者能夠畫到這種程度也是十分了不起的了。戴醇士在畫中皴染並用，為了突出表示山體的陰陽向背，以漫筆點染突出了山石的立體感。山谷中的幾棵古樹畫的也很精彩，中鋒用筆，墨色濃淡轉換天然洒脫。這幅《秋岩晚翠圖》是橫軸作品，在構圖上可以借用散點透視、移步換景，在創作難度上小於立軸作品，不過這樣創作能讓欣賞者有很強的代入感，一定程度上可以彌補技法上的欠缺。

戴醇士的畫功很全面，他除了畫山水還能畫花鳥、人物。他在京城為官的時候，甚至還為道光皇帝畫過山水。不過評論一個人的作品不能人云亦云，戴醇士有名士的風采，在創作中還顯得比較保守，亦步亦趨追求正統派的風格。

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