潘天壽談國畫：可見之處易偷，不可見處難學！

繪畫上可見之處易「偷」，不可見處難學。

照著對象寫生往往得不到藝術處理，因為自然界沒有交代藝術手法。然而歷代留存的遺產，積累了非常多的藝術處理手法，應該接受他們的經驗，但是光是臨摹只能在老本子中搬。

要想不抄襲別人面目時，就考慮到人家少注意的一些方面。人家常用的題材應該少畫，人家不注意的要特別注意，這是避免落套的一個方法。

但是對於人家不畫的東西，在處理上要花點心思，特別對形象的藝術處理方面更要多推敲。假如你學會了注意，就會發現新奇的素材。

摘取古人的句子作畫，只能當作題目而已，但如何表現詩的意境，則應要深入研究。

如有幅花鳥畫題為「聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息」（李白詩句），此時的梅花不能畫成盛開的，因為主人只聞道春已來臨，但只聞而未見，於是走訪寒梅，以求證實。從物候來說，此時尚是初破凝陰之際，畫上梅花只能是沖寒待放的幾朵，若畫成盛開，說明已是萬象回春了，何必再多此一舉去向梅花打聽呢？

為什麼我們有時候看到一些畫，從具體技法上講很不錯，而整個格調大不類也。因為格調只能體察於象外，臨去秋波，出於純潔，露於自然，無意於媚，而有百媚自生。搔首弄姿，求人一顧，或扮鬼臉引人注目，其本意何在非吾所知，人有「藝丐」之譏，或即指此，而前面所講格調二字，於此可曉一二矣。

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