雲田畫論:淺析青綠山水衰微之緣由
淺析青綠山水衰微之緣由
夏紹毅
摘 要：中國山水畫自東晉濫觴，就以青綠為主色調，如顧愷之《洛神賦圖》。青綠山水畫在唐代成熟並達到鼎盛，至宋代又出現第二個高峰，從此開始衰落。其主要原因在於以王維為始祖的水墨畫之崛起，他們是中國文人士大夫，通經史、工詩文、善書畫，獨創「墨分五色」、「以書入畫」的中國特有的作畫方式，從而達到「以技進道」來作為修身養性的目的。那麼是不是宋以後的時代不需要青綠山水？本文從青綠山水發展歷程出發，試分析元明清之後日趨衰微沒落的緣由。
關鍵詞：青綠山水；展子虔；發展過程
一、青綠山水畫的發展歷程
中國山水畫自東晉濫觴，就以青綠為主色調，如顧愷之《洛神賦圖》。青綠山水畫在唐代成熟並達到鼎盛，至宋代又出現第二個高峰，從此開始衰落。
隋朝展子虔的青綠山水畫的發展起到不可磨滅的推動作用，他是青綠山水畫畫派重要的奠基人。同時也是是中國僅有的最早的有跡可考的畫家。《游春圖》是展子虔的青綠山水代表作，現藏北京故宮博物院。《游春圖》採用俯瞰深遠法構圖，以青綠勾填色法直接描繪了大自然的山川和人物，在對樹枝的處理上直接用粉彩去點染，畫面所表現出來的踏青游春的主題。
展子虔《游春圖》
唐代李思訓與李昭道父子是直接繼承和發揚展子虔山水畫藝術的人，使青綠山水畫具有獨特的繪畫藝術風格，人們稱他們為「大小李將軍」。李思訓可以通過細密周到的描繪，再加上自己的想像，描繪出生動的景象，雖然他的山水畫技法沒有脫離六朝以來學術問題範疇，但是，他的繪畫卻是以自然山川為著眼點，依靠山水畫，寄託自己的高尚情懷。因此他的作品被唐朝的文人墨客尊崇為「國朝山水第一人」。李思訓的《江帆閣樓圖》是對展子虔的《游春圖》的一種繼承。這幅作品採用豎式構圖，表現出唐代的山水畫已經將生活與自然的關係相結合，將風和日麗，和風煦煦的自然景象為出發點和著眼點。表現出李思訓對展子虔的青綠山水的繼承與發揚。李昭道是李思訓之子，繼承父業，在山水畫創作的領域和他的父親一樣，享有盛名，被認為「變父之勢，秒又過之」。李昭道的作品《明皇幸蜀圖》的時代背景是唐明皇在位時期的安史之亂，在這幅作品中，我們可以看到蜀山雄偉壯麗的景色，大氣磅礴。全幅分為三隊人馬，在畫面右側的山川中，唐明皇身披紅色的披風，帶領一隊將士從後面的山峰中走出來，打算過橋；畫面中間的一隊人馬面容疲倦，在山中的空地休息，而最前面的一方人馬，已經深入到前方的峽谷之中。李昭道他抓住了軍隊在蜀道上行走的的畫面，路面崎嶇不平，在小橋前徘徊不前人馬受驚」通過作者的這一處細節的描寫，可以突出畫面中心任務，並且喚起觀賞者的聯想，可以引人入勝，使得觀者體會到到時的險情，讓觀者不由自主的聯想接下來會發生的險情。
唐 李思訓《江帆樓閣圖》台北故宮博物院
李昭道《明皇幸蜀圖》
五代兩宋時期，山水畫繪畫藝術得到了迅速發展，技法形態呈現出異彩紛呈的景象，山水畫的披麻皴和斧劈皴這兩大體系在這個時期建立，是展子虔青綠山水畫的沿襲和發展。南宋王希孟的《千里江山圖》是對展子虔青綠山水的完善和繼承。趙伯駒的《江山秋色圖》是刻畫工謹的青綠院體風貌，體現出一種寫實的風格及色墨渾然與自然造化契合的嚴整性。
千里江山局部_王希孟
千里江山局部_王希孟
明代中期，吳門畫派興起，賣畫成風，畫家多忙與製作商品，無心外師造化，青綠山水畫在這時有所復興。如明代的沈周、仇英、文徵明及其子文嘉所作的青綠山水，清雅明麗。
清代「四王」的摹古青綠山水，還有袁江、袁耀二人更是自創一格，為清代青綠山水做出較高的成就。 近現代畫家中如張大千、黃賓虹、謝稚柳等都是青綠山水畫的巨匠，並在中西繪畫畫界享有極高的知名度。
二、青綠山水畫青綠山水衰微之緣由分析
第一、水墨畫的崛起。
青綠山水畫衰落之主要原因在於以王維為始祖的水墨畫之崛起，他們是中國文人士大夫，通經史、工詩文、善書畫，獨創「墨分五色」、「以書入畫」的中國特有的作畫方式，從而達到「以技進道」來作為修身養性的目的。
第二、和畫水墨山水相比，畫青綠山水太艱苦。
和畫水墨山水相比，畫青綠山水太艱苦，太難臻絕品也是一個重要原因。由於青綠山水畫在顏色上有著濃重的程式化、裝飾化、主觀化的特點，技術要求非常大。而水墨畫可工可寫，以寫為尚，隨時都可信手揮毫，還可潑灑自由。青綠只有工筆，沒有寫意，甚至連清代王鑒那種在水墨皴染基礎上重設青綠色的山水都很少。以院體畫標準衡量，它要涉及造型、構圖、勾染、設色等技術性極強的專業，難度很高。以士夫畫標準要求，則在技法精妙中還得高雅有書卷氣，這個更難。水墨用色簡單，省功省料，青綠著色卻對顏料質量要求極嚴，古代許多畫家不得不自己研製，其煩難可知，故而使人卻步。
第三、受文人畫思潮的影響。
宋代開始出現文人畫思潮，將以青綠為主的宮廷院體繪畫貶為「作家」畫。元代的文人畫左右畫壇，提倡「士氣」。明末董其昌又倡山水畫「南北宗」之說，把以青綠為主的宮廷院體繪畫歸為北宗，以水墨為代表的文人畫歸為南宗，明確貶北崇南，這些都成了青綠山水式微的重要原因。到了清朝，專攻青綠山水畫的畫家更是寥寥無幾，遠不及唐宋的青綠山水。儘管元明清文人畫家仍有人兼工青綠山水，民國時期也不乏其人，但終究不過聊備一格而已。
三、結語
中國傳統繪畫傳承幾千年的歷史文化，各支各派匯成了中華文化的長河。其中，青綠山水畫經歷了興盛與衰退，在每個歷史時期都留下了寶貴的財富。
作為現代畫家，面對傳統繪畫，應該取其精華，去其糟粕，使得中國傳統繪畫藝術能夠融入時代潮流，符合時代發展方向，屹立於世界文化之林。
