盆景創作與畫意和畫理
優美如畫」的特徵：「境仿瀛壺，天然若畫」
園畫相通，援畫入園，這是中國古典園林的特徵之一。在《園冶》中，計成提出「境仿瀛壺，天然若畫」的造園思想，主張造園力求做到景色如畫，疊山理水要仿「深意畫圖」，疊峭壁山應「以石為繪」，布局山石應仿畫中山石、植物的構圖，山石小景的紋理和輪廓模仿山水畫的線條和羧法。蘇州博物館中的枯山水景觀對於中國古典元素進行高度歸納和總結，形成了黑白灰主色調的簡潔建築，景觀處理上，融合了日本枯山水的山水風格：一組連續的石頭，置於砂礫之上，並結合白色的片牆，讓人似乎找到枯山水的形態，石頭的質感、色澤、脈理讓人聯想到「大川」的連綿起伏，彷彿一幅意境優美的山水畫。雖然這處景觀置身與博物館，但也可以說是一件很好的盆景作品，不僅達到藝術美，而且實現意境美（如圖 2）。
創作與畫意
意在筆先，園林和盆景都是通過構園造景、構圖造形來表達深遠、高雅、新奇的意境，講究效法自然美，又高於自然美，園林有「曲經通幽」之妙，盆景有「勢態互合」之絕。在立意方面，應認真觀察研究外物，將其作為反映的對象，師法的目標，再進行立意構思，作為造型的指導思想，貫穿於整個創作過程中。在創作過程中，要求主景有配景襯托，配景靠主景提攜，二者相互矛盾又統一，形成天然有機的整體，實現「宛自天開」的藝術理想。例如盆景要以主峰或主樹樁等為主體，先確定其位置，再考慮客山或配景山石，配景高度要低於主景，氣勢比較平趨，其形態、大小、色澤都要與主景相協調。在創作方面，運用小中見大的寫意手法，以少勝多，用局部象徵整體，用有限蘊含無限，為觀賞者留下廣闊的回味空間，根據自己的審美思想和感受進行再創造。盆景創作運用繪畫構圖的基本規律，合理布景、組織空間，或移天縮地、咫尺山林，或用片山勺水象徵廣袤的大自然，達到「咫尺之內而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千尋之俊」的深遠意境。
創作與畫理
《園冶》中許多造園技巧運用了虛實結合、欲露先藏、多樣統一的藝術法則，園林山水、植物、建築等要素的搭配組合要突出主體，疏密得當，虛實相生，露中有藏，超越園林實體的有限範圍，營造出美妙幽深的景觀。
好的盆景是一幅立體的畫，也講究虛實相宜、意在筆外，給觀賞者留下無限遐想空間。「水欲遠，掩映斷其源則遠矣」，運用欲露先藏的手法，處理主景與配景的關係，展現出景外有景、景中有情的意境，營造結構多樣、層次豐富的美妙景觀。總之，水要縈迴曲折，樹要婀娜多姿，路要時隱時現，蜿蜒無盡頭，山腳線靈活多變，靈活運用這些藝術表現手法，達到熟能生巧的程度。
在盆景藝術創作中，雖不能像造園那樣將外在的環境收為己用，但是可以借創作材料的紋理、色澤、形態等，「因材施藝」，並加以創新，創造出內涵豐富，新穎自然的作品。當然，不能為了追求創新，而違背盆景藝術創作的基本原則和自然規律，打破造景材料的生理特徵，這樣不但不能給渴望回歸大自然的觀賞者以心靈的慰藉，反而會扭曲世人對藝術的解讀。
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