三十幾歲的人還叛逆，可能真要找自己的父母好好聊聊

都說三個女人一台戲，這部電影中的三個女人是祖孫三代。女兒、母親、孫女，他們又是互為母女的關係，無法割捨，又不敢靠近。

電影《春潮》就是圍繞著這三個女人的故事展開的。在故事表現手法上，導演採取一種近似紀錄片一樣的剋制而真實的鏡頭。比如影片一開頭的那個長鏡頭，一個30幾歲女人的臉，素顏、疲憊，眼神沒有焦點地延伸向窗外……緊接著一連串的跟拍，後背特寫，除了交代了女主郭建波的職業，還讓觀眾感受到了這個人物的性格。觀眾通過這一系列的畫面表現產生了要去探尋這個女人的慾望，我們想知道這樣一個女人身上到底隱藏著什麼樣的故事。

從郭建波進入那個姑且稱之為「家」的老舊居民樓內，躲在一個小房間里開始，我們逐漸從點滴中看到了這個家庭的問題和故事。母親對與父親婚姻的前塵往事的耿耿於懷，郭建波對母親的不理解和對父愛的留戀，是這對母親對他們之間的母女關係互相逃避的誘因。

隨著故事的深入，衝突的升級，觀眾逐漸看到了母女三人的生活和內心世界。原生家庭在女主郭建波成年後的生活中產生了極大影響，這樣的影響同樣也波及到了她的下一代。影片通過許多瑣碎的小細節展現了他們祖孫三人的關係，比如郭建波故意拔掉水管讓廚房發水用來攆走母親招到家裡來的一大幫朋友；把姨媽送給自己女兒的觀音藏在花盆裡，她好像是個非常叛逆的大人。而從小跟外婆長大的郭建波的女兒跟她並不像，機靈懂事，比如女兒跟剛跟母親吵過架的郭建波說「你趕緊走吧，你倆八字不合」，還有母女倆深夜分別在樓門口那個大大的擁抱，他們之間更像是既熟悉又陌生的朋友。

整部電影就像它的名字，暗潮洶湧卻又克制內斂，三個女人都希望得到一個出口，郭建波渴望得到母親的諒解；母親渴望的是放下並接受自己命運；女兒渴望的是三口之家的天倫之樂。影片在結尾處有一大段郭建波對著醫院窗外的獨白，這是郭建波對自己媽媽的心聲，也是導演想對觀眾說的話，這種處理方式非常特別，有舞台劇的效果，卻並沒有脫離電影本身，它與影片風格人物性格都完美融入到了一起。電影中不斷穿插的非現實的影像也是導演對人物內心世界的一種表達，比如母親變成一隻待人宰割的山羊，被打扮成醫護人員樣子的人掙扎著抬出家門……這些非常魔幻的表現手法是令人震撼的亮點。

就像之前的《都挺好》，影片也聚焦於那個特定時代背景下原生家庭之痛。所以觀眾在看到片中女主角郭建波與母親之間的衝突一次又一次升級時，我們每個人都是束手無策的，那種無力感似乎才是生活的真相。但親情永遠是親情，平淡的日子裡親情也是平淡的，但一旦風暴來襲，就一定能觸發那種凝聚力，就像電影的最後用一段魔幻的鏡頭把這段關係引向了新希望，大街小巷不斷湧出的潮水，就像是每個人心中按捺已久又無法宣洩出的情感，徹底釋放出來就一切都好了。

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