原生家庭親情下的痛點與不忿，如《春潮》般湧出

隨著當下城市中的「剩男、剩女」的數量不斷加升，關於原生家庭的討論，越來越是個熱門話題，對於每一個家庭中的關係，其中的成員都會是希望它更和諧、更美好，但願望很豐富，現實卻很骨感，該如何去做好，估計是沒有統一標準答案的，因為不同的家庭，存在著不同的問題，而每個問題的解決，又因人而異，楊荔鈉導演的電影《春潮》，就將鏡頭聚焦在當下熱議的原生家庭話題，通過一個普通的中國當代家庭生活日常，探索著幾乎每個家庭都存在的一些矛盾問題。

影片中，郝蕾飾演的報社記者郭建波，與母親還有她還在上學的女兒一家三代人，共同住在一個老式的兩居室內，金燕玲飾演的母親紀明嵐，是一名街道社區工作人員，平時對社區內的街坊鄰居十分熱情，但是回到家中與女兒單獨相處時，卻是一個非常強勢咄咄逼人的母親，曲雋希飾演的小女兒郭婉婷，雖小小年紀，但從她的言談話語中卻能感覺到成年人的口吻，也正是她的存在，有時橫亘在姥姥和媽媽之間充當著調和劑，才讓這個家庭表面上顯得平靜，但這一切的背後，也隱藏著更深層的困境。

這樣一種看似平靜，實則是暗潮湧動的現象，也幾乎在每一個現實生活中的原生家庭存在，三代人彼此之間的鴻溝始終無法逾越，甚至在矛盾爆發後變得更加遙遠。就好像片中郭建波與母親，各自有各自的心事，對對方的不滿意，但她們不會輕易地說出口，不是不願去溝通，而是不敢去溝通，母女二人都很強勢，脾氣也很倔強，正所謂「說得多，錯的多」，與其一開口沒兩句就產生誤會，甚至開吵，還不如少說或者不說。

而這種「逃避式」的處理方式，相信也是現實中大多數人的選擇，影片中，郭建波每一次在家裡與母親發生爭執或不愉快，都會還沒等母親說完，就已經走出了家門，幾乎聽不到她和母親發生正面衝突的話語。不過越是這樣，所營造出兩代人之間的衝突效果，越讓人感受強烈，這也許是對她來說最佳的選擇，但是這樣的家庭環境，對於孩子的成長也會有很大的影響，她的女兒郭婉婷，本應該擁有的無憂無慮的童年，然而就這樣被母女倆的暗中較量，給無情的佔有，促使她夾在兩人中間，被動地去比同齡的孩子更快學會成熟，作為大人們來說是非常自私的表現，也是應該好好反思的問題。

片中的郭建波所從事的是社會新聞報道工作，並且大部分是反應社會負面問題的事件，她手中的筆就好像把刀子一樣，指向社會的創傷；而她自身的傷疤卻不敢輕易去觸碰，更遑論療愈。積累下來的痛點，就好像埋下一顆不定時的炸彈，隨時隨地的都會爆炸。導演楊荔鈉正是抓住了中國原生家庭的種種痛點，用這種看似平常的描述方式，刺痛當代人的神經。

也許是導演楊荔鈉曾經擅長拍攝紀錄電影的原因，《春潮》整體看上去風格平淡至極，很少有大起大落的情節衝突，觀看影片的過程，感覺就好像在聽鄰居在和你話家常，又好像是在聽同齡朋友向你訴說，雖然有很多的手持鏡頭拍攝，但是將一家人的日常生活表現很細膩、很寫實，這是一部不同年齡去看，會有著不同況味的佳作，在片中所能感受到的那些原生家庭親情下的痛點與種種不忿，也好像在片尾郝蕾那一大段的獨白傾訴後，如「春潮」的水流般湧出。

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