甲方還讓頻頻改稿？這7個字體排版技巧了解一下！

創意 06-25

每個設計師在剛踏入設計大門的時候，對排版這兩個字肯定不會陌生，本以為是左對齊、右對齊、左右對齊、居中對齊就完事了，結果卻是各種改一改建議砸到臉上。

排版作為平面設計中的一種具體手段，其本質是對於畫面中布局的關係處理，無論是美術文本還是段落文本，恰當處理好字與字、字與行、段與段、段與版面等之間的關係，能讓作品看起來更美觀，更具有閱讀性。

可以說，擁有優秀的字體排版技巧就等於掌握了少改稿的訣竅，接下來數藝君給大家講講字體排版的一些技巧，為大家一稿過出一份力！

字體排版的技巧

作為版面設計中不可或缺的重要元素之一，文字的編排發揮著極其關鍵的作用，它是傳達版面信息的重要構成元素。不同的字體、字型大小的大小和編排方式等都會直接影響版面的易讀性和最終效果。

在設計中，我們會見到很多極具視覺衝擊力的作品，這些作品中的字體排版都是經過嚴謹的推敲而創作的。它們既可以以文字作為主體，也可以以其他元素作為主體，但不管它們用什麼表現形式都會有一個共同的特點，就是字體所承載的信息都可以準確無誤地傳達給閱讀者。字體編排的形式多種多樣，不管以什麼樣的形式進行設計，最終的目的都是便於閱讀，提升版面的美感，這也是字體編排所要遵循的基本原則。

文字面積化

文字的面積化在平面設計中也起著舉足輕重的作用，直接影響整個設計畫面的美感。在平面設計中常把文字面積化，即把畫面中的文字和內容進行面積化編排。通過文字面積的大小變化，使文字形成面積大小不相等的組合，使畫面中的文字部分出現彈性的點、線、面布局，從而為版面的編排創造緊湊、疏朗等不同的效果。文字面積化可以減輕讀者的閱讀負擔，增加讀者的閱讀興趣，同時可以使平面的版式產生節奏、韻律和視覺衝擊力。

上圖中的兩個案例均採用了面積化的表現手法，左邊的案例完全是以字體為主，創意的字體設計和正文字體形成明顯的對比差異，把版面一分為二；小文字中既有面的表達方式，又有線的表達方式，符合版面氣質的字體和錯落有致的編排使整個版面乾淨整潔。

面積化的編排方式一定要注意文字以外的留白部分，為版面創造空間感，如果太擁擠就會顯得沒有層次感，閱讀起來也會感覺壓抑、不透氣。右邊的海報看起來編排比較凌亂，但實際上每一部分都是經過精心編排的。該海報設計巧妙地把文字拆開用作點線面，凸顯設計感。

限制字體種類

設計師，尤其是新手設計師在進行字體排版設計的過程中，常見的錯誤是使用太多的字體和設計風格。如果你需要使用多種字體，那麼一定要限制在3種以內。一種字體和大小用於設計主體，一種字體用於標題，另外一種用於副標題。使用過多的字體會導致版面混亂且不易於閱讀。

Tips：字體的種類最多不超過3種，但使用兩種非常相近的字體可能會是一個錯誤的選擇。有些人會認為你不夠仔細，因為粗心而使用了錯誤的字體。在編排時兩種不同的字體相對來說適合文字的編排。

下圖中上面一組使用了宋體和黑體兩種不同類型的字體，而下面則使用了同樣類型但不同粗細的字體，效果顯而易見：上面一組看起來要比下面一組舒適，具有美感。這裡需要注意一個細節，標題字與英文在編排時盡量不要使用同類型的字體。另外，編排時不要為了追求整體的統一而使用近似的不同類型的字體，那樣很容易沒有層次感，對於設計師來說也顯得不夠專業。優秀的作品都很重視對細節的把控和處理。

在海報設計中根據主題的氣質大致選擇了兩種不同類型的字體，主體是無襯線體，而描述性的文字則是襯線體。在扁平化風格盛行的今天，無襯線體被大量使用，對於快速閱讀的傳遞體驗來說，無襯線體在小字型大小的情況下閱讀體驗較好，而對於平面印刷來說則更加偏向於襯線體的使用。對於本案例來說，描述性的文字選擇無襯線體也是可以的，這裡為了說明方便故意選擇了兩種字體以顯示它們的不同。

誇張強調

在平時的工作中，很多設計師經常會遇到關於字體的問題，或者是覺得自己的作品沒有亮點。很大一部分原因是他們對於字體的編排沒有太多了解，也不知道用什麼技巧進行編排。在海報設計或為了突出設計感增加藝術美感時，通常會把某個字體誇張化作為元素或主體以強化視覺效果，這種技巧是設計中常用的表現手法之一。

下圖中，經過對文案的理解分析，利用誇張強調的表現手法，把數字4提煉出來進行著重強調，與其他文字形成強烈的大小對比，這樣處理後的版面協調，毫無違和感。在選擇字體的時候，所有的字體均使用無襯線體，這樣方便效果的添加，同時也能保證文字閱讀舒適。

下圖中，字體誇張化的編排雖然是比較實用的方法，但同時存在一些局限性，誇張比較適用於單個的數字，所以對於中文和英文的編排則需要控制在2~4個字，同時誇張的字體作為畫面主題的時候也要考慮與其他元素的融合。左邊的案例主要以字體為主，把英文進行提煉再利用誇張強調的表現手法處理即可；而右邊的案例還需要考慮與背景元素的融合，在保證文字正常閱讀的情況下，處理後的畫面效果不僅增加了畫面的美感，也增添了藝術的氣息。

融為一體

在設計中，文字的編排通常會受很多元素的影響，設計師需要考慮所有可能影響文字編排的因素。大多數設計師在碰到這種情況時會莫名其妙地產生排斥感，不知道該如何著手設計。在這種情況下可以試著把字體與元素進行融合，使之有種自然而然的效果。

文字穿插

下圖中利用了穿插的方式，這種方式在元素的編排中是常用的方法，是把文字與元素融合在一起作為整體的表現形式，效果強烈，重點突出，受眾人群可以在最短時間內獲取文字所要傳遞的信息和主題。使用這種方式的時候一定要注意文字被遮擋的部分不能過多，否則會影響文字信息的傳遞；少部分的遮擋對於信息的傳遞是沒有影響的（在閱讀的時候看到被遮擋的部分人們會在腦海里自動補齊看不到的部分內容），而且會增加海報的設計感。

文字在後

將文字作為背景元素之一放置在主題後面，可以增強畫面的層次感，使畫面具有空間感。文字被遮擋的部分可以是文字的三分之二或二分之一，這兩種比例較為合適。誇張放大的文字字數通常控制在4個左右。

文字在前

文字在前與文字在後的用法大致一樣，但所呈現的視覺效果卻是完全不一樣的。文字在前時，需要為文字設置相對突出的顏色，並調整文字的圖層樣式為正片疊底或疊加，讓文字像是印在背景元素上面，並且與元素重疊的部分會形成強烈的明暗對比。這種技法常用於以人物或者單個物體為主的畫面中。

放對位置

一些排版之所以看起來不夠精緻，原因之一就是文字的位置不恰當。合適的位置擺放不僅能增強畫面的空間感和層次感，也會使畫面的留白合理、舒適。畫面中所有文字的位置都應該是經過設計師仔細推敲過的。設計師在排版的時候可以放大或者縮小畫面進行預覽查看整體的感覺，也可以利用參考線進行編排設計。不同大小的畫面，文字的擺放位置也不盡相同，但不管擺放位置如何，一定要注意的是對齊。

在橫向排版的畫面中，通常會採用常規的3種對齊方式（左對齊、居中對齊和右對齊）。下圖案例中整體採用左對齊的方式，主題文字是在畫面視覺集中的中間位置；最上面一排的文字和紅色的小線條則是在一條平行線上；文字從上往下依次排列。這裡需要注意的是每行文字的距離，通常情況下是以倍數的方式進行間隔，而受背景元素的影響，整體畫面的最佳閱讀位置大約在畫面的三分之二處，這樣才能使畫面平衡。文字左邊的灰色線條則起到了分隔的作用，紅色的線條是修飾性的元素，需要注意與文字的位置形成關聯，也就是對齊。

給該案例加入網格之後可以很清晰地看到文字的擺放位置對畫面的影響。這個案例與上一個案例相似，唯一不同的就是文字與版面的上下邊緣的距離是相等的。主題文字與最上面的修飾性英文之間的留白較大，而下面的文字留白較少，這樣可以形成鮮明的層次對比，對於畫面整體來說也更加平衡。在豎版的畫面中，文字的擺放位置也可以用此類方法。

Tips：在編排時需要注意文字與上下左右邊緣的安全距離以及文字與素材的距離，以保證整個畫面中文字周圍有一定的留白，以增加閱讀文字時的舒適性。

文字對比

設計中流行的一句話就是「無對比不設計」，尤其是在編排設計時，對比是經常使用的方法，但很多設計師卻不知道如何做出對比效果來豐富畫面。文字的排版除了層級應有對比之外，還有其他的對比方式。文字編排需要利用對比的方法來增加人們對信息的閱讀舒適度，這樣才能更容易地讓讀者閱讀有用的文字信息從而接受畫面中所要表達的內容。

字形對比

該案例中使用了黑體和宋體兩款不同類型的字體，增強了文字的對比效果。這種對比通常使用在大標題和副標題上，用以增加文字的層次感，使標題不那麼死板。

動靜對比

動靜對比，也就是在文字編排中加入書法類型的字體，書法字體自身的隨意性不管是與宋體或者黑體進行搭配都可以達到動靜對比的目的，並且加入書法字體的畫面會顯得更加具有視覺衝擊力。這種對比方法在設計中的應用也是比較廣泛的，用作主題文字可以使人產生眼前一亮的視覺效果，但一定要確保書法字體的識別性。

疏密對比

疏密的對比就是字間距和行間距的調整效果的對比。該案例把中間的英文字體的間距和行距調整為九宮格的樣式，與畫面中其他文字形成了鮮明的對比。在文字較少或者長短不一的大標題與副標題上經常會用到這種方法，這樣調整不僅可以增加文字的層次感，也使畫面效果更活躍。在編排的時候，通常會用到不止一種的對比方法，這時一定要選擇合適的對比方式。