懸魚與惹草——中國古代建築裝飾符號
在中國古建築山牆上部和屋檐下，有很多的裝飾構件，比如懸魚、惹草、山花等，都是山牆上的博風板裝飾構件名稱。
搏風板是用於懸山或歇山建築，遮擋山面梢檁檁頭之板，可以遮擋風、雪、雨、露。在此板正中間的裝飾懸垂物，稱為「懸魚」，兩邊順坡排列較小的三角雲紋裝飾，則稱為「惹草」。
懸魚與惹草
懸魚，垂於正脊，大多用木質材料雕刻而成，因最初為魚形，並從山面頂端懸垂，也叫垂魚。惹草，位於懸魚兩側對稱，惹草體量較小，紋樣案和雕刻工藝比較簡單，大多數是三角雲紋。
《營造法式》對懸魚和惹草的尺寸規定有下述數句：「造垂魚、惹草之制：或用華瓣，或用雲頭造，垂魚長三尺至一丈；惹草長三尺至七尺，其廣厚皆取每尺之長積而為法。垂魚版：每長一尺，則廣六寸，厚二分五厘。惹草版：每長一尺，則廣七寸，厚同垂魚。」
懸魚、惹草的尺寸，隨建築的不同而有很大的伸縮餘地，它們的長寬比例大致規定為10：5和10：7。現存古民居建築的懸魚大多數在80-100厘米長，20-30厘米左右寬。其他類型建築的懸魚，長度存在很大差異。
每面山牆上的懸魚與惹草的數量，一般為一、三、五、七不等。一般來說，房屋有幾條檁就有幾個懸魚惹草。它們連接和美化接縫，保護椽端不被雨水侵蝕，使得博風板更牢固。
關於「懸魚」還有個故事：
《後漢書·羊續傳》：漢羊續以清廉自守，他剛到南陽郡任太守，屬下的一位府丞就執意送給他一條鯉魚。羊續將魚掛在屋外的柱子上，風吹日晒成了魚乾。
後來，這位府丞又送來一條更大的鯉魚，羊續把他帶到柱子前說：「你上次送的魚還掛著，已成了魚乾，請一起拿回去吧。」府丞甚感羞愧，悄悄地把魚取走了。這事傳開後，就有了「羊續懸魚」一詞。
從此，「懸魚」一詞，便成了官吏清正廉潔的代名詞，而羊續也因此被後人敬稱為「懸魚太守」。
由於這兩個構件，常年遭受風霜雨雪的洗禮，所以很容易損壞，保存下來的年代較古老的懸魚最早在宋朝。
懸魚最早出現在唐代，宋以前，懸魚只被允許應用在高級官僚府邸及寺廟建築中，普通民不允許使用。而宋以後，元代開始興盛，懸魚裝飾被隱居山林的逸士民宅使用。
最初的「懸魚」樣式簡單，經宋、元、明、清各個朝代一千多年的時間演變，發展為豐富多樣的傳統吉祥圖案和造型
有的已完全看不出一點魚形，有幾何紋、動物紋、植物紋、文字紋、器物紋等，諸如蓮花、菊花、卍字，常見的還有「福、祿、財、壽」等，被人們賦予了美好的祈願。
懸魚的魚，諧音「年年有餘」，魚多子，體現了人們祈福婚姻美滿、多子多孫的願望。而中國古民居多為木結構，房子怕火，懸魚和惹草都是水中之物，水以厭火，象徵防火之意。
懸魚在發展過程中經歷了由功能性向裝飾性構件的轉換。在我國主要出現在中原、三晉、浙閩、西南地區，因地域文化不同，懸魚呈現了不同的視覺效果。
雲南建築中的懸魚圖案，大多抽象化，木材質，多線條構成的幾何圖案，刷之大紅漆料，展現了異樣的情趣風格。隨著時間的發展，懸魚的材質也不拘於木材，演化出了琉璃、陶瓷、磚石等。
懸魚與惹草，作為中國傳統建築的典型裝飾符號，雖左右不了建築的結構，但它們使得山牆和屋檐的過渡變得更自然，純樸而不粗陋，花紋繁雜卻不媚俗，將精緻錯落、含蓄內斂的美得以展現。
古建家園-古建中國吹響建築文化集結號，開啟建築文化新紀元。通過互聯網平台為建築產業鏈企業提供服務，打造一個全方位的建築+互聯網+文化的產業生態平台。
