灼爍重現：上博新展，揭開「空白期」瓷器的神秘面紗

明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動蕩。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德及成化相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明了，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為「空白期」或「黑暗期」。

三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了「空白期」的神秘面紗。

圖片來源於上海博物館

灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展

展期：2019年5月28日 ~ 2019年9月1日

展覽地點：上海博物館二樓第二展廳

上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的《灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展》，以上海博物館收藏品和大量窯址考古發掘瓷器及標本為主，並向包括故宮博物院在內的海內外26家博物館和收藏機構借展藏品和出土器物。其中除了正統到天順的皇家官瓷外，還有這一時期與分封藩王相關的產品和民窯瓷器。從品種和質量看，很多產品並不遜於宣德、成化朝的瓷器。

值得指出的是，把國內外15世紀中期官民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次，這裡要特別感謝各相關借展機構和人士的大力支持。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較為系統而真實地還原這一階段的瓷器發展史。

展品一覽

明正統-天順 紅綠彩蓮荷紋蓋罐

通高31.8厘米，口徑15.7厘米，底徑13.5厘米

平武報恩寺博物館藏

此罐直口，短頸，溜肩，鼓腹下收，平底內凹，底無釉。蓋呈覆缽形，有鈕。通體施紅綠彩，頸飾錢紋，肩、脛部飾蓮瓣紋，腹部繪蓮花、水草紋。蓋面分飾二周蓮瓣及纏枝花卉，均為釉上彩。造型規整，紋飾繁密、飽滿。

明正統-天順 青花人物圖帶座瓶

高21.0厘米，口徑8.0厘米，足徑10.0厘米

舊金山亞洲藝術博物館

布倫戴奇舊藏（B60P248）

此瓶造型設計端正均衡，圖紋逸趣，布局疏朗，呈現獨特的藝術風格。這類瓶尊具有多種功能，裝承文具、香燭或用於筆筒、花插, 是木幾或案桌上常見的擺設。器身外繪月下飲酒圖。地面上擺置酒壺食罐，老者席地而坐，左手舉杯敬月，轉頭望著侍捧酒瓶的童僕。背景稀疏散置幾簇草木石坡。上方繪連環弧形捲雲，用粗線勾畫弧形輪廓，填以細筆和染色，這種特殊的繪雲手法，多見於15世紀中期青花或紅綠彩器物。

坐墩式器座和上部的直筒形容器為兩形一體。器座周圍均置四個扇形開光，間繪枝花。坐墩式座瓶在元代出現，明初青花有連底座的花式盆，但是這種帶鏤空開光的坐墩式瓶應該是在稍晚之後才開始流行。多樣化的器物珍玩翻陳出新，賞心悅目，迎合15世紀以來文人雅士儒雅相尚、陶冶情趣的「清賞」風潮。

明天順五年

青花「天順五年」紀年堆塑蟠龍瓶

高29.8厘米，腹徑20.0厘米

香港藝術館藏

此瓶頸部細長，溜肩，扁圓腹，斂足。圈足脫落成平底，頸上部曾被磨去，口沿缺釉露出胎土，相信此器原本是一蒜頭瓶。瓶身紋飾分三部分，各以青花弦紋分隔。第一部分由口沿至頸部貼塑高浮雕螭龍一條，螭龍昂首蟠曲，龍身施鈷藍料。長頸空隙部位以青花繪飾金錢、蕉葉和方勝等雜寶紋，近肩處飾山石草葉紋。第二部分於扁圓腹部繪纏枝牡丹紋一周。第三部分於腹下近足處以青花楷書題記47字：「夏（下）梅田都鐸源汪村社，奉佛弟子程鋹妻鄭氏喜舍香爐一，付入本里華林供養，伒俅宦途清吉。天順五年秋九月吉日題。」此器通體施白釉，胎體厚重，青花濃艷，藍白相映，釉色瑩潤。

此瓶器底書「天順五年」青花銘文，彌足珍貴，並對探討宣德以後三朝瓷器的發展，甚具研究價值。

明正統-天順 青花孔雀牡丹紋梅瓶

高35.5厘米，口徑6.1厘米，足徑12.1 厘米

上海博物館藏

此瓶通體以青花裝飾，肩部繪覆蓮紋；腹部主題紋飾為孔雀牡丹紋，一雌一雄兩隻孔雀，中間以洞石牡丹相隔；脛部繪仰蓮紋。底露胎無釉，有很多鐵鏽色斑點，修足簡單隨意。

從製作工藝和繪畫技法上來看，這些繪孔雀紋的瓷器缺少官窯瓷器的工整嚴謹，多了些民窯的隨意率性，所以應該都屬於景德鎮民窯的產品。2014年在景德鎮珠山發現的空白期地層中，也並未找到繪有孔雀紋的官窯瓷器。

明正統-天順 青花琴棋書畫仕女圖罐

高34.4厘米 口徑22.1厘米 底徑21.8厘米

上海博物館藏

胡惠春、王雲華捐贈

此罐直口，束頸，豐肩，鼓腹，腹部以下漸收，底微內凹，胎體厚重。頸、肩、脛部依次飾卷草、折枝花卉及蕉葉紋一周，腹部主題紋飾為仕女四組，撫琴、對弈、讀書、賞畫，間以湖石松竹，成琴棋書畫之文人四藝。

畫中仕女體態端莊，環髻高聳，其額角面容、發樣服飾、庭院場景，甚至焚香所用之案幾香爐，皆與明宣德十年（1435）金陵積德堂刊刻的《金童玉女嬌紅記》所附版畫十分相似，畫樣雖非直接來自此書，但體現了相近的時代風貌。

青花墨書「正統二年」款纏枝牡丹紋雙耳罐

高43.0厘米，口徑41.6厘米

芝加哥藝術學院藏

斯丹利?赫茲曼捐贈以紀念格拉迪斯?沃夫森?赫茲曼

此罐撇口，束頸，溜肩，鼓腹，足稍外撇，平底無釉。肩部飾一對對稱的獸首耳，耳透空，可能原銜鐵環或繩子。頸部錦地繪方形開光，內繪雜寶紋圖案，肩部飾變體覆蓮瓣和纏枝蓮紋，腹部飾大型纏枝牡丹紋，足部飾變體仰蓮紋。

獸首耳大罐在元代和明洪武朝燒造數量較多，永樂、宣德時期相對較少。腹部的大型纏枝牡丹紋也像元代和洪武時流行的紋飾，尤其是纏枝鋸齒形葉紋，可能故意仿元代、明初的風格。瓷釉有冰裂紋，青花呈色發灰，這是正統時代青花瓷器的特點。

此罐底部有墨書「大明正統二年（1437）正月吉日弟子程進供奉」紀年題記，證明此罐是供奉於寺廟的用品。

明正統-景泰 白釉貼金龍紋高足杯

高10.7厘米，口徑15.7厘米，足徑4.5厘米

2001年湖北省鍾祥市梁庄王墓出土

湖北省博物館藏

此杯撇口，圓唇，深腹，弧壁內收，喇叭形高圈足。灰白胎，施青白釉，釉面有較多開片。外壁刻二龍相逐，龍為五爪，龍身露胎未施釉，龍身上貼金，多已脫落。釉下有暗刻水波紋。內底心刻龍戲珠紋，亦貼金。高圈足有三道凹弦紋，下端刻如意雲頭紋，均貼金。

瓷器上露胎貼金工藝始見於龍泉瓷，元代卵白釉瓷上也可見到。永樂時也有此工藝，但很少見到實物。該器比龍紋、仕女圖高足杯胎質要厚重一些，器形亦不甚規整，口不平，釉面也不太光潔潤，釉泛青，有開片並有縮釉、流釉現象。從上述諸方面來看，定為正統時期。

15世紀中期 青花攜琴訪友圖梅瓶

高38.2厘米，口徑6.0厘米，底徑11.0厘米

1972年廣西桂林市東郊明代靖江安肅王朱經扶夫婦合葬墓出土

桂林博物館藏

此瓶瓶體工整端正，美觀秀雅。胎體厚重，瓷質細膩，釉色勻潤白凈。整器圖案共分四層，各層間以弦紋分隔。頸部繪龜背錦地紋，肩部繪波濤開光海馬紋，脛部繪波濤紋，與肩部波濤紋遙相對應。

腹部主題圖案繪山水人物圖，取古文人雅士「攜酒尋芳」及「攜琴訪友」之意，頗富情趣。圖中一高士神態怡然，坐騎徐行。從其衣著服飾看應為朝廷官員。馬前一琴童扶琴引路，馬後一僕人肩擔酒食隨行。遠處群山滴翠，碧水橫流。整圖構圖精妙，形神兼備。筆法極為細膩，人物、馬匹、器用、景物比例準確，層次分明，線條流暢。路旁柳枝隨風搖曳，人物衣飾亦隱約飄動，生動有趣，猶如一幅精美的中國水墨畫。

明正統-天順 青花纏枝蓮紋長方形花盆

高6.5厘米 長21.0厘米 寬11.5厘米

2014年明代景德鎮御器廠遺址（珠山北麓）出土

景德鎮市陶瓷考古研究所藏

此盆長方體形，折沿，直壁，底部如意形底座並繪製青花如意紋，外壁四周繪開光纏枝蓮紋。內部及足內施白釉，無紋飾，足底無釉。口沿下凹，疑為燒制變形所導致。

明正統-天順 青花博山爐

高30.0厘米，底徑27.0厘米

2014年明代景德鎮御器廠遺址（珠山北麓）出土

景德鎮市陶瓷考古研究所藏

博山爐是中國漢、晉時期民間常見的焚香所用的器具。爐呈山形，山形重疊，象徵傳說中的海上仙山。此器通體以青花勾勒山形輪廓。

明正統-天順 青花折枝花卉紋如意形枕

高13.0厘米 長34.0厘米 寬26.0厘米

2014年明代景德鎮御器廠遺址（珠山北麓）出土

景德鎮市陶瓷考古研究所藏

此器平面呈八瓣如意形，平底微內凹。枕面雙線如意形開光內飾青花雙摺枝寶相花紋，枕外壁飾以四朵青花折枝寶相花紋，枕內壁局部刷釉，底部澀胎，鏤雕錢紋，是為了防止燒造時因內外溫差過大而開裂。2014年珠山北麓發現的空白期地層中，出土了一批青花瓷枕，除此之外，其他歷史時期的官窯產品中均罕見些種器型。

明正統-天順 青花松竹梅紋綉墩

高48.0厘米 面徑45.0厘米 腹徑51.0厘米

2014年明代景德鎮御器廠遺址（珠山北麓）出土

景德鎮市陶瓷考古研究所藏

此綉墩呈鼓式，中空，通體青花裝飾。座面平整，紋飾分兩層，主題紋飾為松竹梅紋，外側飾海水紋一周，每層紋飾隔以三線弦紋。器物側面紋飾分為五層：第一層飾以江崖海水紋；第二層飾以錦地紋，兩層間隔以三線弦紋；第三層為裝飾主題，鏤空雕塑松、竹、梅的組合裝飾；其下四、五兩層與一、二層對應分別飾以錦地紋與海水紋。松竹梅，合稱「歲寒三友」。古有「松竹梅，歲寒三友；桃李杏，春暖一家」之說。

明正統-天順 青花紅彩海水瑞獸紋碗

高9.6厘米，口徑16.4厘米，足徑5.5 厘米

上海博物館藏

此碗胎質潔白細膩，釉層瑩潤肥厚，底施釉，圈足。整體製作精良，毫無瑕疵，為典型的官窯產品。

碗外壁的主題紋飾為海水瑞獸紋，以青花繪海水，以礬紅繪瑞獸，青、紅相間，色澤清亮明快。瑞獸共有九種，分上下兩層排列，上五下四，馳騁於洶湧波濤之中。要考證這些瑞獸具體為何，實為不易。其中較為明確的是翼龍、飛馬和海象，另有一種瑞獸，從其茂密且豎起的毛髮判斷，似乎為《山海經》中記載的異獸——「類」。而帶有雙翅的魚似乎為「文鰩」或「蠃魚」，據《山海經》記載這兩種魚都是「魚身而鳥翼」。

明正統-天順 青花紅彩海水瑞獸紋高足碗

高10.8厘米 口徑15.6厘米 足徑4.4厘米

大都會藝術博物館藏

1984年艾蘭與西蒙尼? 哈特曼捐贈

此碗撇口，豐腹，高足直下微外撇，器身以釉上紅彩滿繪波濤，青花間作九海獸，上五下四，分別為龍、馬、魚、象等，均肋生火帶或翼翅，以示神異。碗心亦青花紅彩作海水翼龍，青花雙圈飾邊。

青花紅彩海獸紋器在永宣時期已出現，景德鎮御窯廠遺址永樂地層曾有發現紅彩海獸青花波濤高足碗，傳世也見有宣德青花海獸紅彩波濤類此碗者，碗心落宣德六字官款。但此類無款器則曾被認為是成化時期作品，如此碗在1957年倫敦東方陶瓷學會舉辦的明代藝術特展中即斷為成化器（展覽時，此器是塞奇維克夫婦藏品）。入藏紐約大都會藝術博物館以後，對其的斷代一仍其舊。2014年在景德鎮正統至天順地層出土了此類高足碗、金鐘碗等各式殘器，既有僅繪青花未施紅彩的半成品，也有青花紅彩俱備者，其器形、紋樣、胎釉均與此碗相當一致，由此可以確定其為「空白期」官窯作品。

明正統-天順 青花獅球紋大盤

高6.8厘米，口徑38.6厘米，足徑28.2厘米

上海博物館藏

此盤敞口，口沿略外撇，淺腹，圈足。器身以青花繪雙獅戲球紋飾，其中盤心的一組雙獅口銜飄帶，相對嬉戲。盤內壁及外壁各繪兩組雙獅戲球，首尾相顧，與盤心神態略有區別。底平無釉，足牆略向內傾。露胎處可見細小黃褐色斑點。

明代永、宣時期官窯就已開始使用雙獅戲球紋樣，所見器型有盤、罐、執壺、高足碗等。從青花發色來看，此器已不似永、宣時期那種濃艷深沉，而是趨向藍中泛青灰色，且不見鐵鏽斑。成化時期也有此類紋飾的產品，包括碗、盤、高足碗、蓋盒等，1987–1988年景德鎮市陶瓷考古研究所在御窯廠成化中期的地層中發現過口徑為41.8厘米的雙獅球紋盤，不過青花裝飾及整體風格都與該盤有所區別。2014年景德鎮御窯廠的「空白期」地層中出土了與該盤同款的青花雙獅大盤，同時還有紅彩及綠彩品種，可確定其產地及年代。

明正統-天順 青花嬰戲圖碗

高12.1厘米，口徑22.4厘米，足徑7.8 厘米

上海博物館藏

此碗器形較大，碗外壁以青花繪嬰戲圖案，20個孩童分四組分別在玩不同的遊戲。其中一組為「鬥草」遊戲，鬥草遊戲分「文斗」和「武鬥」兩種，此處表現的應該是「文斗」的場景；另一組在玩「傳臚加冠」遊戲。這個遊戲是模仿為考中的舉子報喜的儀仗場景，一童子騎著竹馬，後面緊隨的一童子正手執一柄蓮葉作幢當儀仗。還有一組孩童在玩「抓魚放生」遊戲，兩個童子正在水缸里抓魚，另有兩個抓到魚的童子正急忙跑去池塘將魚放生。最後一組似乎是幾個孩童在圍觀一童子往寶瓶上洒水。香港天民樓收藏的一件明永樂青花嬰戲圖碗以及台北故宮博物院藏的一件「大明宣德年制」款的嬰戲圖碗，所繪嬰戲內容與本器基本相同，只是最後一組繪的都是「聚沙成塔」遊戲。

嬰戲圖是中國古代的傳統裝飾紋樣之一。明代從永樂時期開始出現十六子嬰戲圖碗，宣德一朝延續燒造，正統至天順時期也曾大量燒造，台北故宮博物院所藏的這類嬰戲圖碗就不下數十件。2014年在景德鎮珠山空白期地層中出土了這種嬰戲圖碗，為斷代提供了可靠的依據。

明正統-天順 青花纏枝蓮紋葫蘆瓶

44.5厘米，口徑5.8厘米，底徑20.3厘米

東京國立博物館藏

此葫蘆形的酒瓶，胎體厚重，表面可見旋痕和接胎痕。器身略有傾斜，由此可見其成型和燒成的粗率。

通體以青花裝飾，重點強調作為主題紋飾的纏枝蓮紋，在上下球體之間的結合部以及脛部繪縮小的仰蓮紋等輔助紋飾，圖案的配置有效地利用了器物的形狀。但是，筆畫線條無抑揚變化，略欠生動。在15世紀的製品當中，以巧妙的筆觸描繪人物或者動植物作為主題紋飾的這類雅趣橫生的作品非常多見，但是本器卻給人以較為生硬、程式化的印象。

15世紀中期 青花錦地紋壯罐

高28.5厘米，口徑12.5厘米，足徑10.8厘米

故宮博物院藏

該罐身呈直筒式，直口，溜肩，直腹，平底，圈足。通體施透明釉，圈足端不施釉，為墊燒部位。外壁滿繪青花紋飾，從上至下分為五層：口沿繪一周海浪紋，肩部繪一周纏枝花卉，腹部繪多方連續構圖的幾何形錦地紋，多邊形內有規律地填繪折枝花卉、朵花、海浪等紋飾，脛部繪一周纏枝花卉，足部繪折線紋。青花發色濃艷，青料積澱處多呈黑藍色。罐蓋外壁亦繪青花，紋飾與罐身腹部圖案相同。但蓋面青花發色均勻，與罐身青花明顯不同，應為後配。

15世紀中期 青花翼龍紋出戟尊

高21.7厘米，口徑14.8厘米，足徑10.5厘米

故宮博物院藏

此器口呈喇叭狀，長頸、折肩、圓鼓腹，足部外撇。整器分為三層，頸部、腹部和足部兩側各置出戟。口內繪蕉葉紋，外壁頸部和腹部繪海水翼龍紋。足部上層繪雲紋、中層繪翼龍、下層繪飾海水。外底以礬紅彩書一「禾」字。

明正統 青花雲龍紋大缸

高65.5厘米，口徑56.5厘米，底徑51.0厘米

上海博物館藏

直口、斜直頸，弧腹較直，足微斂，平底。口沿為卷草紋，肩、脛部各飾變形蓮瓣紋一周，腹間繪五爪行龍兩條，雙目圓瞪，四肢健碩，鬚髮飛揚，極具宣德遺風，間以火珠祥雲，氣勢恢宏。

大龍缸製作極費工料，燒成者「百不得五」。即便是成品，亦無法避免有些瑕疵。此件龍缸可與文獻互相印證，根據紋樣風格及前述記載，其燒造年代當在正統之時，是這一時段的代表性器物。1988年景德鎮御窯遺址曾出土不少龍缸殘片，但如此體量的傳世正統龍缸，目前似僅見此例，彌足珍貴。

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