管道昇《秋深帖》及趙孟頫一家三代人書畫
《秋深帖》，縱26.9厘米、橫53.3厘米，字共計十八行，全帖為行書，其筆力紮實、體態修長，秀媚圓潤，暢朗勁健。整篇文字斷句、起筆不拘一格，結構錯落有致，研讀觀賞之下，每一處的起筆、停頓、運勢，都有其章法，卻又化章法於無形，體現出書法家的藝術技巧達到了爐火純青、出神入化的境界。此貼為趙孟頫之妻管道升所書，管道升自幼聰慧，能詩善畫，嫁趙孟頫，冊封魏國夫人。元延襠六年五月十日病卒，葬東衡里戲台山(今洛舍鄉東衡村)。擅畫墨竹，筆意清絕。又工山水、佛像、詩文書法。著《墨竹譜》1卷。傳世作品有《水竹圖卷》、《秋深帖》、《山樓綉佛圖》、《長明庵圖》等。
一日，趙孟頫忙中偷閑和夫人管道升登上院中假山，在涼亭內欣賞秋日美景，突然管家送來一封書信，夫人接過信札一看，原來是娘家來的，她看完後對夫君笑道：「久未回鄉，家人甚為惦念，嬸嬸盼我們能回鄉一見呢！」趙孟頫不禁無奈地搖搖頭：「我何嘗不想回鄉共享天倫之樂，只是如今身在官場，俗務纏身，身不由已啊！」他的夫人當然深知夫君的志向與心思，而趙孟頫也甚為體諒夫人思親之苦。於是二人商量著給家人送去果脯蜜餞點心等當地特產，而趙孟頫知道夫人全家篤信佛教，於是他還為夫人的嬸嬸專門準備了一百條香燭作為禮物，東西準備妥當後，夫妻二人興緻很高，命人展紙研墨，回復一封家書。雖然只是一封給嬸嬸問安、饋贈的家信，但我們可以看到，這封家書一氣呵成，氣韻流動。
這封家書以趙孟頫的妻子管道升的口吻寫道：「道升跪復嬸嬸夫人妝前，道升久不奉字，不勝馳想，秋深漸寒，計惟淑履請安。」 當時季節漸入深秋，書信表達了他們對長輩的思念。信中還向嬸嬸講述了家裡的親戚往來，「近尊堂太夫人與令侄吉師父，皆在此一再相會，想嬸嬸亦已知之」。
只是在這帖頁末尾的落款，字跡模糊，雖然署了夫人管道升的名字，卻一眼看得出是經過塗改的。趙孟頫與管夫人感情至深，所以大部分專家認為，《秋深帖》應該是趙孟頫代替夫人管道升所寫。從字跡上看，《秋深帖》筆體溫和、典雅，正與趙孟頫的行書特點相契合。專家推測，可能是趙孟頫代夫人回復家信，而他信筆寫來一時忘情，末款署了自己的名字，發覺之後，深愛妻子的趙孟頫覺得屬自己的名字不妥，所以連忙又改了過來。
下面我們看看趙孟頫三代：妻——管道升，子——趙雍、趙奕 ，女兒——趙由皙 ，孫——趙麟的書畫造詣。
一、趙孟頫
二、趙孟頫之妻——管道升
管道升，元趙孟頫之妻，字仲姬，生於南宋景定三年，卒於元延佑六年，享年57歲。一般說她是浙江德清人，但上海地方志又謂她是上海青浦人。元延佑四年(1317年)封魏國夫人，世稱管夫人。擅詩、文、書、畫及刺繡。她的楷書和行書，「秀潤天成」，董其昌說與趙孟頫「殆不可辨同異，衛夫人後無儔」。
管道升28歲嫁與趙孟頫。傳世的管道升的作品中，有些明顯有趙孟頫的痕迹，而《竹石圖》則以其獨特的娟秀嫻淑洋溢出女畫家才有的靈氣。圖縱87.1厘米，橫28.7厘米，紙本，墨筆。土坡上立一奇石，左邊是一高一低，一濃一淡兩竿修竹，右下是一叢竹葉。竹葉上挺，謂之「晴竹」，畫時下筆須略帶逆勢藏鋒，然後以中鋒重按掠去，至葉尖處疾挑而出。梢頭結頂，挑出時尤須注意左右顧盼，姿態生動。學過書法的人有體會：書法中的「撇」，用筆多是自右上而向左下，而畫中「撇葉」則須自下而上、向左右兩向撇出，筆力用不上，有一定的難度。管道升的撇葉，雖抵不上趙孟頫的厚重，但是筆力尚強，竹葉的粗細變化也恰到好處，獨具丰采。奇石先以淡墨勾廓，由淡而濃皴出結構，然後用淡墨渲染，濃墨點苔，顯得清新濕潤。畫上的詩塘，有董其昌識云：「管魏國寫竹，自文湖州一派，勁挺有骨，與宋廣平作賦正相反。」
趙孟頫晚年晉陞為翰林學士承旨、榮祿大夫，官居從一品，貴傾朝野，但趙孟頫以宋室後裔而入元為官，依然受擺布而不得施展抱負，常因自慚而心情鬱悶，故潛心於書畫以自遣。管道升曾填《漁父詞》數首，勸其歸去。其一曰：「人生貴極是王侯，浮名浮利不自由。爭得似，一扁舟，吟風弄月歸去休！」延佑五年，管道升腳氣病複發，經趙孟頫多次上書請求，次年四月，方得准送夫人南歸。五月中旬，途經山東臨清，管道升病逝於舟中。三年後，趙也去世。兩人合葬於湖州德清縣東衡山南麓。
三、子——趙雍
趙雍字仲穆，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫次子。官至集賢待制，同知湖州路總管府事，晚年隱居在家，往來於湖、杭間。承家學詩文書畫皆精，善鑒賞，人物、山水、界畫、花鳥、鞍馬無所不能。幼即勤奮，得母指教，稍懈母即嚴責之。稍長，「所畫濃淡淺深皆至理」。山水宗父法，參學董、巨、李、郭、蕭散清遠，筆力勁健，有個人面貌。蘭竹師其母，腴潤洒脫，頗有風致，尤精人物鞍馬，法唐人，有古意，行走滾卧，馳驟奔跳，浴水嚙草，各式姿容神態皆生動，深得文人學士甚至皇帝好評。書善正、行、草，亦長篆書，體勢清勁。
趙雍，傳世作品有至正二年（1342）作《采菱圖》軸、至正七年（1347）作《挾彈游騎圖》軸、（1360）作《松溪釣艇圖》卷及《沙苑圖》卷，現藏故宮博物院；《著色蘭竹圖》軸、《青影紅心圖》《長松系馬圖》《清溪垂釣圖》藏上海博物館；溪山漁隱圖》哦張衍舊藏，圖錄於《中國名畫寶鑒》。至正十二年（1352）作《駿馬圖》軸，藏台北故宮博物院；至正十九年（1359）作《人馬圖》卷，藏美國紐約大都會藝術博物館；《澄江寒月圖》紈扇藏遼寧省博物館，另有《墨竹圖》等。著有《趙待制遺稿》一卷。子鳳，字元文；子麟，字彥徵，俱擅書畫。
四、女兒——趙由皙
五、子——趙奕
趙奕字仲光，湖州（今浙江吳興）人。雍弟。隱居不仕，日以詩酒自娛。亦以書、畫知名。工真、行、草書，雖不脫孟頫家法，而行墨結字，微有不同。皇慶二年（一三一三）作大士像。
六、孫——趙麟
趙麟字彥徵，吳興（今浙江湖州）人，系趙雍子，趙孟頫孫，以國子生登第，官承事郎江浙等處行中書省檢校。善畫人物、鞍馬，亦能山水，繼承家學，書法亦佳，可造父域。生卒年不詳，約活動於元至正（1341-1368）年間。
傳世作品有至正二年（1342）作《春山圖》，著錄於《宋元明清書畫家年表》；二十五年（1365）作《人馬圖》軸，自題詩云：「苜蓿花開霜葉濃，竹批兩耳氣何雄，承平閑卻金路，留作觀風御史總。至正甘又五年秋暮，學龍瞑白描法並題。趙麟。」圖錄於《浙江古代畫家作品集》；至正十九年（1359）作《人馬圖》卷（此為《趙氏三世人馬圖》之一。松江同知謝伯理藏有其祖父趙孟頫《人馬圖》，至正十九年秋八月，韓介石攜其祖父《人馬圖》到杭州，求趙雍、趙麟各補一《人馬圖》，父子均有題跋記事，由此，遂成趙氏《三世人馬圖》卷），現藏美國紐約大都會藝術博物館。
七、趙孟頫外甥——王蒙
王蒙(1308 -1385)，字叔明，號香光居土、黃鶴山樵，浙江吳興人。洪武十八年，受胡案累，死獄中。善詩文、書法，工人物，尤擅山水，得外祖趙孟頫法，後采唐宋名家之長，縱逸多姿，自立門戶。王蒙的畫風與黃、吳、倪相比，明顯的區別是三家簡遠，王蒙繁茂。黃公望畫空靈蕭散，倪雲林畫簡淡荒疏，吳鎮沉鬱濕潤，而王蒙畫則蒼茫渾厚。三家多重水墨，王蒙除重水墨外，亦擅長用色。王蒙創解索皴，筆鋒旋轉頓挫而下，加強了皴法的表現力。在構圖上，布局盈滿，結構複雜，重巒疊峰，山回水復，境界幽深，氣象恢宏，將元代畫風引向豐實和飽滿。
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