古代繪畫集大成者—中國清代宮廷繪畫

文化 06-21

2015年北京故宮博物院推出的「石渠寶笈」特展有雍正皇帝雲龍黃絹本《行書柏梁體詩序卷》，卷中所言「朕繼大統。惟朝乾夕惕。兢兢仰法皇考。期賢哲盈廷。民康物阜。永承至隆之聖治。嘗思古之明良、賡歌喜起。君臣一德同心。曠代為之欣慕」。「朝乾夕惕」系語出《易經》:「君子終日乾乾，夕惕若厲，無咎。」意思是說從早到晚勤奮謹慎，沒有一點疏忽懈怠。表達了其勵精圖治、富民強國的政治決心和抱負。

雍正皇帝以後，歷代君王以及肱股大臣皆受雍正皇帝「朝乾夕惕」之鞭策，盡心竭力，以致忠孝。作為「十全老人」的乾隆皇帝，不僅有「始以武功壹海內」的「十全武功」，更有「終以文德懷遠人」的政治夙願和文化素養。其經常鈐蓋的一枚閑章「幾暇臨池」，代表了皇帝對軍國大事和藝術生活的雙重重視。據北京故宮博物院宮廷繪畫專家聶崇正先生考證，清代正式記載並且使用宮廷畫院性質的「如意館」始於乾隆元年，供養的大部分為職業畫師。他們大都技藝高超，繪品精良，並且有父子、兄弟等法脈相傳，因而，清代「如意館」培養了許多藝壇聖手。同時，宮廷中的皇室宗親和大臣也以效仿皇帝為任，案牘之外，操筆弄翰，亦成就不朽之事業。如康熙皇帝的十一子允禧、廿四子允秘的次子弘旿；康熙朝戶部侍郎王原祁、兵部左侍郎宋駿業、大學士蔣廷錫；雍正朝禮部侍郎鄒一桂、禮部尚書董邦達、乾隆朝內閣侍讀學士張若澄等等，其繪畫格調和水準甚至在某些方面要超過某些宮廷畫家。

（圖一）慈禧皇太后 (1835-1901) 富貴凌雲

立軸設色紙本

135×66 cm. 53 1/8×26 約8.0平尺

永瑢所繪《平安如意圖》（圖二），作於乾隆五十年，頌揚乾清宮舉行的千叟宴一事。永瑢任總裁編纂的《四庫全書》於乾隆四十九年功成，次年即是乾隆登基五十年，皇帝喜命於次年正月舉行千叟宴。千叟宴的舉辦，正是清代尊老優老禮制的體現，人瑞之長，是社會太平昌明的象徵。永瑢《清供圖》溢洋出靜穆古雅的吉祥喜意，懸掛屋內觀之，皇家貴氣外，更參得古人所謂「仰觀宇宙之大，俯察品類之盛」的哲學冥思。

（圖二）永瑢(1743-1790) 平安如意圖

立軸設色紙本

129.5×58.5 cm 51×23 in. 約6.8平尺

另外一件永瑢所繪《山水冊》（圖三），計二冊二十四開。其繪法精絕，雅韻悠長，相較之下，不遜於各大博物院（館）藏之永瑢山水冊頁。此冊為孫毓汶、天津水西庄查日乾及其後人遞藏，可寶可愛。

（圖三）永瑢(1743-1790) 山水冊

冊頁(二冊二十二開) 設色紙本

20×11cm×20 7 7/8×11 in.×20 約0.2平尺(每幅)

高宗乾隆皇帝御筆之書格高質雅，神閑氣定，其御筆《瀛台即景》詩四屏（圖四）尺幅巨大，頗為憾人。且此詩著錄於《清高宗(乾隆)御制詩文全集》第四冊；「乾、隆」二印也與《清代帝後璽印譜》第五冊乾隆卷所取二印吻合，洵為至寶。

（圖四）乾隆帝（1711-1799）御筆《瀛台即景》詩

四屏水墨紙本

1761年作

170×32cm×4 66 7/8×32 in.×4 約4.9平尺(每幅)

著錄於《石渠寶笈》的乾隆御題、董邦達繪《西湖十景四屏》（圖五），原為冊頁，後散佚，藏家重裝，為「雙峰插雲」、「花港觀魚」、「雷峰夕照」、「柳浪聞鶯」四屏，高宗皇帝御筆親題書法雍容華貴自不用多言，董邦達繪法考究，筆墨精熟，所繪境界開闊，恍如身臨，真大家手法。

（圖五）乾隆御題、董邦達繪西湖十景四屏

鏡心水墨紙本

43.5×135×4 17 1/8×135 in.×4 約5.3平尺(每幅)

汪承霈《花卉果蔬冊》（圖六）、鄒一桂《榴花萱石圖》（圖七）、《四時花鳥八屏》（圖八）、蔣廷錫所繪《仿宣和畫冊》（圖九）皆為畫家用心力作，且畫家本人皆為二品以上朝廷大員，從政之餘，其所制佳亦能構超凡脫俗，精妙如斯，實乃天資如此，不可想見。另有聶崇正先生定為康熙朝《一等功臣楊茂勛像》（圖十），品階確當，手法精絕，蔚為大觀。