主流樣式中也有真誠嚴謹，「踱步：七十年的走過」亮相龍美術館

此稿似報紙稿審過，照審過版發。主流樣式中也有真誠嚴謹，「踱步：七十年的走過」亮相龍美術館

鍾菡 劉珈辰

摘要：展示新中國主題美術創作源流與發展。

「踱步：七十年的走過」6月21日起亮相龍美術館，近200件展品包括油畫、中國畫、版畫、素描、雕塑、宣傳畫、年畫等，以六大專題板塊全面展示新中國主題美術創作的源流與發展，探討新中國美術的歷史沿革、發展變化、創作特點及時代意義。

【一幅作品會畫多個不同版本】

李少言,《八路軍120師在華北》(31幅),10×13.6厘米、12×8厘米,1940,龍美術館

此次展覽中，新中國成立初期到改革開放前的一系列美術作品引人注目，其中不乏靳尚誼、吳作人、艾中信、古元、戴澤等名家作品。這些作品既有反映革命歷史過程的曲折艱辛，也有展示社會主義建設的新氣象，其中不少是關於領袖題材的主題創作，這也是新中國美術創作中的一個重要題材。展覽策展人、中國國家博物館研究員、西安美術學院新中國美術研究所所長陳履生介紹，上世紀50年代以來的一段時期，美術創作對於主題過度關注，出現了題材單一化、政治化等傾向，削弱了藝術表現的多樣性。這些作品缺乏地域特點，少有個人風格，可以明顯看到當時在表現主題上的主流風格和主流樣式，這對美術創作帶來了負面影響。

但與此同時，這一時期的美術家積極深入生活，多方面挖掘了時代生活中的豐富內容，從宏觀到細節，從重大事件到生活和家庭、黨政軍民學、工農商學兵、農林牧副漁，都顯現了新中國不同於過去的方方面面，也反映出新中國主題創作的時代特色。畫家在創作時十分真誠，儘管題材單一化，但作品的構思、構圖、色調上無不看出用心和細緻。一幅作品創作多幅也是當時一個特點，如黎冰鴻的《南昌起義》畫了五個不同版本，第一幅創作於1958年，收藏於中國人民革命軍事博物館，此次展出的是他1977年重新創作的。對比可見，最早的版本畫面色調較暗，紅旗數量只有兩三面，之後的版本色調越來越明艷，紅旗的數量也逐漸增多。「因為畫作受歡迎，不同博物館都要收藏，因而需要畫不同版本，但不同版本之間不是簡單拷貝，而是富有變化。畫家對於創作的認真以對於繪畫表現的嚴謹態度，都值得這個時代的美術創作者思考。」

【對民營美術館收藏有借鑒意義】

靳尚誼、傅植桂,《把第一根無縫鋼管獻給毛主席》,布面油彩,60×50厘米,1954, 龍美術館

此次展覽既是歷史的回顧，又是新中國審美和藝術語言變革與發展的記錄。展品中相當一部分是上世紀六十年代中期到七十年代中期的作品，也體現了龍美術館收藏的特色。

「總有人問我為什麼收藏這些革命歷史題材的藝術品，我覺得，我們都是從這段歷史中走過來的，應該記住它。」龍美術館館長王薇說。這批收藏最早曾於2009年在上海美術館舉辦過「革命的時代」展覽，正是這次展覽讓她產生了創建私人美術館的想法，此後這些作品成為龍美術館（浦東館）常設展品。2018年，龍美術館（西岸館）圍繞沈嘉蔚《為我們偉大祖國站崗》舉辦了特展，這張1974年全國美展中的代表性作品也在此次展覽中亮相。「這些作品反映了新中國成立70年來藝術發展的變化和與之關聯的社會發展變化，通過梳理70年來新中國美術發展的脈絡，知道我們走過的歷史過程，才能更加珍惜今天藝術創作的環境。」陳履生說。

上世紀六七十年代的作品在多數公立美術館中已經鮮見。許多作品從藝術價值上看並不是很高，但有著重要的歷史價值。陳履生認為，此次展覽和公立美術館收藏形成互補，在民營美術館收藏體系建立方面，也提供了經驗借鑒。「收藏需要時間累積，需要建立起與學術關聯的研究。私人收藏也需要不斷展覽，與公眾分享，獲得社會價值。」展覽至9月8日結束。

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