靠一本從日本尋回的中國秘籍，他復甦了這門失傳的手藝……

《髹飾錄》，

是現存唯一的古代漆工專著，

堪稱漆器秘籍。

可它一度在中國失傳數百年，

直到1926年才從日本輾轉求得復抄本。

書中的一句：

犀皮，文有片雲，圓花，松鱗諸斑。

更是挽救了一門近乎失傳的手藝：

犀皮漆器。

就是挽救這門手藝的匠人之一。

他的三件作品，

曾被米蘭世博會中國館選為展出作品。

有著斑斕迷離、變幻莫測的紋路，

卻未用一筆勾勒，

不曾動一刀雕刻。

彷彿山藏在雲里，

彷彿霞鑲在水上，

彷彿雨水趟過的徽州老屋的粉牆，

有一種空靈玄幻之美。

對作品的尺寸誤差要求更是苛刻到極致。

他做的菊瓣盒有48個花瓣，

無論怎麼轉動蓋子，

都可以完美扣下去。

要知道，這是靠純手工打磨出來的，

不是工廠機器的流水線作品。

蓋子和瓶身更是完美契合。

鬆開手，蓋子會緩緩落下扣住，

不會有一絲阻礙，

也不會猛然墜落。

這同樣是純手工打磨出來的。

若用手開合，

則能體會到由於空氣抗力，

而產生的美妙手感。

對匠人來說，

這種精益求精，追求極致細節，

也是他們的樂趣所在。

是玳瑁斑天目漆小盞，

被稱為犀皮漆器中，

不可能存在的作品。

甚至有窯變的效果。

看看它的底端紋理，

你能相信這是漆器仿製出來的，

釉面肥厚效果嗎？

很難保持紋理清晰，

這是漆器里的鐵律。

所以做出這種效果幾乎不可能，

但是甘而可偏偏做到了。

犀皮漆器離不開大漆，

只不過要額外加入老舊磚瓦碾成的粉末。

混合在一起調成灰，

再刷在石膏模上。

把夏布的兩面都塗上生漆，

裱褙在胎體上，平整壓實。

重複著積累、陰乾的過程。

最後挖去石膏模，

小碗胎骨基本成形。

仍然遵循古訓。

民國《歙志》記載：

器無巨細，

至能載人其上而不摧裂。

他就是按這個標準做胎骨。

胎骨不合格，

後面工藝全都白費。

少則十幾遍，多則上百遍，

才能進入髹凃的工序，

刷上黑色的拋光漆。

也是最獨特的一步：打埝，

即做出高於物品本身的凸起。

犀皮漆器的美感正是來源於這裡。

《髹飾錄》中也沒有詳細記載。

最後是文物專家王世襄先生，

多方考察、訪問、拜師，

才找到一位老匠人，

還懂得一部分打埝的方法。

甘而可也嘗試過多種方法。

除去老師傅傳下來的推埝之外，

他嘗試過用奇形怪狀的竹片，

或把貝殼碾碎做埝，

但始終缺少一種天然感。

如今他總結出最好的方法，

就是用絲瓜絡蘸漆起埝。

目的是讓埝立得住。

調漆靠的是經驗，

埝的高低疏密決定著形成何種紋理，

也決定之後要刷多少次漆。

在干透的器物上刷不同顏色的漆，

傳統做法是刷黃、紅、黑三種色漆。

每一遍都是通體上漆，

陰乾後才能刷下一道。

凸起處會被磨平，

漆層的斷面自然也會露出來。

所以犀皮漆器不描不刻，

也能有這種有玄幻的紋理。

甘而可增加了一個新的步驟：

貼金。

不過要先刷一層透明的金膠漆，

在將干未乾時再貼金。

其實憑藉的是匠人經驗。

如果一定要形容，

借用甘而可的話來說，

就是用手指肚輕輕觸摸碗壁，

金膠漆被粘起來，

到一定程度，又彈回碗壁，

發出微弱的聲音。

將金箔貼覆蓋在碗壁上，

再刷一層透明漆保護便可。

將色漆按次序刷上，

層層堆疊，層層陰乾。

之後就能進入打磨階段。

因為它的紋理能否顯現，

全靠手上的力道。

打磨深了，失去紋理；

打磨不足，紋理不佳。

但加起來也不過一張紙的厚度。

每層漆又分為上中下三層，

有時為了除去氣泡或暗籽，

就需要將一層漆的上面兩層磨掉，

又不能傷到第三層。

簡單來講，

對於刷了三層漆的犀皮漆器，

匠人的打磨，

就是在紙張厚度的1/9上操作。

也正因為如此，

這些人才堪稱匠人。

千般挑剔只求一完美，

匠人魅力盡在其中。

學古人，習今技，

百年傳承由此可見。

一個工匠要經多少磨練，

才能換回一句：無愧於匠人匠心。

（本文圖片來源於網路，

版權歸原作者所有。）

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