子承父業的他，頭頂三頂桂冠，畫風極致奢侈但多經典！

子承父業的弗朗索瓦·布歇，他的父親也是從事繪畫藝術創造的，但是他的成就超越他父親不止是一段距離，他的名氣在世界繪畫史上都是耀眼奪目的。畫家、版畫家和設計師的頭銜在法國巴黎有一頂就令人羨慕極了，可是他同時擁有這三頂桂冠。他畫風極致經典，甚至曾任世界上最浪漫和藝術氛圍最濃厚國度法國美術院的最高職務、皇家首席畫師，由此可見他的藝術成就絕對不是浪得虛名的。

巴黎滋養了他的才能，他可謂真正的出名要趁早的例子，剛二十歲時就將美術院展覽會的一等獎收入囊中，令世人注目。國外留學多年對他是非常有益的一種造就，技藝日益開闊多姿而又多面，成功的躋身貴婦沙龍，他在當時頂級人物聚集的場所受到無上光榮的接待，開始結識了各方面的有成就的人士，他可能本身就有著非常渴望被特權階級所青睞的固有想法，他的藝術被他也用為了一種進身的階梯，不得不承認，不管他是怎樣想和怎樣做的，他的成功確實建立在他卓越的藝術水平上，就算是歌劇院也把他的畫當成布景懸掛，他經常創作的壁掛織物也經常令人耳目一新。

隨著名氣的擴散，他把最高統治階層所寵愛的尤物在他的畫筆下的用他的對美的視角所表達出來，他用新穎而又美的筆觸把好看的不像話的服裝和飾品圖案襯托的彷彿不是人間的凡人，如同仙子，他的設計圖案和表達美麗時尚的理念和手法成為當時宮廷貴婦所青睞的不二之選。奢侈、迷醉的美麗宮廷圖案讓一眾貴族婦女愛不釋手，也從另一個方面說明他的審美和創造美的能力達到了頂級階段，他富有裝飾的手腕和才能是他繁複設計的的構圖和創意，給予了美麗女子更多的華麗包裝和對美的渴望與不懈追求。

他還善於得用銀色的基調的清泠，把距離感和優雅美麗同時雜揉他畫的女神和侍女，雖然有著驕嫩光滑的形象肌膚，卻給人的感覺是冷冷的，當然這可以理解為貴族式的驕矜當時就是這樣的表現。

他還創作了許多有中國元素的畫，畫面上是大量寫實的具有中國特色的物品，傳統物件也是經常被作為他的筆下的形象被他所表達，但是因為他並沒有親臨中國，所以有些畫是根據購買的中國物品上的畫樣，經過自己的想像組合描繪出來的，所以他畫中的人物穿的好象是很有些誇張的戲裝，與當時的中國人的打扮相似程度並不很高，但是他的畫依然讓人一見就知道是描繪中國特色的場景和人物，當時法國的貴族們對這些畫趨之若婺，買不到的甚至把有以中國元素畫為藍本的用品和絲編織的掛毯搶購一空。

他在繪畫界獲得了至高無上的榮譽，但是他也有些自負，對大師們的藝術成就妄加不友好的評議，他只對17世紀牧歌情調的藝術感興趣。因為他的王室的頻繁接觸和貴族們的近距離交往，他清楚當時貴族們的喜好，他也竭力創作適合這些貴族口味的畫作去得到贊同和贏得利益。這些格調的畫作讓人看起來有些不那麼積極的傾向，雖然這些題材和畫作，傾倒了當時喜好奢華的有權勢的王公貴族，終究還是令一部分激進的人有了不舒服的感覺。

他的成就可謂不低，藝術學院的職務更是達到了前列，可是他的作品和他的人依然被不同立場的人所關注和定義不一致，甚至有評論覺得他的三觀和趣味不是很正，對他的藝術思想很有微詞，認為他對表現勞動人民的畫作甚至有勉強捏合的跡象，太愛迎合達官貴人的口味，沒有自己的風骨和思想，對社會的發展沒有起到歌頌真善美的影響力。

評論家對他的藝術的抨擊本意是對當時腐化墮落封建社會統治者的驕奢淫進行鞭撻，對於畫家的藝術為躺槍的韻味，其實人們還是應該對畫家有公正的認識和評價。優雅的性感體現在他的一切作品，他在法國繪畫史上雖然被認為是不夠深刻和表現的強烈歡樂氣息不是最有力的，但是他依然在繪畫史上佔有著非常有看點的一席之位。

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