清代雍正朝各類顏色釉大賞
清雍正 霽青釉菊瓣壺連蓋
「大清雍正年制」款
雍正皇帝極好茗茶，由康熙後期開啟的清宮茗茶風尚在雍正十三年里得到極致的發展，單由茶具的種類與式樣就可窺知一斑。其中燒制於雍正七年的菊瓣式茶壺為雍正茶具之珍稀雋品，據雍正七年（1729年）《活計檔》載：「八月初七日，據圓明園來帖內稱，閏七月三十日郎中海望持出菊花瓣式宜興壺一件，奉旨做木樣交給年希堯照此款式仿均窯，將霽紅、霽青釉色燒造，欽此。」以此推論，本品應為確切年窯之奉命燒造供御之作。
目前存世所知菊花瓣式茶壺除了霽紅釉見缺，其餘二種都在，與檔案記載吻合。霽青釉可見本品，另有見仿鈞釉者，分別藏北京故宮博物院和中國國家博物館。本品造型典雅俊秀，前置曲流，後設執柄，壺身扁圓，上下裝飾模印對稱菊瓣紋，外底青花書「雍正年制」篆書款，外環飾花瓣紋。所施霽藍釉質地厚潤，鮮妍奪目，配有原蓋。同類菊瓣壺見「清雍正爐均釉菊瓣茶壺」；及一窯變釉例，清宮舊藏，今仍貯北京。
雍正御瓷祭藍品種，清宮舊稱為「霽青」，為仿宣德寶石藍釉燒制而成，是唐英《陶成紀事碑》中「仿古采今」的五十七種釉色之一。霽青與霽紅是雍正前期最為胤禛鍾情的一道釉。翻閱雍正七年以前造辦處活計檔，在有限的燒造記載之中，霽青之名多次出現，諸多雍正帝喜歡的造型皆許以燒造霽青釉色。
清雍正 窯變釉雙螭耳盤口尊
「雍正年制」款
瓶盤口，長頸，溜肩鼓腹，兩旁分飾雙螭耳為輔，圈足。器型端莊大方，較之同時代作品，頸部更為挺立超拔，線條更為細膩流暢，充滿上沖的動感。通體施窯變釉，鮮艷奪目，巧若天成。口唇因釉料垂流自然顯出一圈牙黃，對比相宜，奇趣盎然，妙得宋鈞釉神韻。底醬釉斑駁自然，正中落刻「雍正年制」四字雙行篆書款。
《稗史彙編》說：「瓷有同是一質，遂成異質，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變。」其最早可追溯到唐代的青釉瓷器上就偶有出現，清代的窯變釉已作為著名色釉而專門生產。《唐英瓷務年譜長編》中記載，唐英於雍正七年三月，「派廠署幕友吳蕘圃調查鈞窯器釉料配製方法」，成功燒制出這一品種，並多次奉命燒造，足見皇帝對窯變釉的偏愛。
本品以長頸盤口樣，輔以窯變雙螭耳，螭龍窯變變化萬千，韻感自然，塑形有力，極具美感，造型亦較為少見，為同期雍正窯變釉之精品。同類者可參北京故宮、台北故宮同類御窯作品，可茲比對。
清雍正 茶葉末釉仿西周菱格條帶紋大方壺
「大清雍正年制」款
存世所見雍正御瓷之中，茶葉末釉仿古淺浮雕器皿，極為稀罕，不見與本品相同者，而工藝相近乾隆例，為北京故宮博物院典藏，亦為摹制青銅古器，浮雕青銅器紋飾，本品堪稱雍正御瓷之獨特摹古佳器。摹古，為康雍乾三代御瓷主題旋律之一，摹制青銅古器紋飾最早見於康熙青花，雍正繼之，乾隆則大盛，無論純粹摹古還是改進性摹古，均獨步有清一代，唯一不同之處，康雍之世摹古多為賞玩，乾隆時期則祭祀禮器與陳設賞玩並重，尤其乾隆十六年之後，內府釐定禮制，考訂《皇朝禮器圖》，瓷質摹古器皿更注重禮儀實用性。
本尊屬雍正仿古極軌之作，摹宋直口瓶加飾如意雙耳而成。其釉汁滋潤古樸，端莊典雅，靜穆而高貴。此造型為雍乾年間頗受皇帝青睞的官窯花瓶樣式。通體施茶葉末釉。橢圓口微撇，闊頸，鼓腹，圈足外撇。頸部有四條凸起，兩兩對稱仿扉棱裝飾。器身以十字寬條帶紋裝飾，交匯處有菱形凸起，左右貼塑雙環耳，底刻「大清雍正年制」篆書款，此六字篆書款為典型唐英榷陶時期的風格。
造辦處活計檔中，常能讀到雍正皇帝硃批，瓷器製作要「文雅」、「精細」、「秀氣」，避免「厚」、「俗氣」與「粗糙」。本品之器型，亦見施茶葉末釉例。
茶葉末釉是鐵結晶釉中的重要品種之一，以鐵為呈色劑，因高溫釉，其發色穩定，無明顯透光。釉黃綠色相摻雜，似茶葉細末之色，故而得名。茶葉末釉燒制，始見於唐代，宋代、明代也有燒制，以清代雍正、乾隆時期製品最為精製。
清雍正 紫金釉菊瓣盤
「大清雍正年制」款
盤呈菊花瓣形，弧壁，圈足。盤內外施紫金釉。此盤造型源自宋代漆器，擬取秋菊之形，盤壁呈盛開的菊花瓣狀，線條俊秀優美，胎質細緻堅密，胎體輕薄，通體施紫金釉，釉光鮮亮細潤，圈足外撇，足圈內施白釉，底青花雙圈內書「大清雍正年制」雙行六字楷書款。
紫金釉又名醬釉，是以鐵為著色劑的一種高溫釉。清康熙、雍正、乾隆時期醬色釉燒制達到頂峰，康熙時流行醬釉開光裝飾。雍正以後受廠官釉和窯變釉的影響，追求厚釉紫金色的斑點窯變變化，其總的特點是釉面滋潤，色如紫金，展示了雍正單色釉的最高水準。
此式菊瓣之別出心裁的巧妙設計，顯然是立即獲得了性好花事的雍正帝的青睞，此種菊瓣盤僅有四十套的燒造記錄，說明了此種菊瓣盤的數量非常稀少，它在燒造過程中對胎泥質量、修胎手法與煅燒技術的嚴格要求，也註定只能是曇花一現，成為雍正絕響。
以鐵為著色劑的一種高溫釉。又稱『醬色釉』、『柿色釉』，因以『紫金土』配釉而得名，是以氧化鐵為呈色劑的高溫釉。明初景德鎮御窯的紫金釉燒造已臻上乘，入清以後，更見精進。其製品通體為醬色，富有光澤。清康熙、雍正、乾隆時期醬色釉燒制達到頂峰。
清雍正 爐鈞釉荸薺瓶
「大清雍正年制」款
本品長頸，溜肩，鼓腹。外形端莊，紅藍交融之色散布遍體，色澤深沈瑰麗，氣度非凡。此獨雍正一朝特有，除乾隆初期個別器物延續紅點外，往後再不復見，具有鮮明的時代特徵。釉面中藍與紅二色，在垂流中變化萬千，交融呈一體。釉中諸色渾融交錯，迷離迤邐，妙不可言。底足露胎處罩施黑色護胎釉，底心暗刻「大清雍正年制」款識。
爐鈞釉為雍正朝御窯所創，以低溫燒就，為單色釉之名貴品種。《陶成紀事碑》記錄其由唐英燒成，並作為主要御品，以貢內廷；又描述其「色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之」，可知其為仿鈞窯雜糅以宜興掛釉之法，自成別緻。據《清宮造辦處活計清檔》載，雍正十年（1732）二月初六，雍正皇帝下旨將爐鈞梅瓶著配紫檀木座，由此可知爐鈞釉品種主要供皇帝賞玩或作宮廷陳設，符合雍正皇帝的鑒賞品位。
查遍國內外所有的資料，雍正官窯的荸薺瓶極為罕見，雍正御窯爐鈞釉荸薺瓶除本品之外，未見著錄。另外，雍正朝爐鈞釉多是雍正年制款，少見大清雍正年制六字款。雍正帝在位13年年，清宮檔案中關於類似爐鈞釉器物的記載始見於雍正八年。雍正朝爐鈞釉器物中的釉面大多是垂流狀紅斑，罕見似本品般之高粱米狀的紅斑。
清宮檔案關於爐鈞釉器物的記載始見於雍正八年，而且出現多例。是為仿均釉系列（窯變）的影響而產生的關聯色釉，系兩次入窯燒就的低溫釉，其結晶體呈現出紅、藍、紫等色，並熔融一體。其中紅色泛紫，似剛成熟的高粱穗色，稱之為「高粱紅」，清代《南窯筆記》載：「爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之」。高粱紅為雍正一朝爐鈞釉的典型特徵，其後各朝逐漸蛻變為藍、綠、月白等色，而高粱紅再絕難一見。
爐鈞釉，低溫鈞釉，創燒於雍正，時唐英督陶。世宗，樂仿古創新，尤為傾心宋明鈞瓷窯變之玄幻斑斕。為摹此釉，特遣景德鎮御窯廠匠，遠赴數千公里外之河南禹縣鈞地訪學燒瓷技藝。成功釉種見有帶紫色斑紋者，如窯變釉，以及帶松石綠色斑紋者，如爐鈞釉一類。唐英所稱「爐鈞」
清雍正 鬥彩加粉彩花卉菊瓣瓶
「大明成化年制」款
本品撇口，長頸，圓腹，高圈足外撇。整體作菊瓣式，製作工藝極為複雜，需分段燒造拼接，本品器型規整端莊，殊為難得。整器鬥彩繪豎向勾蓮花紋，頸部繪回紋，近足處以變形如意頭相互呼應。構圖新穎別緻，色彩淡雅。底青花雙圈內楷書「大明成化年制」六字款，其中另以粉彩繪飾花卉，如此特殊繁複的工藝，此為一絕。
十八世紀，清宮盛行西洋風，諸項宮廷藝術品的裝飾皆不同程度融入西洋元素，瓷器一向鍾情以洋花洋草入飾，效果新奇別緻，展示出御瓷紋飾設計的新姿彩。彼時雍正御窯鬥彩瓷器，不但以仿明成化鬥彩為能事，而且喜愛運用當時歐洲流行的洛可可手法表現西洋花草，成為雍正彩瓷之中瑰麗新穎的一類。本品便是其中代表。
故宮博物院藏有一例相類菊瓣尊。撇口，圓腹，高圈足外撇。其造型較本品略顯粗重，亦落成化款識，畫面布局及細膩程度亦遠不及本品。而本品頸部稍長，造型更顯秀麗典雅，線條流暢，更符合雍正御瓷極高的審美情趣。值得注意的是，本品在底足上加以粉彩花瓣的形式，細膩通透，精巧可人，在以往任何瓷器上鮮有發現。
清雍正 甜白釉菊瓣盤
「大清雍正年制」款
本品釉色潔白，胎質溫潤。盤壁呈菊花瓣狀，造型秀美端莊，線條優美舒暢，配以勻凈瑩潤的釉色，顯示了雍正時期制器靜雅纖麗的藝術風格及高超的制瓷水平。雖後世乾隆朝亦有製作，但難及雍正本朝形巧色美。
在民國十四年清室善後委員會《故宮物品點查報告》中盤點壽安宮物品報告中得知：「故宮物品點查報告－壽安宮：闕字四三〇木櫃一個：33號，雍正款白地葵瓣菊花盤一對。」尤其可見此雍正白釉盤在清宮存瓷中較為稀少。而雍正帝十分喜愛此種菊瓣盤，故此類器物製作也相當精巧。此盤「菊瓣」形態生動且比例勻稱，方能顯示其雅緻清新之美。通體施「白色釉」，釉色純凈，釉面平滑。落雙圈楷書六字官款，圈足胎質細膩硬朗。綜合表現了雍正官窯單色釉瓷器的品質文雅，也正因如此追求卓越，從而到達了清代制瓷業登峰造極的藝術之巔。
甜白釉由純釉石提煉，幾乎不含釉灰。甜白釉釉面臻美，潔白玲瓏，瑩亮而溫潤不寒，光致而觸手柔滑，無論凝神細賞、或把於掌中，皆為賞心樂事，意趣無窮。雍正帝對白釉器別有青睞，據現內務府造辦處檔案最早記載年希堯榷陶的史實就是雍正皇帝令其仿燒前朝白瓷。
清雍正 灑藍釉菊瓣盤
「大清雍正年制」款
本品敞口，盤壁呈菊花瓣狀，淺弧壁，圈足。盤壁花瓣大小分布均勻，線條優美舒暢。造型秀美端整，胎體細緻堅密，迎光能透，顯示了雍正時期制器靜雅纖麗的藝術風格以及極為高超的制胎水準。通體灑藍釉，釉光鮮亮細潤，使人深深陶醉。此盤擬取秋菊之形，造型雋美，配以勻凈瑩潤的釉色，彰顯出此器清新脫俗之藝術魅力。器底雙圈「大清雍正年制」兩行六字青花楷書款。
菊瓣盤是清代雍正御窯名貴品種，也是雍正朝極具特色的藝術品。據《清檔?雍正記事雜錄》記載，雍正十一年「十二月二十七日，內務府總管年希堯家人鄭天賜宋濤各色菊花式盤十二色，內每色一件。司庫常保、首領太監薩木哈呈覽。奉旨：著交與燒造磁器處，照此樣每式燒造四十件。」足見雍正皇帝對於此種作品的喜愛之情。查閱公私資料收藏，此類灑藍釉菊瓣盤留存極少，故宮博物院所藏一套雍正菊瓣盤其中一隻，可作比對。
灑藍釉，又稱「雪花藍釉」、「灑藍釉」。明宣德時景德鎮所創，清康熙時燒製成熟。是在燒成的白釉器上，以竹管蘸藍釉汁水，吹於器表，形成厚薄不均、深淺不同的斑點；所余白釉地彷彿是飄落的雪花，隱露於藍釉之中。清康熙、雍正、乾隆時期的灑藍釉瓷器呈色穩定，由於燒造時的工藝複雜，成功率比較低，實為珍稀品種。
清雍正 粉青釉菊瓣盤
「大清雍正年制」款
本品器型秀巧，胎質堅縝，釉色瑩潤，拍品呈菊花瓣形，內外滿施粉青釉，書「大清雍正年制」青花雙圈六字楷書款。粉青之色亦始自雍正一朝，且及巔峰，至乾隆朝則少見矣。雍窯粉青頗具青翠嬌嫩，所制名品無數，價亦頗昂。本品為雍正御窯雅器，在雍正《活計檔》中有最早燒造記錄，在宮中又屢有作為清供陳設之記錄，如據《嘉慶二十五年十二月初一日吉立：各殿陸續新收陳設》載：「十月十三日來喜文：冬青釉菊瓣木瓜盤一件，紫檀木座……」，可見一斑。在民國十四年至十六年期間清室善後委員會《故宮物品點查報告》中得知：「故宮物品點查報告－寧壽宮：二一七五號，冬青釉瓷菊花盤二件。」可見此類盤之收貯情況。
菊瓣盤在雍正之前作為漆器的一種經典式樣曾經流行於宋、元時期，在宋人的雜記中及宋代考古出土墓葬中均有相似器形漆器之發現。宋人對菊花的喜愛有著品格上的暗喻，菊花的淡泊與孤傲，無疑也是仰慕宋風的雍正所珍視，故此盤形制擬取秋菊之形，造型雋美，配以勻凈瑩潤的釉色，彰顯出清新脫俗的藝術魅力，將文人的意趣融入其中，清雅大方，是為難得雍正御窯雋品。
胤禛尚為皇子之時，逃避太子之位的紛爭，幽居靜養，自號「破塵居士」，於西郊賜園——圓明園裡過著無欲無求的隱士生活，從而遠離宮廷權力鬥爭的殘酷。其精神寄託自然付之山水花草間，此番特殊經歷讓胤禛深深體會到菊花之蘊意，並與之結下不解之緣。登基以後，雖置身繁重的國事政務之中，卻不時寄情於物外以自娛，難掩文人之本性。例如北京故宮藏《雍正行樂圖》冊頁中便有一幅胤禛著漢服扮作陶淵明形象在東籬賞菊的圖畫，抒發了胤禛對陶公無限仰慕之情。又如《雍正十年內務府造辦處活計文件》中記載了當年秋季胤禛本人連續四次對製作菊花雕件表達了自己的審美意見，日理萬機的皇帝竟然對花頭的多少、骨朵的有無、梗葉的疏密都提出了具體的要求，最後不惜將內廷養植的盆菊交由造辦處，讓工匠照著臨摹，以求得真逸趣。其中亦包含送交景德鎮之清宮舊藏古器物，照其仿燒，力求慕古之美。此檔案形象生動地反映出胤禛藝術品位極高，與其百般挑剔近乎苛刻的鑒賞性格。其對菊花的形態神韻之美可謂把握精確，由此可見菊花題材的創作在雍正一朝宮廷藝術中必然經過一番在帝王與藝匠之間的千錘百鍊，方成正果。
賞菊，為秋天之樂事，而將菊花繪於物上則可時時賞閱，四季皆得逸趣。因此，雍正朝不少宮廷藝術品皆曾流行菊花紋飾，比如被視為清宮瑰寶的雍正琺琅彩瓷當中，以菊花為裝飾主題者，留存至今數量不下二十餘件，堪稱一絕。同時，胤禛還擬取菊之形態美感凝練於工藝造型之中。予菊花之形化之於器物之上始於宋代金銀器和漆器，後為瓷器所摹仿，此法彰顯宋人至為高雅恬靜之審美情趣，讓生活四季都有菊之倩影，居室周圍皆生隱逸之氣。雍正皇帝深諳此道，在宋人創意的基礎上，他引領藝匠們創製出紫砂和諸色釉菊瓣壺以及各式菊瓣裝飾元素的陳設琢器，造型豐富，品類齊全，較前有過之而無不及。其中雍正十一年御窯廠精心製作的十二色菊瓣盤更將胤禛對菊花的喜愛表露無遺，此套菊瓣盤取秋菊之形，雋美佳妙，配以十二道勻凈瑩潤的釉色，彰顯出清新脫俗的藝術魅力，將文人的意趣融入其中，遂成曠世名品，獨步古今。
弘曆登基之初，處處遵循前朝諸項規制，力求全面繼承雍正皇帝的藝術品味與審美情趣，此番特殊的緬懷之情於御瓷燒造之中流露尤甚，許多雍正時期首創的重要品類和典雅設計，在乾隆早期得以繼續精心恭造，所出之器，別具情致，巧妙無比，品格與前朝無異。其中菊花紋飾與菊瓣式造型在乾隆朝依然風尚，並有所創新，此青花纏枝花卉紋菊瓣貫耳直頸瓶正是這一段獨特歷史感情的見證。
清雍正 松石綠釉花口盤
「大清雍正年制」款
淺弧腹，花口，寬圈足。本品經模印而成，花瓣平行仰立，相迭飄逸，猶如綻放之秋葵，外壁施松石綠釉為地，內整施白釉。使整器清雅明快，如一汪秋水，靜謐怡人。底落「大清雍正年制」青花雙行六字楷書款。
雍正皇帝極為推崇宋瓷一色純凈的風尚，促使本朝御瓷之顏色釉燒造甚多，仿古與創新俱精，美若七彩霓虹，斑斕奪目，松石綠釉乃是雍窯之新出，其以氧化銅為呈色劑，經低溫燒造而成，為內府尊貴之色釉。
與本品釉色相同器物，於清宮舊命名為「磁胎洋彩翡翠釉」，可茲參考台北故宮博物院藏有一例，原定名稱為「清乾隆窯松綠釉盤」的藏品，清宮舊配木盒上刻有「乾隆年籹磁胎洋彩翡翠果盤」的品名；此類記載與清宮《活計檔》、《陳設檔》記載相符。此外，故宮博物院清宮舊藏的清雍正十二色菊瓣盤中就有松石綠釉者。
其以氧化銅為呈色劑，乃雍窯之新出，經低溫燒造而成，為內府尊貴之色釉。然調配亦頗費功夫，調配得當方可於施彩之時得均勻效果，俟其燒成，則現勻凈厚潤之感。大面積敷施，更須講究彩料的提純與調配，經反覆調試方可，如此繁複的工藝必將制約燒造的數量。
清雍正 果綠釉淺浮雕「福山壽海」盤成對
「大清雍正年制」款
盤敞口，弧形淺壁，圈足。胎質細膩堅硬，胎體厚薄均勻。器內外施果綠釉，盤心暗刻有兩道弦紋，內刻浮雕福山壽海圖，海水翻滾，質感逼真，盤心其間暗刻變形壽字，氣韻流暢，予人柔美之感。底部書「大清雍正年制」楷書青花款。
果綠釉，古稱「澆綠釉」，釉料配方極其複雜，需二次燒造方成。其釉質清亮，色澤翠綠，予人以鮮妍明快之感。明末清初之際，景德鎮的窯廠已經掌握非常成熟的配方和燒造技法，在雍正時期更是推向頂峰，所出之，翠色怡人。唐英在《陶成紀事碑》中將其作為仿古釉色之一記載「一、仿澆綠器皿，有素地、錐花兩種。」本品當屬後者。此式果綠釉色於乾隆窯，便復不多見。
本品釉質清亮，且運用淺浮雕技巧，將傳統題材巧妙運用於盤上，極富意趣。同類者，色澤非淺即深，難以呈清亮之感，如加以暗花，略顯暗淡。此種果綠釉福山壽海盤應屬雍正首創，後世鮮見。故宮博物院藏有類似一例果綠釉素瓶，器身有紋片且光素無紋。
此式果綠又為秋葵綠，亦名「西湖水」或「蔥青」，為雍正時創燒得一種低溫淡綠釉，色澤黃中偏綠，淺於松石綠，類似於秋葵葉。雍正御窯果綠釉瓷屬存量極少的罕見品種。
清雍正 黃地綠彩五團龍碗 （一對）
「大清雍正年制」款
碗撇口，深弧壁，圈足，器底青花書「大清雍正年制」六字雙行楷書款。本品內外均施黃釉為地其上用綠彩繪製紋樣，其上施加綠彩於暗刻四組團龍戲珠紋，間以「壬」字祥雲，蒼龍鬚髯密，鱗甲堅，張牙舞爪，身形矯健，威風凜凜，頗具皇家威嚴之氣。脛部飾一周蓮瓣紋，刻繪精細。底書「大清雍正年制」雙行六字款。
黃地綠彩屬於彩釉套迭工藝，其工藝較為複雜，當先於素胎之上錐刻紋飾以高溫燒成澀胎，復施黃釉綠彩，再低溫烘燒而成。乃明代初期始創之，清代燒造工藝達到極致。清代內廷等級森嚴，在日常用度中也有明確規定，決不可僭越。
據《國朝宮史》記載，黃地綠龍器為貴妃、妃子所用之器。因為需求量較少，加之雍正僅13年，所以生產數量便不及其它種類，本品又有別於大部分黃地綠彩龍紋瓷器，一般為雙龍趕珠紋，而本品為四組團龍，檔次較普品略高，遺存可謂少之又少，更為罕見。
清雍正 霽紅釉大膽式瓶
「大清雍正年制」款
此瓶體量龐大，直口，細長頸，溜肩，鼓腹，圈足。因形似懸膽，故名「膽式瓶」，通體施高溫銅紅釉，口沿因高溫熔融狀態下釉層垂流而顯露白色胎體，即所謂「燈草邊」，釉面勻凈，色澤純正，圈足內施白釉，底書「大清雍正年制」雙行六字款。
雍正皇帝對瓷器燒造要求嚴格，霽紅釉亦不例外，據《清宮造辦處活計清文件》記載，雍正七年（1729）八月十七日，「據圓明園來帖內稱本月十四日郎中海望持出碎霽紅磁碟邊五塊。奉旨：此釉水甚厚，新燒的甚薄，不知是何緣故，爾將此破瓷發給年希堯去，著伊照此破瓷釉水燒造，欽此」。對待日常用瓷尚且如此，大型陳設、賞玩用器自然更甚。本品釉色鮮艷，賞心悅目。同類之器流通者極為罕有，可見一例為竹月堂簡永楨先生收藏。
清雍正/乾隆 宜興紫砂菊瓣壺帶蓋
本品呈扁圓形筋紋式，短流，寬口，曲柄，平蓋。壺蓋與壺身相吻，以仰菊、覆菊上下相合而成，棱紋一氣呵成，儼然一體。有謂「上下印對，身蓋齊同，分割精準，紋理清晰，深淺自如」，正是此式筋紋器結構形式的具體體現。觀之此壺，頗得菊韻，菊蕾飄香，紫韻長流，淡雅舒神之效自壺傳來，予人沁人心脾之感。宋人蘇軾《趙昌寒菊》有「輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞」之句，驗諸此壺，庶幾無愧。
清宮的紫砂器多是由皇帝旨意，命江南織造製作，即「有命則供，無命則止」。當時根據官方規定，書寫銘刻帝王年號的先決條件必須奉有朝廷旨意才可，故奉旨制器的匠人即使名氣再大，也不敢擅自在自己的作品上署名，在皇帝面前留姓揚名的，故清宮舊藏紫砂器多不落款。
合菊式泥壺工藝繁瑣，難度較高，清代僅限少數陶人能夠製作。本品俯視皆有景緻，分割精確，線條優美，動人心弦，棱紋間隙絲毫不差，技藝精湛，堪稱出神入化，雖無款，但體現出盛清時期宜興制陶的最高水品，非良工所不能為，恐為清宮所出。
清雍正 仿官釉單耳簋
「大清雍正年制」款
本品為仿青銅器簋的造型。呈方斗形，折壁，方形足外撇，足四壁有如意形缺口，器壁一側附獸耳。紋片若現，底足施黑褐色護胎釉，底書「大清雍正年制」青花款，實為雍正仿官釉之精品。
簋在古代是祭祀、宴饗、以及征伐等活動中使用的器具，其使用的規格有嚴格的等級限制，用以表明使用者的地位、身份、權力。
簋本為夏商
周青銅器所用祭器，是重要的青銅禮器，《周禮》規定，天子用九鼎八簋，級別極高。宋以後，摹古之風推至頂峰，不乏精巧樸拙之物。本品便為其中代表器物。以一獸耳作把，方簋如意頭，器身紋片若現，盡顯盛世之風。本品有別於祭祀用簋，尺寸較小，應屬文房用仿簋式杯。雍正審美情趣極高，以此為杯，與硯田相伴，遙想前朝，忖思國運，實為佳趣。同類者，多見雙耳或無耳。亦有見同類雍正仿官釉羽觴杯，或雙耳方簋居多，本品僅以一獸首作把，四方如意形口，寓意吉祥，甚為罕見。
唐英於《陶成紀事碑》中記載，雍正帝將內府所藏宋官窯原器發至御窯廠進行仿製，故雍正仿官釉最為成功。釉在高溫燒制時，釉熔融向下垂流，器口沿處釉層變薄，隱露的胎骨呈紫黑色，故稱為「紫口」。以紫金土為胎，胎中氧化鐵含量高，圈足露胎處呈鐵黑色，故稱為「鐵足」。
