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憑興趣愛好、無師自通、自學成才的畫壇大佬

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在民國時期,他是一位才氣橫溢、叱詫風雲的書畫藝術家、社團活動家、美術教育家、美術史論家、書畫鑒藏家、詩人,也是首創整套漢文正楷字模,並行銷國內外,文壇泰斗蔡元培稱之為「中國文化事業之大貢獻」。

他涉足領域之多,藝壇人脈之廣,成就影響之大在近現代文化藝術史上是極為罕見的。有「民國海上畫壇大佬」之美譽。

鄭午昌:(1894—1952)名昶,號弱龕、絲鬢散人,以字行,齋名鹿胎仙館;浙江嵊縣人;曾任中華書局美術部主任,杭州藝術專科學校、上海美術專科學校及新華藝術專科學校教授;擅山水、花卉,尤長畫柳樹、白菜。亦善詩詞、書法。精畫學理論。

作品屢次赴英、德、日、美等國展出並獲獎;作品有《宿雨初牧》、《柳溪圖》等;《溪山釣魚》等藏上海美術館;出版有《山水畫集》多種;著《中國美術史》、《中國壁畫史》、《石濤畫語錄釋義》、《中國畫學全史》等。

|無師自通

鄭午昌自幼喜愛繪畫,天賦極高,7歲即能寫《「布帆無恙掛秋風」詩意成剡溪秋泛圖》,一時驚為神筆。1910年(宣統二年)入杭州府中學求學,與徐志摩、郁達夫為同學。1915年以優等生畢業於杭州一中,後選送至北京師範大學學史地(歷史地理)專業。從中可以看出,鄭午昌既沒有拜過名師學畫,也沒有經過專業美術學校的學習,他完全是憑著興趣愛好、自身悟性、無師自通、自學成才。

|畫理益進

同時,他與張善孖和張大千、昆仲、何香凝、黃賓虹、吳湖帆、賀天健、劉海粟、姜丹書、陸丹林、徐悲鴻、王師子、謝玉岑、孫雪泥、汪亞塵等諸多海上畫友交契至深,時有合作。海上一流名家、畫友之間的切磋和交流,使得鄭午昌的眼界大開,畫藝、畫史、畫理益進。鄭午昌歷來反對用西畫來改造中國畫,他是中國傳統繪畫的捍衛者,同時也是借古開新創新者。繪畫主張「師古法而立我法,才不為古人所囿」,常謂並自製印章:「畫不讓人應有我」。

|領軍人物

民國時期,他的畫作多次在日、英、美、比、法、蘇等國展出,1939年他創作的國畫《稽山積翠》,用筆精到,工而不刻,並在當年紐約國際藝術博覽會上,力壓世界72國代表畫家,榮獲金像獎,為祖國贏得了榮譽。

到四十年代,鄭的山水達到巔峰,可以說,那時鄭午昌的山水與張大千、吳湖帆、賀天健已形成四足鼎立之態勢。好友張大千對鄭午昌也是敬佩有加,張大千僑居美國後,在《四十年回顧展自序》中還專門寫了段他和徐悲鴻的談話:

「先友徐悲鴻最愛予畫,每語人曰:『張大千,五百年來第一人也。』予聞之,惶恐而對曰:「惡!是何言也。山水石竹,清逸絕塵,吾仰吳湖帆;柔而能健,峭而能厚,吾仰溥心畲;明麗軟美,吾仰鄭午昌……」張對鄭有其獨到的評價。

1947年他的照片、藝術生平、作品乃至鹿胎仙館同門録被收入民國唯一的《中國美術年鑒》,鄭午昌還為《中國美術年鑒》作了序,為「國畫」章節題了字,從中可見當時鄭午昌的藝術影響有多大、藝術地位有多高。陳佩秋說:「鄭午昌先生是繼任伯年、吳昌碩之後的海派書畫領軍人物。」

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