吉薩大金字塔死角通道的探索性試驗，古人難道掌握了次聲技術？

有令人信服的證據表明，金字塔時代的古埃及人在吉薩大金字塔的設計中融入了聲波技術。更不尋常的是，在該結構神秘的地下密室中發現的岩石切割的死角通道很可能起到了聲音共振管的作用，產生了基頻為5赫茲范的次聲。

如果這是正確的，說明次聲技術在古人看來相當重要，我們是否能在世界其他地方的古代文化中找到它的使用證據呢？關於次聲對人體系統的影響，更具體地說是對人類大腦的影響，我們究竟了解多少呢? 這些問題的答案告訴我們，次聲的影響可能早在大約4.5萬年前的舊石器時代晚期就已經為我們的祖先所知。

眾所周知，次聲對人腦的影響有許多不同的方式。它能引起噁心、焦慮、偏執以及恐懼感。對更敏感的個體來說，這可能會導致一種與物質世界脫節的感覺，伴隨著一種非常真實的超脫世界的感覺。

科學研究甚至表明，次聲可能是一些和鬼魂有關的現象出現的原因。自從這些觀點在20世紀90年代末首次出現以來，次聲被用來解釋超自然現象的許多方面，最終得出結論:它是「全部由大腦中的改變」所引起的。

雖然次聲能引起意識狀態的轉變似乎沒有什麼問題，但沒有明顯的理由否認它不會對人類大腦造成非常真實的影響，它能導致真正的幻想體驗和心靈的洞見。如果是正確的，那麼古埃及金字塔的建造者是否不僅意識到一些非常有表現力的聲音技術，而且還意識到次聲對人體系統的影響? 這就是為什麼地下腔室的死角被故意設計成產生次聲波的原因嗎? 而其他壁室產生次聲波的水平卻相對較低。

巨石產生次聲

有令人信服的證據表明，關於次聲，可以追溯到新石器時代的巨石建築，它是為了產生次聲波而設計的。例如在對英格蘭威爾特郡一個擁有5500年歷史的西肯納特·隆巴羅紀念碑的研究中，英國音樂家兼考古聲學專家史蒂夫·馬歇爾確定，它的東西方向排列的入口走廊產生的次聲波頻率約為8-9赫茲。

西肯納特·隆巴羅紀念碑入口擁有類似於大金字塔的聲學特性。這裡曾經進行了這樣的試驗驗證：一個14歲的男孩，在中央走廊內進行了一項測試，涉及到紀念碑的固有的產生次聲的能力，通過引入一個微型低音鼓產生次聲波。這個男孩後來報告說，睜開眼睛，他就能辨認出密室的末端石頭，而密室起初看起來似乎在輕微地移動。在後牆的一塊石頭上，出現了一個黑色的小圓圈，它會變得越來越大，呈現出一條通向另一個房間的通道，他認為他可以看到它的內部。然後他繼續閉著眼睛聽著，確信有兩次有人和他一起進了房間，但他實際上完全是獨自一人在那裡。

研究人士懷疑這個年輕人的經歷是由於他接觸次聲引起的，這表明西肯納特·隆巴羅紀念碑可能是為了這個目的而設計的。另外研究人員還確定紀念碑的側室共振頻率在84赫茲或110赫茲，都在男性的音域範圍內。

通過在大金字塔的花崗岩石棺壁室內吟誦，也得到了類似的結果。其主共振頻率為65 ~ 160 Hz，最大峰值為114 ~ 122 Hz(如圖)。

在埃及法老的房間里吟誦

由於躺在石棺里吟誦，聽起來似乎是一件很自然的事情，那麼我們有充分的理由認為，它的設計初衷就是如此。男性的平均聲頻範圍在85至180赫茲之間，大部分女性的聲頻範圍在165至255赫茲之間。事實上，對於一個典型的音高或f0的男性來說，複雜語音語調的基頻範圍在100-120赫茲之間，而女性的自然音調平均要高一個八度。

由於石棺的最佳共振頻率範圍在114-122赫茲之間，與男性聲音的音高几乎完全同步，因此有理由認為石棺的設計考慮了男性的吟誦音高範圍。這是金字塔建造者擁有先進的聲音技術知識的進一步證據。

在大金字塔和像西肯納特·隆巴羅這樣的巨石紀念碑中發現了的相同的頻率模式，在歐洲西南部的許多洞穴中也有記錄，這裡可以追溯到舊石器時代晚期開始的繪畫藝術，大約在公元前42,000至公元前9600年。我們完全有理由得出這樣的結論: 在可能的情況下，這些地方也融合了次聲的使用。

次聲儀

如果從舊石器時代晚期開始，人們就有了在洞穴或類似洞穴的環境中利用聲音來產生另一種感覺的想法，那麼關於如何產生次聲波的知識很可能也同樣古老。這很可能是通過模仿洞穴環境自然共振的長管狀儀器實現的。它們對儀式參與者的影響可能是什麼?這是否為大金字塔的死角通道似乎是專為產生次聲設計提供了一些思路？

人類學家唐納德·圖津(1945-2007)與新幾內亞的伊拉希塔·阿拉佩什人密切合作，偶爾也會目睹高度神秘的坦巴蘭男性圖騰的奇怪儀式。在這些儀式中，奇怪的雜音能夠引起參與者意識狀態的改變。少數民族特別使用了兩種「秘密」工具。其中一個是在頭頂呼嘯的吼板，發出低沉的嗡嗡聲，被解釋為「勒芬之聲」，這是一種會產生鼓和鑼聲音效果的樂器。另一種樂器由空心竹竿製成的「長放大管」組成，長約4米，直徑約7厘米。

一個吼板在頭上嗡嗡作響，發出低沉的聲響。

樂器的一端會插入一個鼓，這意味著當演奏時，它會發出非常深沉、非常奇特的聲音，被稱為「恩格瓦爾之聲」，這是坦巴蘭精神中最重要的聲音。這些工具一起能夠產生「一種如此不同尋常的體驗，來驗證對超自然現實的信仰」。

塔姆巴蘭的秘密樂器所引起的「超自然現實」的感覺，最有可能來自於他們產生次聲的能力。。這些亞聽覺的聲音對大腦的顳葉功能產生了深刻的影響，包括圖津所描述的「亞知覺反應」，這種反應「一定會給意識帶來一種不可思議的、或許令人不安的感覺，即有一個神秘的、自我為中心的陌生者在其中」。他們自己發出的聲音和靈魂自己發出的「聲音」之間似乎沒有矛盾，兩者實際上是一樣的。

聲音發生器

正如西部肯尼特的長巴羅的入口走廊的獨特形狀一樣，由伊拉希塔阿拉普什在他們的秘密坦巴蘭圖騰儀式所使用的放大管的長度與大金字塔的死角通道的管樣外觀相呼應。此外事實上，它只是大金字塔的一個更大的設計中的一個組成部分，涉及到在大金字塔的其他不同區域使用聲音聲學，增加了死角通道被設計成一個產生次聲波的聲音諧振管的理論的分量。

死角通道次聲產生的新發現

大金字塔的死角通道極有可能起到共振管的作用，這促使羅德尼·黑爾更仔細地檢查了記錄下來的5.13赫茲共振頻率。他的發現令人震驚，因為似乎可以肯定的是，雖然次聲確實是在5赫茲的範圍內產生的，但當他爬進管室時，它的振幅明顯增加。在離開管室時，它回落到一個低得多的水平。相比之下，當女性進入管中進行吟誦時，5.13 Hz的活動保持不變。

起初黑爾覺得這一發現表明，在岩石切割管中記錄的5.13赫茲的活動峰值一定是由於的他存在而產生的，而且僅僅是他的存在。為了驗證這一說法是否正確，用同一台錄音設備錄製了一系列錄音。這是他在家裡的兩個地方用他身邊和身上的設備做的。這些實驗沒有顯示出任何5赫茲的次聲頻率的證據，無論是在用於這個目的的房間里，還是在它周圍。這表明5赫茲的活動不是由於他本人產生的。它在死角通道里必然有個原點。

另一個奇怪的事實是，在他第二次進入死角通道時，所有主要共振頻率的水平都比第一次進入死角通道時高得多。

為什麼會這樣呢？在他第一次進入通道末端的時候，只是盤腿坐在那裡，簡單地吟唱，而第二次時，他躺了下來，身體伸展著，頭幾乎碰到了後壁。然後他思想放鬆，試圖達到一個深刻的冥想狀態。他聽到的任何聲音，比如敲門聲，甚至是肚子里的隆隆聲，都會在錄音過程中被口頭記錄下來。

所以在他兩次訪問期間，共振頻率振幅變化最有可能的原因，要麼是因為他的位置發生了變化，要麼是因為在第二次訪問時，使用了冥想技術讓大腦平靜下來。這是否以某種方式引發了次聲的上升?無論答案是什麼，人出現在死角通道里，導致了它的共振頻率的振幅增加，特別是它的基頻5赫茲。

宇宙意識

作為一個人在死角通道中唯一可以做的事情，要麼是盤腿坐，要麼是縱向躺下，那麼它的真正功能確實是有意義的，也許一個人進入裡面，實現了某種意識的狀態改變。這可能是通過使用冥想的聯繫或非快速眼動睡眠來實現的，當然由於地下隧道本身固有次聲的影響增強了這兩種情緒；這兩種方式彼此產生了共鳴。

由於這條岩石切割的通道幾乎位於金字塔的死角之下，所以當進入金字塔內部時，所產生的任何超時空感都可能與建築的主要功能相聯繫。既然這很可能與負責建造它的法老精神的永恆本性有關，那麼就必須考慮與人類靈魂的宇宙本性及其在來世的假定目的地的密切聯繫的可能性。

這一深刻的宇宙之旅涉及到上升到獵戶座，然後通過銀河系進入天鵝座，進入太空世界的入口。這一過程在4300年前的金字塔文獻中有所概述，這些文獻被發現刻在幾個古王國金字塔的內牆上，每一位法老死後都會自動成為奧西里斯神。在這種偽裝下，靈魂的主要目標是在奧西里斯母親的子宮裡獲得重生。她是天空女神納特，她自己就是銀河系的化身，她的子宮是銀河系中以天鵝座星宿為標誌的叉的同義詞。在進入來世之後，提升的法老靈魂與神和祖先重新團聚。

與此同時，他或她將成為所謂的不朽之星中的一顆新星，北極夜空中的環極星和近環極星。所有這一切都將在一個金字塔的內室里以一種地球的方式上演，似乎這樣做將會確保靈魂最終提升的成功。

是否有可能，異能者被允許進入死角通道，進行包括使用次聲波在內的延伸儀式，以某種方式將他們的內在意識與建築的天賦軌跡聯繫起來，兩者融合在一起，真正地維護了建築，甚至可能引導它未來的命運?

如果正確,那麼這些發現表明,花一段時間在終端的黑暗通道,在在次聲中沐浴，進行一段較長時間的觀念洗滌,很可能是至關重要的。對於我們理解大金字塔的真正功能，以及它的高度，都是至關重要的。神秘的地下室，至今仍是一個謎。

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