雨驟柳絲拂：國畫中的夏日垂柳

柳樹在中國國畫中是重要的創作要素，因柳和「留」同音，故送客多「折柳贈別」，李白春夜在洛城聽聞笛聲，便賦詩感嘆曰：「此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。」

此外，折柳還有祝福之意。所謂「有心栽花花不開，無意插柳柳成蔭」，因柳遇水土就能生存，故藉此祝願客人隨遇而安。清代褚人獲的《堅瓠廣集》明確說，「送行之人豈無他枝可折而必折於柳者，非謂津亭所便，亦以人之去鄉正如木之離土，望其隨處皆安，一如柳之隨地可活，為之祝願耳」。

看看那些國畫大師筆下的柳樹

讓這個春天

婀娜多姿

《荷香消夏圖》

宋 馬麟 卷 絹本淺設色

此圖卷描繪一平湖柳堤、荷香清夏的景物。在廣闊的湖面上，微波輕盪，碧葉蓮蓮。畫中筆法細秀，描物具體，尤其柳樹變化多姿，樹葉絲絲勾出，又如煙動，其用墨以淡為宗，又濃淡相間，著色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安靜。

《柳塘牧馬圖》

此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題陳居中作。耿昭忠題云：陳居中柳塘牧馬圖，雖纖細如繩，悉具乘風破浪之勢。昔評云：「布景設色，不亞黃宗道。今觀其氣韻生動，精神物態，全形縑素間，即謂超佚前人，豈為過當。」

《柳塘鴛戲圖》

宋 佚名

台北故宮博物院藏 畫上無題款

畫煙波浩蕩的湖面，柳枝飄揚，水草豐美，兩隻鴛鴦相對戲水。畫面意境空曠而優美，然對於鴛鴦的細部刻畫，還是沒有完全擺脫南宋院畫的工整細麗。

《柳鴉圖》

宋 趙佶 上海博物館藏

趙佶，即宋徽宗, 宋神宗趙頊之子，哲宗趙熙之弟，初封為端王，元符三年即位。詩書畫卻有精湛的造詣，尤以花鳥畫見長，以工細彩墨為主, 有時並能寓巧於拙。此幅《柳鴉圖》中的柳樹和鴉採用沒骨法, 設色淺淡, 構圖洗鍊, 粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉畫得都很工整精細。棲鴉雙雙憩息嬉戲, 形態自然安詳, 用生漆點睛, 更顯得神采非凡。

《山徑春行圖》

宋 馬遠 卷 絹本設色

縱27.4厘米 橫43.1厘米 台北故宮博物院藏

《山徑春行圖》描繪了一個怡然自得的文人，一手捋著鬍鬚，一手拂動衣袖，慢步行進在春天的山徑上，面向遠方，似乎在觸景生情吟詠讚美春天的詩句。隨風飄動的柳枝，雀躍嬉戲的小鳥，生機勃發的山徑兩旁的桃花，既是在描寫春天的自然景色，也是在借景抒發文人此時此刻內心充滿詩意的喜悅之情。鳥語花香春意盎然而又顯得閑適恬靜的畫面氣氛，是文人內在修養和心理活動的生動寫照，是對春天來臨所喚起的生命之美的讚歎。

《風雨歸牧圖》

南宋 李迪 台北故宮博物院藏

本圖署有「甲午歲李迪筆」六字款，「甲午」為孝宗淳熙元年（公元一一七四年），應是傳世李迪具款作品中最早的一件。畫上鈐有明初「典禮紀察司印」半印、明朱棡及清內府鑒藏印，《石渠寶笈三編》著錄。李迪，河陽（今河南孟縣）人，據《畫繼補遺》記載，他為孝、光、寧三朝畫院祗候，工畫花鳥竹石，亦畫雜畫。此圖繪兩牧童沿柳岸歸牧，風雨大作，柳枝、叢蘆在風雨中搖蕩。牧童策牛逆風徐行，一人披蓑俯身緊拉住斗笠，另一牧童的斗笠被風吹落。

《西湖柳艇圖》

宋 夏圭 絹本，台北故宮藏

畫面柳堤迴環，疏密、遠近、直曲和穿插、點景的木橋、屋宇、小船等相互配合，柳枝筆法勁健， 密而不亂，節奏感甚強，頗得真實之美。岸邊遊船停泊，水上小舟來往，近處柳梢上露出酒旗，都表現了湖上春光的佳勝。

《柳蔭雙駿圖》

明 胡聰 絹本，設色，

縱101.2cm，橫50.5cm。北京故宮藏。

該圖畫古柳和御馬，雙駿皆屬蒙古馬種。繪畫手法柔秀細膩，略有唐人筆致。柳、梅取南宋院體筆法，粗簡有力，背景以淡色渲染成片，烘托出白馬的體態，景與馬融為一體，形象生動，神態逼肖;二柳樹旁還斜探出一枝桃花，使湖石花竹相互掩映，一派湖光春色。整幅畫面刻畫細膩，用筆工整，功力深厚。

看過這些大師筆下的柳樹

才感慨天清地明，江南之春

如同國畫一般溫潤

見素抱墨，從此刻提筆探尋

那一草一木便從你筆下生長

下載《快手》，關注【趙春秋149】和趙春秋老師一起玩著畫……

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