歐陽修「一字千鈞」，神筆道出絕美四季景色

野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。朝而往，暮而歸，四時之景不同，而樂亦無窮也。

歐陽修：《醉翁亭記》

春花，夏枝，秋霜，冬石，是四季的特色。可是真要這麼直說，景物的情趣就蕩然無存了。可是，在這四季特有景物之上，略加點化，至少可以說是「化平淡為神奇」了。這就是歐陽修的神筆功夫。

不直說花而稱「芳」，不直說樹而稱「木」，可以借用林庚先生在《說「木葉」》中講到的詩歌欣賞中的暗示性問題。林庚先生說，「樹葉」和「木葉」不過一字之差，在概念上原是相去無幾的，但是到了藝術形象的領域，就「一字千里」了。為什麼會有這樣的效果呢？因為越是空靈的抽象的詞語，越容易產生暗示性。說起「樹葉」，我們就會想到自己最熟悉的那些樹的葉子；而說起「木葉」，我們的思維就要翻飛得靈動得多。歐陽修就充分發揮了語言的暗示性效果；先用「野」和「佳」描繪了生機和活力，再把形象上的「發」和「秀」與感受上的「香」和「陰」結合起來，藝術上的濃縮真達到了「一字千鈞」的境界。

寫到秋天，筆墨突然平和，僅以「高潔」形容秋霜，這是避免單調的句式引起的審美疲勞，抑是為了揚，引出後面的「水落而石出」，既有變化，又有呼應，有起有伏地把自然景物描繪無餘。豐富的景物與句式的起伏變化水乳交融。更奇特的是，「……者，……也」的判斷句式，把這麼豐富的內涵竟然濃縮在一個句子之中。這樣的相反相成收到了以一當十的藝術效果。

所以，接下來的「四時之景不同，而樂亦無窮也」真是一錘絕響。

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