山水畫能畫出孤獨與憂鬱的情感，明末清初弘仁繪《九谿峰壑圖》

古往今來有很多個性十足的藝術家，在明末清初就有一位繪畫風格獨步天下的大畫家，叫做朱耷。朱耷的藝術成就是多方面的，他除了精通繪畫還涉獵書法、篆刻、詩文，堪稱詩書畫印全面人才。朱耷的繪畫作品以潑墨大寫意花鳥畫為主，用筆簡練誇張，用墨變化出奇。朱耷在創作中最大的特點就是，他不屑於遵守前人的規矩與章法，他的作品都是為抒發性情而服務，是他的人生閱歷成就了作品的藝術高度。從這個角度看，朱耷的繪畫作品具有不可複製性，縱然別人理解他的憤懣愁苦也無法做到感同身受，如若真能做到感同身受，恐怕也沒有朱耷那樣的才情去揮灑創作。

朱耷60歲以後給自己起個號，叫做「八大山人」，這四個字連筆寫出來很像哭之、笑之，從字形上彷彿就能看到一位清瘦矍鑠的老頭兒翻著白眼，蔑視著世上的一切，固守著自己的孤獨。這幅《石榴雀鳥》是朱耷藝術風格成熟期的作品，逸筆草草卻能傳情動人。畫中左上方除了有八大山人的署名還有一個圖案，像一隻水鴨，又像一隻仙鶴。這個圖案在八大山人的作品中很常見，是由「三月十九」四個字組合而成的。這並非指《石榴雀鳥》這幅畫創作於三月十九日，而是表明朱耷心中永遠無法忘記甲申年三月十九，這個明朝亡國的日子。

一幅國畫作品的好壞自有一套傳統的評價標準，除了筆墨技法要紮實，更要強調畫中的格調意境。古人認為最好的繪畫作品是逸品，代表著繪畫藝術的最高境界。能創作出逸品的畫家都是個性鮮明的畫壇宗師，他們在創作中把傳神放到了第一位，用簡潔的筆墨表達出無盡的情懷。也許有人覺得將八大山人稱為畫壇宗師有些過譽，其實在清代早期、中期的時候，人們普遍認為朱耷的藝術成就要高於石濤，朱耷的作品專而精，不像石濤作品那樣龐雜，創作質量良莠不齊。朱耷的大寫意畫風屬於文人畫的範疇，他注重用筆靈動多變，更注重墨色虛實變化。比如畫中的假山一角，在流暢的線條中忽然出現頓筆斷線，恰好體現出石塊結構的轉折。畫石頭細節處的時候以染代皴，濃墨與淡墨並重，賦予了石塊立體的感覺。

朱耷在創作中有一條原則，畫意不畫形。他的作品首先追求氣韻，比如畫中的兩隻雀鳥，都有一種正在翻白眼的感覺，彷彿馬上就要開始懟天懟地。這其實是朱耷通過雀鳥在控訴世事的變化，讓他成了無依無靠的山野遺民。同時也是朱耷在嘲諷，世間已經藏污納垢，既然無力改變只好冷眼旁觀，盡量做一個世外之人。

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