修復後的《黃甫君碑》歐味更加濃烈，險絕之象處處可見，美不勝收

歐楷被歷朝歷代書法愛好者們所推崇，現在亦是如此，有著特殊經歷的歐陽詢創造這一險絕之字，成為後世學習的典範，歐陽詢一生作品眾多，比方說《九成宮醴泉銘》、《黃甫君碑》等等，今天就來說道說道《黃甫君碑》，該碑石楷書書寫，原碑殘缺嚴重，連清朝的拓本都是斑駁難認，學習起來更是無處下手，後來經過修復之後，該碑重新示人，讓人耳目一新，甚至很多歐楷愛好者不由地驚嘆，修復後的《黃甫君碑》歐味更加濃烈，險絕之象處處可見，美不勝收。

今天有幸看到修復之後的《黃甫君碑》，第一感覺就是清晰可辨，讓人耳目一新，我們仔細欣賞修復後的《黃甫君碑》，會發現，字跡時異常的工整，猶如列印的一般，每一個字、甚至是每一個字的每一筆畫，都能夠凸顯險絕之象，字形上以瘦長為主，點畫非常之纖細，雖然纖細但是力量感還是很到位的，似有千鈞力，始終有著一股力量流淌在其中，無論是書法愛好者還是普通百姓，看到後都有一個字的稱讚，就是「好」。

每一個字的起筆基本上都是露鋒入紙，尤其是轉折之筆，更具神韻，方的乾脆利落，這才是真正歐體的要義，沒有半點拖泥帶水，更沒有一絲遲鈍，但是從個別的點畫上看，一個字中相同的筆畫處理上還是欠思考的，很多都是雷同之筆，對於歐楷大家的歐陽詢來說，這一點他肯定能夠意識到，並且也一定會做出相應的處理的，不會這麼將就，這是修復後的最大敗筆之處，當然，這種筆者一己之見，也有可能歐陽詢在書寫時故意為之的，這一點有待於考證，筆者也只是按常理猜測而已。

很多書法大家都比較推崇《黃甫君碑》，像清朝的翁方綱，他認為「學唐楷這第一必由之先路，若不先從此入手，則間架結構何由而入《九成宮》、《化度寺》？」，該碑除了具有歐體的共同特徵之外，諸如字形上更加瘦長，筆法穩健，結字險峻等特點，整體上顯得更加莊重，儀式感比較強烈了一些，尤其表現在橫豎分布上，顯得更加均勻，符合美學審美情趣，該作品也是完成了有隸書、楷書雜糅之後完全進行楷化的一部作品，尤其適合於初學者，這一點是共識，你說呢？你對此有何看法，請留言。

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