點石成金的一字之師
清代詩人沈德潛在 《論詩》中說：「詩到真處，一字不可易。」如果詩離「真處」咫尺之遙，為達到「真處」，務要一字之易，那就非易不可。更換一字，或糾正一個誤讀，使之更為完美，達到「真處」，原詩、詞作者（或後人）稱易者為「一字之師」。
據宋代陶岳《五代史補》卷三記載：唐代僧人齊己喜歡寫詩，在其《早梅》詩中云：「前村深雪裡，昨夜數枝開。」鄭谷看後，稱讚詩的意境好，情致高，但有一字不妥：既然是早梅，就不可能數枝齊開，「下若『一』字則佳」。應為「昨夜一枝開」。齊己聽後，「叩地膜拜」，稱鄭谷為「一字之師」。
明代張岱在《夜航船》記載：蕭楚讀到詩人張詠詩句：「獨恨太平無一事，江南閑煞老尚書。」蕭楚直言「恨」字不妥，應為「幸」字恰當。天下太平，家國祥和，這是「幸」事，何「恨」之有？張詠對蕭楚之見，心悅誠服，遂改為「獨幸太平無一事，江南閑煞老尚書。」
晚清沈葆楨在《詠月》詩中得妙句「一鉤已足明天下，何必清輝滿十分。」頗為得意。林則徐閱後，覺得美中不足，遂將下句中的「必」字改為「況」字。「何況清輝滿十分。」詩境頓顯開闊，意味更加深長。
《詩刊》主編、詩人臧克家，1957年1月應約到毛主席處做客，當談及主席《沁園春·雪》，詞中「山舞銀蛇，原馳臘象」時，臧認為「臘」字不好講，改為「蠟」字，則貼切恰當，「蠟象」與「銀蛇」，正好相對。毛澤東欣然同意，說：「那你就給我改過來吧。」稱臧為「一字師」。
中央五老之一吳玉章1942年寫過一首長詩：《和朱總司令游南泥灣》。詩中云：「縱橫百餘里，『回亂』成荒地。」後來《紅旗飄飄》編輯部要刊出這首詩。吳老在抄寫時，服務員小張覺得「回亂」不好，雖然加了引號，但把南泥灣變成荒地的原因歸咎於回民起義，不妥。吳老一聽，覺得很對。身邊工作人員中，有人建議：將「回亂」改為「剿回」。「『剿回』成荒地。」（注）這樣就明確指出了是封建統治者鎮壓回民起義造成了土地荒蕪，揭示了歷史真相。吳老談及此事，不無感慨地說：「他是我的一字師啊！」
從古至今，不僅流傳著「一字師」趣聞，也把「半字師」的掌故傳為佳話。所謂「半字師」，是指在賦詩填詞後，不是完全改動詩詞賦中某一個字，而是對某一字或增筆，或減筆，使之成為另一字。
唐代詩人高適在僧房題詩：「絕嶺秋風已自涼，鶴翔松露濕衣裳。前村月落一江水，僧在翠微閑竹房。」「初唐四傑」之一駱賓王，路過此處，將「一」字增四筆為「半」字，即為「前村月落半江水」。因為錢塘江水是隨著潮汐漲落的，月落時分，江水隨潮而退，只剩半江水了。此時，把「半江水」說成「一江水」，不符合實際。後高適也發覺不妥，認為駱賓王改得好。後人稱駱賓王為高適的「半字師」。
清代一位善作詩的閨秀，詩作《詠蘭菊》中云：「為愛南山青翠色，東籬別染一枝花。」她因為喜歡南山的青翠顏色，故而把東邊竹籬旁的菊花也特意染成藍色了。文人龔煒嫌用「別」字太硬，便抹去「別」字右邊的「立刀」，使之成為「另」字。「東籬另染一枝花。」僅去掉字的半邊，卻盡顯風流。
毛澤東1959年6月回故鄉韶山，作《七律·到韶山》。原稿中首句「別夢依稀哭逝川」。身邊人員梅白看後，建議主席將「哭」字，改為「咒」字。「別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。」「哭」、「咒」兩字，僅變動了字的下半部分。稍作改動，整篇詩意較前卻更為深刻，氣勢亦更為宏大。毛主席連聲稱讚：「改得好，改得好！」稱梅白為「半字師」。
總之，「一字師」也好、「半字師」也罷，之所以可貴，是因為一字之易，點石成金，達到「真處」，使詩詞的才思、意義、神韻、境界有了不同的變化、交集和升華，從而使佳作進一步提升為精品。而要真正做到這一點，誠屬不易。
註：南泥灣一帶，原是回族人民居住的地方。1866年西北回族人民為反抗清朝的封建壓迫，舉行起義。1869年清廷派左宗棠率兵鎮壓，大肆燒殺，南泥灣一帶遂成為荒蕪之地。
作者：王宗榮
