蘇軾第一書作——《羅池銘辭》，遒勁古雅

《羅池廟碑》,全稱《羅池廟迎享送神詩碑》，或稱《羅池銘辭》、《荔子丹碑》等，碑石以蘇軾的真跡刻石而成，碑刻於南宋嘉定十年，碑文為正書，十行，行十六字，無書寫年月。碑文於溫厚中出險辣，得氣得勢。許多文字末尾均以銛利之鋒芒挾裹而出。結字上也率性而作。王世貞有評：「東坡書《羅池銘辭》遒勁古雅，為其書中第一。」

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《羅池廟碑》用筆險勁，此刻更具法度，但兼有氣勢，與唐碑各家調然相異。東坡善於發展變化，融勢入碑，開宋書特有之風。蘇碑又以帖的布白，融入碑中。……自東坡倡導，宋代碑刻形成了獨特的風格。」（《論蘇黃米書藝》）

蘇 軾（1037-1101) 字子瞻，號東坡居士，眉山(今屬於四川)人。他和他的父親蘇洵，弟弟蘇 轍以詩文稱著於世，世稱「三蘇」。他的書法從「二王」，顏真卿，柳公權，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養，在繼承傳統的基礎上 努力革新。他講自己書法時說：「作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。」他 講他的書法藝術創作過程時說：「我書意造本無法，點畫信手煩推求。」他重在寫「意」，寄情於「信手」所書之點畫。他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行書法藝術創造，在書法藝術創造中去豐富和發 展傳統技法，不是簡單機械的去模古。

蘇軾早年學「二王」，中年以後學顏真卿、楊凝式，晚年又學李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書家，形成深厚朴茂的風格。他的書法，用筆多取側勢，結體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關係，蘇軾執筆為「側卧筆」，即毛筆側卧於虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。

黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。早期代表作為《治平帖》，筆觸精到，字態嫵媚。中年代表作為《黃州寒食詩帖》。此詩帖系元豐五年（1082）蘇軾因為烏台詩案遭貶黃州時所寫詩兩首。詩句沉鬱蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到「心手相暢」的幾近完美的境界。晚年代表作有行書《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》等，此二賦以古雅勝，姿態百出而結構緊密，集中反映了蘇軾書法「結體短肥」的特點。其最晚的墨跡當是《與謝民師論文帖》（1100年）。

其代表作有《天際烏雲帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《寒食詩》、《醉翁亭記》等。蘇軾的書法，後人讚譽頗高。最有發言權的莫過於黃庭堅，他在《山谷集》里說，「本朝善書者，自當推（蘇）為第一」。

附：舊拓蘇東坡荔子丹碑一種

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