「海上畫派」先驅，首開金石畫風-清代書畫名家趙之謙

今天小編想和大家聊一聊有關清代著名書畫家、篆刻家趙之謙的故事，在上周的專門講篆刻的文章中小編有提到過這個人。同時，也提到了在篆刻方面吳昌碩和齊白石都是受其影響的。這位書畫家還是著名的"海上畫派"的先驅，以書、印入畫所開創了"金石畫風"，對近代寫意花鳥的發展有著巨大影響。

趙之謙初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣。趙之謙從青年時代起便致力於經學、文字訓詁和金石考據之學。其書法初學顏真卿，篆隸學鄧石如，後來又逐漸形成自己的風格。他是清代碑學的最有力實踐者，使碑派體系得到進一步的完善。

趙之謙被認為是清代第一位在篆隸真行草諸體上全面學碑的典範，而他作品最多、流傳也最廣的是他的行書。他三十五歲前的作品大都是行書，並皆出自顏體，而他之前學顏體也是下了相當大的功夫的。那麼趙之謙在學書方面又為何會突然大幅度的轉變呢？關於這個還要從他當年避走溫州後，與《安吳論書》的結緣說起。

《安吳論書》是清代書法理論家包世臣的著作，此書涉及到中國書法的諸多方面，尤其對學書方法進行了深入探討。趙之謙為書中的觀點和理論所折服，於是，他開始重新思考自己今後的書法之路，逐漸與二王系統分道揚鑣。趙之謙完全放棄了之前的顏體書而轉為北魏書法，他學北魏書的初期經典作品是他在36歲時為祁季聞所寫楷書自作詩十二開冊。在短短的一年之間，就能做到在書風上有巨大的轉變，趙之謙實在是很厲害了。

在繪畫方面，趙之謙最擅長花卉。其學畫可謂是博採眾長，在趙之謙的學畫之路上，我們可以看到吳鎮、李鱓、張彥、馬元馭、惲壽平、蔣廷錫、陳洪綬、寄塵、金農、徐渭、邊壽民、王蒙、沈襄等等一大批歷朝歷代的大畫家的名字。其中，李鱓是被提到最多的，接著是惲壽平、徐渭。

在繪畫的題材上，雖然趙之謙也是以花卉作為主要的創作方向，但是他筆下的花卉卻與傳統很是不同，他會去畫以前的人從沒畫的的東西。比如，還是在他因躲避戰亂而客居溫州期間，見到新奇的花卉和海產，便將他們寫入畫中，極大豐富了繪畫題材。在一開始我們就有說到他的金石畫法，這是一種以書、印手法入畫的畫法，要求擁有深厚的書法功底。趙之謙對線條的把握十分精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒。這也是他能夠在一種清代畫家當中脫穎而出的重要因素。

在趙之謙的藝術生涯上，篆刻也是有著重要地位的一項。篆刻藝術是中國的一種古老的藝術，興起於前秦。從清代中葉開始篆刻藝術進入興盛時代，一大批篆刻名家出現了，並派生出了浙派和皖派兩大體系。趙之謙在這些篆刻家之中絕對是很耀眼的那一位，而在小編看來他是起著承上啟下的重要作用的。他以"印外求印"的手段創造性地繼承了鄧石如以來"印從書出"的創作模式，對後來的吳昌碩、齊白石等人有很大影響。

趙之謙留下的篆刻作品不多，只有大概不到四百方。趙之謙完全是把篆刻當做純粹的愛好，他只為自己和親朋好友所作，不願意用篆刻去換取酬勞。他在54歲時為潘祖蔭所刻的《賜蘭堂》是其一生中最後一方章，如此富有才華的篆刻家在盛年封刀實在是很讓人惋惜了。

趙之謙的作品收藏價值很高，價格高而且穩定，受到不少收藏家們的青睞。除了國內的收藏家們，他的作品也吸引著來自東南亞、日本等地收藏家們的關注。有趣的是他本人也是一位收藏家，其家中有藏書樓"二金蝶堂"，所藏書秘冊甚多。

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