對接戛納，上影節是怎麼做到「零時差」的？
在戛納電影節之前的一篇推送中，我們跟大家普及過國際銷售公司的概念。作為電影發行的一個分支，國際銷售主要指電影製片方和各個國家發行商之間的那個「中介」、「中間商」。國際銷售公司主要負責將影片賣給各個國家的發行商，同時也致力於將影片推給全球各種電影節。
本屆上海電影節展映的戛納主競賽電影，它們的國際銷售公司分別是：法國的Wild Bunch（《對不起，我們錯過了你》《悲慘世界》《必是天堂》《魯貝之燈》）、德國的The Match Factory（《叛徒》）、美國的FilmNation（《痛苦與榮耀》）以及法國的Coproduction Office（《小小喬》）。
在這個電影發行版權的買賣過程中，涉及到不同的版權類型。比如最重要的院線發行權，比如網路放映的VOD線上發行權，還有電視發行權，DVD發行權，以及交通工具發行權等等（飛機、火車、長途客車）。國際銷售商會根據每部電影不同的市場潛力，每個國家不同的市場情況，或者每個發行商不同的資歷背景，來決定是把版權拆分銷售，還是全部一起打包銷售。
中國去戛納買片的發行商/買家分為幾類：第一種是自己有發行能力的公司或者平台，他們自身就是發行公司或者平台，購得版權後直接通過院線或者自己的平台發行；第二種是另一種中間商，他們買下影片在大陸地區的版權後，再將版權拆分轉手賣給其它公司和發行渠道；第三種就是融合了前兩種的業務，自己有發行渠道，但也轉售拆分後的版權。
今年來到上海電影節的這幾部戛納主競賽電影，分別是由路畫影視傳媒（《痛苦與榮耀》、《叛徒》）、窗外年華（《必是天堂》、《對不起，我們錯過了你》、《魯貝之燈》）以及太和傳奇影業（《悲慘世界》）。《小小喬》的國內發行商尚處於保密狀態。這些電影在國內電影節的放映權均由這幾家公司負責。而如果一部電影在國內沒有發行商接手，那麼電影節就需要聯繫國際銷售公司專門負責電影節的部門，跟他們商議放映價格。
也就是說，電影節放映這些電影，是按照每場多少錢來算的。而這個價錢取決於影片的知名度，是否參加過歐洲三大電影節，是否是主競賽單元，是否拿了獎；取決於影片的新舊程度，是否是尚未公映過的電影，是否在很多國家已經上映了；也取決於放映場地，是能120人的影廳，還是能容納500人的影廳。像上影節這樣每部片都會放映多場，會有一個像批發一樣的打包優惠價。
在一切談妥後，接下來就是一系列的固定流程。包括審查環節、運送DCP、字幕翻譯等等。目前國內的北京電影節、上海電影節各有一個引進配額。這個意思是如果一部外國影片其中一個電影節展映了，那麼這部電影就有機會獲得這個電影節有且只有一個的引進配額。而如果影片在國內有了公映的計劃或者可能性，片方或許還會把主創請來做映前，比如去年《小偷家族》和《迦百農》（公映名為《何以為家》）都在上海電影節展映並且主創出席。
那麼這個又涉及到了另一個審查問題。很多電影都成功在上影節展映，但不可能在國內公映。這是因為電影節審查和院線審查還是不太一樣，比如這次上影節展映的阿莫多瓦新作《痛苦與榮耀》，片中有一段同性情節，在上影節展映沒有問題，但是如果不進行刪減，那麼就不會有院線公映的可能性。又是買了版權的國內發行商或者中間商，會為了影片能夠通過審查，或者為了能將影片版權轉手賣掉，會自己動剪刀，而這個剪輯權是需要提前跟影片國際銷售商甚至製片方溝通。一旦國際銷售商或者製片方同意了，那麼國內發行商或者中間商就可以隨意剪輯，比較有名的例子就是《雲圖》被國內發行商剪得支離破碎。
這次上影節展映了戛納主競賽的七部電影。很多影迷朋友會好奇，為什麼是這七部，為什麼沒有其它電影，為什麼沒有《大西洋》《西比勒》《戈梅拉島》或者《弗蘭琪》等等影片？
沒有這些電影的可能性就比較多了：比如國際銷售商對這些影片的亞洲首映有另外的策略和計劃；比如由於戛納電影節和上海電影節相隔時間太短，而一些法國國際銷售公司又會在戛納之後放假，導致版權合同或者放映合同沒能及時簽訂；還可能有審查以及其它因素。
所以上影節如今能展映這七部戛納主競賽的影片，其實已經是達成了幾乎「不可能的任務」。接下來就希望這些影片有在國內公映的可能性，並期待明年上影節能在第一時間帶給大家更多戛納片。
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