此黃花梨頂箱炕櫃有點袖珍，早年分段流至海外，塞克勒舊藏
張冠李戴，從國外分別迴流中國再組裝的黃花梨炕櫃
2018-06-20，中貿聖佳， 2018春季藝術品拍賣會， 斫木——明清傢具專場，一件黃花梨小頂箱櫃以36.8萬成交易主。
此黃花梨頂箱炕櫃，長47.6cm；寬25.4cm；高95.1cm，可謂相當矮小。
很多人錯把炕具的矮小當成了落地大櫃的袖珍，非標準頂箱櫃給人玩具般的感覺，而不是炕櫃的在譜形制。
實際上這是炕上用具，由於傳世黃花梨炕櫃本不多見，沒有人注意到它竟有形制上的偏差，加上一開始就被外國藏家弄錯，也是誤導國人張冠李戴的原因。
這件從海外迴流的黃花梨傢具，九年前現身國外市場，有趣的是頂箱和立櫃分別被兩家機構拍賣，名稱不同、標註的年代也略有差異。還有，雖然來自同一藏家，雙方並未提及它們之間的相互關係。
其中頂箱部分被稱為：一件十七/十八世紀的小黃花梨櫃帽，具體說明翻譯成中文是：櫃帽的兩扇長方形門和中間可拆裝閂桿平齊，安裝了一塊三部分組成的圓形白銅面葉，上面有橢圓形拉手。而立櫃部分則為：一件十八世紀的小黃花梨方角櫃，長方形，兩扇獨立門與中間可拆裝閂桿平齊，打開後顯示出被兩具小抽屜隔開的內部空間.....。也是寥寥數語，非常簡單。
前後相差僅兩天，櫃帽和櫃體先後拍出，隨後輾轉回到中國，在國內收藏品市場上合體，以四件櫃單組的形式出現，改名叫黃花梨小頂箱櫃。由於沒有認識到其為炕上傢具的實質，仍然延續外國人對其基本形制的看法，不足一米的小頂箱櫃顯得不倫不類，按國外拍賣時的匯率摺合成人民幣來看，九年間漲幅僅百分之十，徒勞無功。
錯把黃花梨炕櫃當小頂箱櫃賣，36.8萬買家撿漏了
記得一位黃花梨資深前輩曾經說過，面對一件明清傳世傢具，要從結構、形制和材質三個方面去考察。結構合理，且無改動才是原汁原味，形制準確避免張冠李戴，而材質驗證則確保各構件非黃花梨莫屬。
一件清黃花梨頂箱櫃，從外形上看是標準的明式四件櫃，但總高度不足一米，連同類尺寸的一半都不到，是個不折不扣的袖珍款，於是賣家把它當成縮小版，稱之形制較小，是個小頂箱櫃，估價在32到40萬元之間。
其實，王世襄先生在《明式傢具研究》中提到「方角櫃小、中、大三種類型都有。
小型的高一米余，也叫『炕櫃』」，又在「丁32方角炕櫃」解說中寫道「它和圓角炕櫃一樣，櫃頂裝板也多不落堂。
又為了整體的統一，正面和側面也隨著櫃頂平鑲裝板，故四面平成為方角炕櫃的常見式樣」，並配手繪圖一幅，如上圖所示。
由於擺放在八仙桌上，無法拍到櫃頂照片，但從它與坐高平齊，櫃頂也是重要的看面，可以推斷出頂板不會落堂安裝，而正面和側面板平鑲，正是標準的四面平式樣。
種種跡象表明，這應該是一隻頂箱炕櫃。
在黃花梨傳世實物中，炕櫃的數量很少，王先生八十年代末的著作中也未有實物照片，側面反映出在當時這樣的炕櫃就不多見。這隻清代小櫃，作為炕櫃來說形制在譜，是一件少有的炕上傢具，但作為小頂箱櫃則是另類，變成了不標準的四件櫃，加上它還出身名門，僅以36.8萬元轉手易主，算得上是撿漏的價錢。
早年流失海外，黃花梨炕櫃有幸保全完好
大致來說，國內明清黃花梨傢具收藏經歷了三個階段。從上世紀三十年的至解放前夕，居住在北京的一些外國人對明清黃花梨傢具產生了濃厚的興趣，四處收羅了不少好東西，除了自己使用之外，還將一部分轉運回國。後來需求不斷增長，逐漸產生了專門經營黃花梨傢具的洋商，德拉蒙德兄弟就是其中的佼佼者。
隨著新中國成立，形勢巨變，大批西方人士撤離中國。國人對黃花梨傢具不感興趣，它們不僅無人問津，有的甚至慘遭破壞，無聲無息地消失在十年浩劫之中。
隨著改革開放的步伐臨近，西方世界對黃花梨傢具的渴望，透過香港滲透到廣東沿海地區。隨後港人深入內地，對傳世黃花梨傢具的主產區江蘇、北京、山西等地進行了系統性搜羅，大批品質優良的黃花梨木器被販運、銷往世界各地。這種情況一直持續到九十年代末期，被譽為黃花梨傢具收藏的黃金時代。
改革開放十幾年後，內地經濟蓬勃發展，先富起來的國人開始關註明式傢具，再加上紅木傢具產業興起，黃花梨收藏在全國爆發，民間遺存被地毯式發掘，連地下的黃花梨樹根都被刨光挖盡，價格也翻了無數倍，席捲全國的第三次黃花梨收藏熱潮正在進行中。
這隻被錯當小頂箱櫃的黃花梨炕櫃，早年間被西方人發現，是少有的的傳世精品，後來遠渡重洋，被美國大收藏家阿瑟.姆.塞克勒收藏，有幸躲過了那段動蕩歲月，最終得以保全並重返故里。
塞克勒舊藏，原汁原味的黃花梨頂箱炕櫃
明清時期的黃花梨小頂箱櫃，早年間流失海外，後來被美國名家塞克勒收藏。
其實這是炕上用具，應該叫做方角炕櫃或頂箱炕櫃。
弄清了器型的歸屬，原皮殼上也沒有改制的痕迹，接下來需要的，就是關注材質及工藝等細節了。
金黃底色是黃花梨木固有的特點，它將木紋相似的酸枝區別開來。
而黃花梨硬木的緻密，則體現在分明的稜角和平整光滑的表面上，這與普通木器磨禿了的轉角、粗大的管孔，以及局部糟朽後出現的溝壑有著明顯的不同。
門板、側板和頂板平鑲，形成四面平樣式，是明式方角炕櫃普遍採用的形式，與王世襄先生在《明式傢具研究》中的論述不謀而合。有人說炕櫃的白銅件簇新且顏色發怯，疑為近來仿製，實際上，柜子當年在美國、為塞克勒舊藏的時候就是這樣。
找到木器上黃花梨紋理、棕眼和瑩光特徵，是確認材質的關鍵，上面這張照片就是專門為此而攝。同樣的表面在不同角度、不同光照下出現了截然不同的效果，邊框和面板右側反射出明暗相間的綢緞光，這是大開門海南黃花梨所特有的。而放眼整塊面板，右側棕眼細密，左側長而疏朗，也有大片空白的地方几乎沒有棕眼，這就是黃花梨棕眼特徵。藉此機會也回答了群中藏友Chun先生的問題。
轉至炕櫃背面，斑駁的黑漆底無聲地述說著三百多年逝去的時光，同時也暗示此乃原裝無疑。與兩、三米高的頂箱大櫃不同，炕櫃高不足米，背板無需採用方便拆裝的「活拿」結構。點點滴滴無不說明，這是件原汁原味的傳世精品。
