劉金凱：不臨摹，肯定是寫不好書法的

書畫 06-20

劉金凱：談藝錄

什麼是好線條？有人說書寫快的是好線條，慢的是壞線條；也有人說書寫粗的是好線條，細的是壞線條；還有人認為，反之是好線條和壞線條。其實，歷史上的書法大家，所創作的名碑名帖，書寫快、慢、粗、細線條皆有，除個別線條質量稍差外，均稱得上是好線條。其實，好線條均是符合宇宙本體的和諧規律的線條，是心靈和情感的展現。古人云，「書為心畫」，即是如此。

劉金凱先生

書法創作是心靈的聲音。一個人創作時的心境，是平靜還是煩躁，通過作品都能反映出來。所以說，書法所體現的線條是有生命的，是有靈感的，是人把情感通過腕、指運作到筆尖、體現到紙上的線條，是人神經未稍的延續。

劉金凱書法

書法藝術又是美學範疇的藝術。無論哪一位書家，所創作的作品是給人看的。既然給人看，就應當給人以美的享受。所以經常聽人講，某某書家的作品就是好看，某某書家的字我看不懂，不知好在哪裡。是的，社會上很多人對書法藝術欣賞水平深淺不一。那麼，評價一個書家水平的基本標準，就是看社會上大多數人能否接受，是否越看越愛看，愈看愈耐看，也可稱為「雅俗共賞」。「雅」的東西固然是好的，「俗」的東西也不一定不好。大多數人都說好，肯定有好的道理；書法創作是為大眾欣賞的，不是給少數人看的。如果只為少數人所欣賞，再「雅」的藝術也是沒有前途的藝術。

劉金凱書法

書法是中國傳統藝術的核心。「書畫同源」是書畫藝術共同發展的經典論斷。漢字的產生就是伴隨著繪畫而發展起來的。發展到了今天，一些大專院校和研究機構，把書法、繪畫專業分得越來越細，雖然對書法、繪畫某些領域深層次研究起到了積極作用，但我還是不贊成把書、畫割裂開來研究。當前社會上和藝術領域出現的一些現象，如有些畫得不錯的畫家寫不好書法，甚至寫不好題款，以至於影響了繪畫的整體效果。縱觀歷史，像祝允明、徐渭、鄭板橋、黃賓虹、石濤、張大千、齊白石等很多都是在詩、書、畫諸方面皆有很深造詣的藝術大師，他們為我國書畫藝術的發展作出了傑出貢獻。

劉金凱書法

當今文化呈現多元化發展的態勢，無論學習哪一門藝術，都應該像古人那樣，涉獵廣泛一些。在學習書法的同時，應當學習繪畫；學習繪畫的同時，也應學習書法，以求全面發展，相互影響，更好地體現藝術的廣泛性和厚重感。

劉金凱書法

多年的學書體會是，在學書過程中，要強化「研究」意識，也就是壓迫研究書法。不能整天單一練習書寫，更重要的是放在「研究」上。在研究的同時，使得書法線條、結構、章法、布局得到提高。一幅書法作品擺在你面前的時候，專家一看，就知道你悟了沒悟，讀了沒讀，思了沒思，也就是研究了沒研究。如果沒有深入「研究」，你就會越寫越麻煩，越寫越煩躁。寫得多了，固然會產生熟練的效果，但如果沒有「研究」作支撐，那只是熟中生俗，或是熟中生死，這是非常可怕的結局。

劉金凱書法

我喜歡京劇。在多年演唱中體會到，會唱是初級階段，能唱能演是中級階段，情景入戲才是高級階段。京劇的一板一眼、一招一式都是很講究的，也是不能怠慢的。寫書法和唱京劇有很多相同之處，都是勝在細微上。凡是不注意細節的人，書法是寫不好的，戲也不會演好的。整齣戲是個整體，人物與人物之間是相關聯的，互相配合才能演出好的效果，如一個人在演唱時，另外的人要用肢體語言與之配合，使整齣戲渾然一體。書法創作也是一樣，一筆一畫，字與字之間都有關聯銜接的問題，通篇只有慣氣才能產生良好效果。所以，我們在書法創作過程中，細節決定成敗，應多看看梅蘭芳、裘盛榮等京劇大師的表演藝術，或許從中得到某些啟示。

劉金凱書法

「臨摹」對學習書法來說至關重要，而且，要伴隨人的一生。不臨摹，肯定是寫不好書法的。「臨摹」就要臨得像，也就是追求「形似」。要讓「筆墨」「氣韻」「神采」更接近古人，即從一開始，就是無條件地服從古人。「臨摹」臨得越像越好。臨得越像，說明你對古人書法的結構抓住了，手有感覺了，心裡能和古人對話了。「臨」得像是很難的事，很多人認為臨古人的字要加上自己的書寫習慣，這就麻煩了，久而久之，形成習慣，加深了自己的偏見，就很難糾正了。

劉金凱書法

劉金凱，1957年生，編審。現任中國書法家協會副主席，河北省書法家協會主席，河北省文史研究館館員，河北省政協文史館館員，多次擔任國家級書法展覽評委。書法作品曾入展第七屆全國書法篆刻作品展、第八屆全國中青展、紅軍長征勝利70周年展、全國第二屆草書藝術大展、北京奧運會千人書法藝術大展，榮獲全國首屆大字展三等獎。先後出版《河北當代書法名家·劉金凱書法集》《河北當代書法家劉金凱》《劉金凱行草書〈桃花源記〉》《劉金凱行書王維詩稿》《劉金凱行草書卷》《劉金凱書法作品集》等多部著作。2005年以來，在北京、山東、江蘇、海南、河北等地多次舉辦聯展或個展。

劉金凱研習書法40多年，以繼承傳統書法經典為己任，力求在傳統書法經典中得以啟迪並發揚光大。重點學習「二王」書法，結合宋人和明清書風，逐步形成了穩健、率意、大氣和靈動的書法風格。