設色之道 墨以破用而生韻，色以清用而無痕
馬金波作品1
笪重光《畫筌》論設色篇：?墨以破用而生韻，色以清用而無痕。輕拂軼於穠纖，有渾化、脫化之妙；獵色難於水墨，有藏青藏綠之名。蓋青綠之色本厚，而過用則皴淡全無；赭黛之色本輕，而濫設則墨光盡掩。粗浮不入，雖濃郁而中干；渲暈漸深，即輕勻而肉好。間色以免雷同，豈知一色中之變化；一色以分明晦，當知無色處之虛靈。宜濃而反淡則神不全，宜淡而反濃則韻不足。學山樵之用花青，每多齷齪；仿一峰之喜淺絳，亦涉扶同。乃知慘淡經營，似有似無，本於意中融變；即令朱黃雜沓，或工或誕，多於象外追維。
馬金波作品2
笪重光《畫筌》論設色篇譯文：將墨破開各種濃淡來使用，就能增加氣韻，用顏色要清輕就沒有痕迹。輕輕的拂染勝過穠麗或過於纖細的畫法，有渾厚活脫的妙趣，採用顏色筆用水墨作畫還難，有「藏青藏綠」的名目（就是在水墨中顯出情侶的效果而不見青綠的痕迹）。石青和石綠兩種顏色，本來是很厚重的，如果用得過多，就會使皴法和渲染的效果都沒有了。赭石和花青兩種顏色，本來是很輕清的，但濫用也會掩蓋了墨的光彩。著色粗糙和虛浮，雖然很濃厚也顯得外強中乾，由淺淡漸次烘暈渲染，就能有輕快、勻凈、豐潤的美好效果。
馬金波作品3
各種顏色的相間使用，固然能免掉雷同的毛病，豈不知一種顏色也有其各種深淺的變化。不僅一種顏色可以分出明暗，還應當知道不著顏色的地方的虛靈生動。應當用濃的設色，淡了就神氣不足；應當用淡的設色，濃了也會使韻味不夠。學習黃鶴山樵（王蒙）使用花青染山，常常弄得很不幹凈，模仿黃公望喜歡使用淺絳法，亦免不了近似雷同。由此可知：使用顏色，需要經過苦心的經營，似有色似無色，本來是在於心意中的融匯變通，即使是運用紅啊黃啊各種複雜濃厚的色彩，或者工緻，或者放縱，多半是需要在表面現象以外去追求思維。
畫家馬金波
馬金波，生於1978年，山東高密人。2002年畢業於山東工藝美術學院繪畫專業。現為中國美術家協會會員，山東省美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，中國書畫雜誌書畫院特聘畫家，嘉興畫院院外畫家，山東當代書畫院副秘書長，山東經緯美術館創作室主任。
