文房裡案頭上的清雅

說起文房用品，很簡單想到筆墨紙硯，但除了這四寶以外，筆筒也是文房中必不可少的。筆筒因其獨具的實用性兼裝修性，使它從古代盛行到了今日。筆筒不僅是文人雅士的私房愛物，也是保藏家們膾炙人口的類別。不一樣的質料和紋飾，還有那麼多人物故事，都讓筆筒變成文明傳承的縮影。

清代紫檀木雕九虯紋筆筒

筆筒呈現於何時已不可考，三國時已有文獻記載。吳國的陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》之《螟蛉有子》篇曰：「取桑蟲負之於木空中，或書簡筆筒中，七日而化」。筆筒是由筆架、筆插等開展而來的。前期大家出行時就將筆插到一個筒子里，一般有蓋子避免毛筆枯燥。文獻里放蟲子的大約即是這種細長的筒子。

明代竹雕侍女圖筆筒

多見的筆筒是在書房中，一般呈圓筒開口狀，是文人書案上的擺設之物。筆筒的質料多樣，多見竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等，也有一些特別的，比方石頭、銅器、玻璃的等等。前期竹製筆筒很盛行，比方宋無名氏所作《致虛雜俎》記：「王羲之有巧石筆架，名扈班；獻之有斑竹筆筒，名裘鍾」。

清代金星玻璃冰裂紋筆筒

明代曾經留下來的筆筒不多，現存的什物多是明清所制，這一期間的筆筒器型和裝修也是為豐厚的。以竹製筆筒為例，明代中葉以後竹刻名家輩出。明時朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三代，以浮雕和圓雕的深入法創竹刻嘉定派；清代竹刻名家張希黃，創留青竹刻技法浙派，還有吳之璠、封錫祿、鄧浮嘉、周芷岩、尚勛、潘老桐等人。

清代黃楊木雕東山報捷圖筆筒

木製筆筒在明清之際亦較為多見，有紫檀木、沉香木、雞翅木、黃楊木、老紅木等。技法與竹雕迥然不同，一般來講，明代木筆筒做工樸素淳厚，刀法遒勁流通，而清代木筆筒做工精美潔潤，刀法細膩，意境深幽。以紫檀筆筒為例，明式的很少採用較為繁複的鏤雕技術，而是使用自身的色澤、紋路或棕眼加以體現，故顯得大方慎重，古拙高雅。

清代青玉御制三友圖筆筒

清代紫檀木雕筆筒與明代個性截然不一樣，雕法愈加全部，有去地高浮雕，淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻歸納技法，刀法纖巧細膩，構圖虛實分明，紋飾深峻生動。有的還將各種貴重玉石、象牙、螺鈿等多種質料嵌在筆筒上，加入百寶嵌後顯得富麗精美。筆筒將木雕技術融入其間，作為文房擺設器，跟明清的家私個性相照應。

清代象牙雕漁家樂圖筆筒

傳世的筆筒也有少數象牙和玉制的，其價值也很高。從個性上看，明代多以刀代筆，構圖清新，畫面簡練。清代則以鏤雕為主，以深雕、鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣，人物與風光般配，紋飾精美，層次豐厚，布局繁密，立體感強。此外還有雕漆、紫砂等，各種傳統的手技術，都在筆筒上表現得酣暢淋漓。

清代紫砂堆繪人物山水圖筆筒

瓷製筆筒大約產生於宋代，到明清開端盛行。明代以青花為主，但傳世品不多。康熙時瓷筆筒的生產到達鼎盛期間，種類極為豐厚，有青花、彩色、鬥彩、釉里三彩及各種顏色釉。紋飾內容廣泛，有人物、動物、山水、花鳥、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節形、方形等。清中後期以粉彩為主要種類，器型以細高為主。

清代粉彩萬年甲子圖筆筒

清末民國的瓷器相對來講存世量大，其間也有不少瓷製筆筒。晚晴呈現了不少雕瓷名家，比方陳國治、王炳榮、湯源和等人。二十世紀前期，江西景德鎮的瓷畫藝人對傳統粉彩畫法加以改造，用粉彩質料在瓷器上製作中國畫，形成了以「珠山八友」為代表的瓷繪名家門戶。名家製作的瓷製筆筒備受藏家喜歡。

清代碧玉山水漁舟圖筆筒

在保藏古玩筆筒時，判定顯得尤為重要，除了看質料時代、器型規範，還要當心許多仿製名家的偽作。在所有筆筒中，一般認為瓷製的較為軟弱，實際上那些竹、木、牙、漆等質料也都需求當心保養，比方過於枯燥可能引發木、漆的開裂變形，竹製的還要防潮防蟲。

精緻銅印閑章

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