沈鴻根當年名氣那麼大，為何在書壇消失了？

年過古稀的沈鴻根先生，在硬筆書壇有著很深的資歷。上世紀八十年代初，以龐中華先生為代表的一批硬筆書家掀起了硬筆書法的浪潮，這股浪潮迅猛地波及大江南北。就影響力而言，那時的沈鴻根先生絕對可與龐中華先生並駕齊驅。

很多人都承認沈鴻根的傳統書法功底相當紮實，這也體現在他的硬筆書法作品上。沈鴻根先生名氣頗大，資歷頗老，頻繁擔任各類硬筆書法大賽評委會主任，在這些大賽中脫穎而出的顧仲安、劉惠浦、任平等人，都先後成為了硬筆書法名家。

令人有些費解的是，沈鴻根的作品隨處可見，出版的各類字帖和理論書籍至少也有好幾十種，當時的硬筆書法愛好者很少有不知道沈鴻根這個名字的，但是相比龐中華、李洪川等硬筆書法教育名家，真正喜歡沈鴻根硬筆書法，並以沈鴻根先生的硬筆書法字帖為範本的人並不多見。

那時候關於硬筆書法的報刊雜誌非常多，擔任《寫字》雜誌副總編的沈鴻根先生，其硬筆書法作品以及專題文章時有所見，沈鴻根和他的筆名江鳥早已讓大家耳熟能詳。為何會出現「人紅字不紅」的現象？是沈鴻根的書法水準欠佳嗎？

沈鴻根先生在1986年出版過一本《行書概論》，同年加入中國書法家協會。應該說，沈鴻根先生的傳統書法功底還是得到了相當認可的。可是直到今天，沈鴻根先生的標籤仍然是「硬筆書法家」，影響力也基本局限於硬筆書法領域。

客觀地說，沈鴻根先生的書法水準還是不錯的，尤其是他的行書作品，頗得二王神韻，揮灑自如，神采飛揚。但是這樣的書法少了些個性，也少了些藝術感染力，很多人在欣賞完沈鴻根的書法作品後，當時覺得不錯，卻不能留下深刻印象。或許，這就是沈鴻根先生為什麼會「人紅字不紅」的主要原因。

在人才濟濟的上海書壇，沈鴻根早在1981年就與葉隱谷、林似春創辦「晨風鋼筆字研究社」，在上海和平公園舉辦「全國鋼筆字展覽」。稱其為推動硬筆書法發展的元老級書家實不為過。正因如此，沈鴻根先生很快被無錫書法藝專聘為書法導師，在江蘇電視台作書法講座，後由中央電視台轉播。當時的影響力可見一斑，沒有相當的書法水準是肯定做不到的。

在硬筆書法浪潮逐漸退卻後，當時的一些硬筆書法名家，諸如田英章、盧中南等人，都華麗轉身，繼續在傳統書法領域混得如魚得水。沈鴻根先生雖然也開始將藝術創作的方向調整到傳統書法領域，頻繁擔任一些書法比賽評委、參加一些國內外的書法交流活動，但是影響力甚微，與當年在硬筆書壇時的權威地位不可同日而語。

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