越看異世界，就越覺得業界缺乏好作品是怎麼回事？

不久前在知乎有一個「如何看待這兩年異世界動畫大受歡迎的現象？」的問題，由於不少觀眾也有共鳴，所以問題出現之後受到了很多用戶的關注，對於輕小說業界而言，「異世界」題材的作品不僅泥沙俱下而且下限過低，往往給讀者一種「火的莫名其妙」的感覺。

這一題材的火爆和成功有一系列的原因，包括Web背景之下降低了作者的創作門檻，高強度更新容易受到更多關注，短平快的快餐內容容易被接受等等，不過重要的不是原因，而是這一結果導致的一系列連鎖反應。

所謂的「異世界」小說指的是主角穿越到異世界，然後獲得外掛無雙，接下來想做什麼都可以了，這類作品重要的不是異世界也不是穿越，而是外掛無雙，「異世界」只是讓讀者更容易接受外掛的一個設定而已。由於本質上的龍傲天類型的小說（這一類型日本讀者稱之為「俺TUEEEEEE」，意為老子最強），所以故事的發展往往十分直白，也基本不會給讀者帶來任何壓力。

「異世界」名詞在輕小說中出現的時期可以追溯到《十二國記》，然而《十二國記》和現在的異世界沒有任何關係，就連之後出現的《零之使魔》也並非這種類型的故事，雖然「異世界」的本意在於構建一個世界，然後和讀者共同探索這個未知的世界，但現在很多異世界作品並不在乎世界觀——反正主角無敵了其它什麼都不重要。

在異世界的題材中確實誕生了一些不錯的作品，其中比較有趣的有《為美好的世界獻上祝福》，在穿越之後主角憑藉各種「取巧」的戰鬥方式取勝，與少女之間的可愛日常也非常吸引人；《關於我轉生成為史萊姆這件事》比較細緻的刻畫了異世界的各種勢力以及鬥爭，故事的氛圍也十分和平和有趣；《異世界狂想曲》、《帶著智能手機闖蕩異世界》都算得上是這類題材的中堅作品了。

但是這類作品底層的往往過於不堪入目，不僅設定十分程序化，劇情也平淡的和水一樣，由於立場問題不具體指出哪些作品，沒有漢化的暫且不論，一些由出版社文庫化的作品質量依舊泥沙俱下，讓人對編輯質量的把控感到懷疑。

另一方面，這樣做的結果也導致了部分作者的轉型，去年播出的《異世界魔王與召喚少女的奴隸魔術》作者紫雪夜（むらさきゆきや）在出道作《幽靈什麼的我看不見！》之後，還寫了《霸劍皇姬阿爾緹娜》等較為優秀的作品，最終卻在這本異世界中得以動畫化，不得不感慨優秀的作品反而沒有人看，依靠題材取勝的作品不在少數。

而更多的作者也加入到了異世界的大軍之中，寫出了《月見月理解的偵探殺人》的明月千里在《最弱無敗神裝機龍》之後，開的新坑也是異世界，越來越多的作者準備進入其中分一杯羹，不久前MF文庫J的志瑞祐也準備了一部很有「異世界」風格的作品，這一題材後半場的廝殺究竟是會怎麼樣呢？

但是另一方面，異世界作品增加並不代表這類作品可以成為銷量的風向標，雖然伏瀨老師的《關於我轉生成為史萊姆這件事》十分火爆，但更多原因也是因為作品本身足夠有趣，而同樣在銷量榜單上做常客的則是類似《歡迎來到實力至上主義叫上》、《魔法科高校的劣等生》這類老牌一些的作品。

正所謂「不破不立」，只有這一題材被讀者徹底厭倦才會逐漸淡出人們的視野，另一方面，說不定越來越多大佬和文豪的入場，會為這一題材的作品帶來新的轉機，至於題材的下限，還是那些作品嚴厲一點比較好。

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