米芾的九件手札

米芾

米芾（1051年—1107年），初名黻，後改芾，字元章，自署姓名米或為芊，湖北襄陽人，時人號海岳外史，又號鬻熊後人、火正後人。

北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱「宋四家」。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，後曾定居潤州(今江蘇鎮江) 。

能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創立了「米點山水」。集書畫家、鑒定家、收藏家於一身。其個性怪異，舉止顛狂，遇石稱「兄」，膜拜不已，因而人稱「米顛」。宋徽宗詔為書畫學博士，又稱「米襄陽」、「米南宮」。

宋 · 米芾 · 離都帖

米芾《來戲帖》又名，《 求致翟畫王帖書》、《職思堂帖》、《浙干帖》 翰牘九帖之一， 紙本，行草書，縱25.5厘米，橫43.6厘米 ，台北故宮博物院藏。

釋文：蒙面諭浙干。具如後。恐公忙托鼎承。長洲縣西寺前僧正寶月大師。收翟院深山水兩幀。第二幀上。一秀才跨馬。元要五千賣。只著三千。後來寶月五千買了。如肯輟。元直上增數千買取。蘇州州衙前西南上。是晉公繪像恩澤。丁承務家秀才。丞相孫。新自京師出來。有草書一紙。黃紙玉軸。間道有數小真字注 。不識。草字末有來戲。二字。向要十五千。只著他十千。遂不成。今知在。如十五千肯。告買取。更增三二千不妨。未署名。

信札中具體地提到兩件作品：第一件是翟院深的山水畫；第二件則是帖尾處簽有「來戲」二字的草書小品，是宋真宗朝宰相丁謂的舊藏品，經過米芾與後代子孫丁景來回議價，但最後仍功敗垂成。此札記錄了米芾收藏的過程及心態轉變，對於北宋書畫鑒藏活動，提供具體而生動的例證。

與《面諭帖》同時還有《伯修帖》，也是米芾寄給陳師錫的信件，米芾在信中請託陳氏購買「來戲」草書小品，並告知所要留意的細節，包括紙質、模榻痕迹等等。《面諭帖》和《伯修帖》均為米芾購藏書畫的具體例證。稍晚的1103年中，米芾更在京師獲得他認為天下第一的無上至寶：王羲之所書的《王略帖》，當可視為此時期書畫收藏的最高峰。

宋 · 米芾 · 致伯修老兄尺牘

米芾《致伯修老兄尺牘》，又稱《伯修帖》、《伯修司長書》、《丞果實帖》。翰牘九帖之二，紙本，行草書，縱25.4厘米，橫43.2厘米。台北故宮博物院藏。

釋文：（前補書：丞果實，亦力辭，非願非願）芾頓首啟：畫不可知（旁註：不知好久），書則十月丁君過泗，語與趙伯充，雲要與人，即是此物。紙紫赤黃色，所注真字，褊草字,上有為人模墨透印損痕。末有二字: 「"來戲」，*才字也。告留。念其直就本局虞候撥供給辦。或能白吾老友吾舍人，差兩介送至此，尤幸尤幸！再此。芾頓首上，伯修老兄司長。……不記得也。存紙尾。來戲，才字。

對於王羲之〈來戲帖〉未能購成，米芾耿耿於懷。在得知丁景願意出讓之後，米芾便托蘇州的陳師錫代辦此事。或許因陳師錫未曾見過此作，為謹慎起見，米芾在尺牘末畫下〈來戲帖〉的約略樣子，以確保買到同一件作品。

宋 · 米芾 · 晉紙帖

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《晉紙帖》，翰牘九帖之三，紙本，行草書，縱23.7厘米，橫39.1厘米，台北故宮博物院藏。此貼書於其幼子米友知早卒之後，此件作品於嚴謹的法度之中充滿著沉著痛快，字裡行間意在推行古代造紙法。

【釋文】：此晉紙式也，可為之。越竹千杵裁出，陶竹乃腹不可杵，只如此者乃佳耳。老來失第三兒，遂獨出入不得，孤懷寥落，頓衰颯，氣血非昔。大兒三十歲，治家能幹，且慰目前。書畫自怡外，無所慕。芾頓首。二曾常見之，甚安。

1102年底開始，米芾先後擔任蔡河撥發、太常博士的職位，由於正是繁華的京師與附近地區，他特別有機會收藏到重要的書畫作品，也認識書畫鑒賞與交易的同好，成為他鑒賞、收藏書畫的精華時代。然而，米芾卻同時遭逢人生的苦痛，因為他最疼愛的幼子不幸過世，對他來說是莫大的打擊。

對於幼子的過世，米芾受到很大的打擊與傷痛，嚴重影響身體的健康；他並提到大兒子米友仁還好正值年少，尚能維持家業。在三個孩子當中，米芾對於幼子米友知特別疼愛，據說他能幫父親米芾代筆，年少才高，然而卻不幸早逝，由此更能想見米芾何以會哀痛逾恆了。

宋 · 米芾 · 適意帖

《適意帖》又稱《玉格帖》，翰牘九帖之四，紙本，行草書，縱23.5厘米，橫35.9厘米，台北故宮博物院藏。

米芾平生於書法用功最深，成就以行書為最大。雖然畫跡不傳於世，但書法作品卻有較多留存。南宋以來的著名匯帖中，多數刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠，在「北宋四大書家」中，實可首屈一指。康有為曾說：「唐言結構，宋尚意趣。」意為宋代書法家講求意趣和個性，而米芾在這方面尤其突出，是北宋四大家的傑出代表。

【釋文】：百五十千，與宗正爭取蘇氏《王略帖》（旁註：右軍），獲之。梁、唐御府跋記完備。黃秘閣知之，可問也。人生貴適意，吾友覷一玉格，十五年不入手，一旦光照宇宙，巍峨至前，去一百碎故紙，知他真偽，且各足所好而已，幸圖之！米君若一旦先朝露，吾兒吝，萬金不肯出。芾頓首。

米芾最講究筆法，能八面出鋒。《適意帖》中，「百」字的鋒芒含斂，「五」字上下出鋒，「蘇」字各處鋒芒畢露，以及從其它一些字中可以看到他的腕靈筆活，沉著痛快，淋漓酣暢。

此尺牘的行款極富藝術情趣。第一行是緊依中軸線。第二行「蘇氏」起始尚正。「王略」以下向左偏斜。第四行上正下斜。第五行正，而下半空白。因此整個布白中間三行成下半部的三條平行斜向傾仄，好象在正巧為末一行空白的地方給予補救。邊上兩行的端正，與中間三行形成對比。中間幾行上正下斜，也形成一行之中對比。凡此種種，尺牘在布白上也是一種米氏審美理想的表現。求變化，求跳躍，求猛厲奇偉，又求得整體平穩與和諧。

宋 · 米芾 · 賀鑄帖

《賀鑄帖》又名：《易王獻之二帖書》、《玉格帖》、《米芾再啟帖》，翰牘九帖之五，紙本，行草書，縱23.4厘米，橫36.8厘米。台北故宮博物院藏。

【釋文】：芾再啟。賀鑄能道行樂慰人意。玉筆格十襲收秘，何如兩足其好。人生幾何，各閼其欲。即有意，一介的可委者。同去人付子敬二帖來授，玉格卻付一軸去，足示俗目。賀見此中本乃雲公所收紙黑，顯偽者。此理如何，一決無惑。芾再拜。

此帖為致玉筆架主人書札。《賀鑄帖》，《書法大辭典》稱為《玉格帖》；《清鑒堂帖》稱為《賀鑄帖》；吳其貞《書畫記》稱為《米芾再啟帖》；蔡舜寧《米芾之書學思想與書法藝術研究》稱為《易王獻之二帖書》。易法如何，雙方心照，今日中不得明矣。

「賀鑄」句即謂能自度歌曲（詞章），不妨往還爾。方回元符末在泗州，翌年訪元章於真州，遂同見蔡京。若猶在通判任，則收書人亦居泗州也。要之，此帖作時當近《適意》、《丹陽》二帖。

《賀鑄帖》呈逸邁奇崛之勢慨，鬱勃清健之態姿，從頭到尾，無絲毫懈殆處，其用筆雖濃飽蘸而不令溢出線外，且墨重而意蘊，極顯書者功力與個性。所謂書「本於筆而成於墨，筆不為墨所累，墨不能游於筆外，純熟之極，然後渾然天成」（米芾自語），正是書者用筆技巧的總括。

宋 · 米芾 · 丹陽帖

《丹陽帖》，翰牘九帖之六，紙本，行草書，縱23.5厘米，橫22.8厘米。台北故宮博物院藏。

【釋文】：丹陽米甚貴，請一航載米百斛來，換玉筆架，如何早一報，恐他人先。芾頓首。

《丹陽帖》，《書法大辭典》稱為《丹陽帖》；蔡舜寧《米芾之書學思想與書法藝術研究》稱為《換玉筆架書》。「丹陽」乃潤州古稱。秋榖未登，青黃不接，米價必至踴貴，故此帖必作於崇寧二年夏秋之間。米芾願以玉筆架換百斛丹陽米，寥寥二十餘字，「如何」二字是商量的口氣，有點調皮；「早一報，怨他人先」，則活脫可見其幽默詼諧。從文字看來，已有《世說新語》中晉人名士風度。

米芾「翰牘九帖」之一，此尺牘的書法風格，正是在追求以二王為代表的晉人書札作風。米芾名其居為「寶晉齋」，十分仰慕的正是晉人風流。他研習二王甚勤，尤其《蜀素帖》，後半部全從右軍《蘭亭》中來。但他最為傾心的是「破體」的小王，故《海岳名言》有謂：「子敬天真超越，豈父可比也。」落筆痛快，氣勢開張，英俊豪邁，更契合於米芾的性格。《丹陽帖》的寫法就和獻之筆札相近。

但是，既經「重法」的唐代，提按已是普遍的筆法，兼之米芾個性強烈，字勢愈加跌宕，用筆更形起落，牽絲顯露，出鋒銳利，真是「風檣陣馬，沉著痛快」，大膽而潑辣,尺素之間亦使出了渾身解數.這與二王的散淡就有了距離.米芾畢竟還是米芾,米字到底還是米字,他能著名書史,開宗立派,不是沒有緣由的。

此帖文字較少，雖是行書，但全帖完整，顯得凈潔可愛。

宋 · 米芾 · 致伯充尺牘

《致伯充尺牘》又稱《業鏡帖》，翰牘九帖之七，紙本行草書，縱23.5厘米，橫21.6厘米，台北故宮博物院藏。

【釋文】：敬聞命。此石亦不惡。業鏡在台州耳。芾頓首。伯充台坐。彥臣如何?

約書於北宋哲宗紹聖四年（1097）十一月二十五日。紙上名家藏印累累。因是信札，米芾寫來十分隨意，但紮實的功力使這件小札也體現了用筆迅疾、力沉奇倔，欹側取勢而無霸氣，轉折間多機巧鋒芒，筆勢放的開，收的住，可謂隨心所欲而不逾矩。李之儀評米芾：「超軼絕尖，不踐陳跡，每出新意於法度之中，而絕出筆墨畦經之外，真一代之奇蹟也。」

宋 · 米芾 · 惠柑帖

《惠柑帖》，翰牘九帖之八，紙本，行草書，縱22.7厘米，橫33.2厘米。台北故宮博物院藏。

釋文：芾皇恐。蒙惠柑，珍感、珍感。長茂者適用水煮起，甜甚。幸便試之。余卜面謝，不具。芾頓首。司諫台坐。

書札筆致最為率意放縱，結體傾側奇險，轉換多機巧鋒芒。在米芾大量的書作里，字體大小其正懸殊最大並偶有塗改的作品，為此一類，可視作米芾風格的典型代表。

宋 · 米芾 · 戲成詩帖

《戲成詩帖》，翰牘九帖之九，紙本，行草書，縱23.9厘米，橫34.6厘米，台北故宮博物院藏。此帖為致陳瓘書札。

【釋文】：戲成呈司諫台坐，芾。我思嶽麓抱黃閣，飛泉元在半天落。石鯨吐水（點去）出湔—里，赤目霧起陰紛薄。我曾坐石浸足眠，時項抵水洗背肩。客時效我病欲死，—夜轉筋著艾燃。關漼。如今病渴擁爐坐，安得縮卻三十年。嗚呼!安得縮卻三十年，重往坐石浸足眠。

《戲成貼》，《書法大辭典》稱為《嶽麓詩帖》，吳其貞《書畫記》稱為《戲成帖》，《書法鑒賞大辭典》稱為《戲成呈私諫台坐詩札》，蔡舜寧《米芾之書學思想與書法藝術研究》稱為《呈私諫台坐詩》。此詩乃追述壯歲長沙之事。

1106年，米芾於汴京（河南開封）擔任書畫學博士，榮寵優渥的仕宦生涯，似乎能夠讓他結交到不少中央層級的官員，陳瓘或許就是其中的一位。陳瓘在京城擔任司諫官職，米芾在詩中對他提及三十年前於長沙浸泡泉水的樂事，對比今日因病困頓的情況，向他表明年老力衰的身心狀態。

《惠柑帖》或為另一件米芾回給陳瓘的信札。內容主要感謝對方饋贈柑橘，並且說明烹煮料理的方式，而信中未能提及的謝意，改天必定會當面致意。兩帖均表達出米芾在京城與朝中官員的互動情形。

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總監丨馮錯

編輯丨方方

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