百幅文人像，半部民國史，文人書法亦牛逼，郭沫若行草書勁爽洒脫

曾經有人這樣說過「百幅文人像，半部民國史」，可見文人在民國時期佔有重要的歷史地位，他們的成就斐然，促進中華文化發展，同時也促進中國書法文化的發展，文人書法也同樣佔據了書法界的半壁江山，文人書法亦是牛逼，湧現出一些傑出的代表，諸如沈尹默、劉半農、郭沫若等等，今天就說道說道郭沫若的書法，通過歷史知識我們知道，郭沫若不僅僅是古文字學家、考古學家、社會活動家，而且還是新詩和歷史劇的創始人之一。

郭沫若除了在其他方面的成就外，在書法上也有不俗的表現，他的書法是標準的文人書法，一派文人氣象，他對書法有著深入的研究，同時也有著自己的獨到見解，尤其是在執筆方法上，他主張「回鋒轉向，逆入平出」執筆八字要訣，對學習書法有著指導意義。

郭沫若工書法，以行草書見長，他的傳世作品並不是很多，但是幾乎都是行草書作品，很難見到其他書體作品，從他的行草書作品來看，他的書法既有傳承的部分，又有自己獨到的一面，在民國時期展現了一種積極的態度，具有明顯的時代特色，同時也包含著一種創新的精神，真是印證了那句話「筆墨隨時代」，這句話在他的書法上表現的是淋漓盡致。

郭沫若行草書用筆逆入平出，回鋒轉向，結體圓潤，點畫上似乎有點過於拘謹，甚至是有點放不開的意味，這也是文人共同的癥狀，給人的感覺就是比較刻板了一些，少了一股靈通的勁，整體布局上似乎不像真正書法家那樣肆意而為，多了一些所謂的文人氣。

但是從整體上看郭沫若的書法還是不錯的，筆力洒脫，氣貫筆端，形神兼備，要比當下那些「丑書」專家們好上若干倍，透過郭沫若的書法，我們也能夠看到整個民國時期的文人書法的氣象，雖然從書法嚴格意義上將還有一定的欠缺，但是他們的書法卻成了別樣的風景，讓人驚艷。

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