玉帶鉤的時代特徵有助於玉帶鉤鑒別斷代

文史 06-14

在我國出土和傳世的古玉器中，帶鉤是常見的器類。其形式各異、造型別緻、雕琢精細、紋飾華麗，令人讚嘆不已。這些技藝精湛、古意盎然的絕倫之作，不僅具有豐富的文化內涵，而且還反映了我國古代各個時期高超的不同的藝術風格。

同時又揭示了古玉帶鉤幾千年來的發展軌跡。因此，依據古玉帶鉤的發展脈絡和演變過程，把握歷代在造型、紋飾、製作工藝上的時代特徵，將有助於我們對傳世古玉帶鉤的鑒別斷代。

東周

一、玉帶鉤的初始期

在新石器時期的良渚文化遺址中，發現一種長方體玉出現於墓葬屍骨的下半部，屬於腰帶的一部分。器型多呈長方體形或扁長方體形，有長型和短型之分。長度在3-8厘米之間，通體光素無紋。一端有孔，為兩面對鑽而成，可穿繩結系，其作用相當於帶鉤的鉤鈕。另一端琢磨成彎鉤狀，鉤頭向內彎曲，末端稍尖圓，可鉤系腰帶。雖與常見形制不同，但作用應該是鉤掛，相當於春秋戰國以後的帶鉤，這是我國目前發現最早的玉帶鉤，是古玉帶鉤製作的初始狀態。

夏、商、西周三代沒有發現玉帶鉤，一直到春秋時期也僅出現有鉤首、無鉤鈕的帶鉤。說明這段時期玉帶鉤的形制仍未完備。

漢代

二、玉帶鉤的發展期

戰國時期，玉帶鉤的器形已經基本確立，即由鉤首、鉤身和鉤鈕三部分組成，並且普遍使用。這時玉帶鉤已進入了發展期。此時雖然帶鉤紋飾內容變化比較豐富，但形制基本相同，時代特徵明顯。其器型多為長條形、琵琶形。長度一般在4-8厘米之間，8厘米以上較少。通體感覺簡潔明快、稜角分明、光澤度強。鉤首一般高昂，常見雕有龍首、獸首、鳥首等。頭形較小，鉤身較寬，大多素麵或陰刻細線紋飾。多數帶鉤在鉤面兩側的邊沿和鉤首頸背兩側的邊沿都切削成微微的斜坡度，既對稱得體又平整美觀。鉤背有方形鈕或圓形鈕。一般情況下，鉤身的側面與鉤鈕的側面在同一平面上，即鉤身與鉤鈕同寬。

東漢

三、玉帶鉤的鼎盛期

西漢時期是古玉帶鉤發展的鼎盛期，玉帶鉤的製作在繼承戰國時期器型和技法的基礎上又得到了進一步的發展和創新。一般來說，西漢時期的玉帶鉤選料講究、琢磨細緻、刀法簡練、質量上乘。同時數量也比較多。這一時期，玉帶鉤大多通體光素無紋。鉤首頭形也雕琢得非常簡潔，有的僅存輪廓，有的只是刻劃幾刀而已，但都粗獷有力，規整潔凈。即使有的鉤身有陰刻紋飾，也是非常簡單、挺拔、有力。有的僅在鉤面琢磨幾道弦紋，或在兩道弦紋中間壓鉈斜磨，形成縱向凹槽，看似凸脊一般。值得一提的是，西漢時期玉帶鉤的鉤面開始出現了淺浮雕蟠螭、鳳鳥等紋飾。

明代

四、玉帶鉤衰落期

東漢至魏、晉、南北朝，是古玉帶鉤製作的衰落階段，數量銳減，類型單調。這說明此時玉帶鉤的實用意義在減退。這種情況一直延續到唐宋時期。期間出土的玉帶鉤，造型也與漢代近似，鉤面刻有紋飾的，凸起得很高。如晉墓出土的浮雕鳳紋帶鉤，鉤首較小，腹較寬，呈琵琶形，式樣較美觀。

到了元明清三代，玉帶鉤的製作開始回升，出土和傳世的數量很多，並且都造型優美、技藝高超、玲瓏奇巧、頗有神韻。這表明玉帶鉤這時可能已由實用性逐步轉向了玩賞性。此時期玉帶鉤一般都有花草、動物的浮雕和立雕，鉤首多為龍頭形，以龍螭紋相組合的龍帶鉤最為精美。所以元明清三代多數玉帶鉤的基本形制有許多相似之處，然而只要仔細加以比較，在具體部位上各自仍具有較明顯的時代特徵。