祝枝山書法賞析
汾東草堂
祝允明（1460年－1526年），字希哲，號枝山。因長像奇特，而自嘲醜陋，又因右手有枝生手指，故自號「枝山」。
明代著名書法家、文學家，長洲（今屬江蘇蘇州市）人。
當時與徐禎卿、唐寅、文徵明號稱「吳中四才子」。又與文徵明、王寵同為明中期書家之代表。王世貞在《藝苑卮言》中評價道：「天下書法歸吾吳，祝京兆允明為最，文待詔征明、王貢士寵次之」。
祝允明的科舉仕途頗為坎坷，五次參加鄉試才中舉，後七次參加會試不第。其子祝續在其第六次參加會試時中進士。
早年楷書精謹，師法趙孟頫、褚遂良，並從歐、虞而直追「二王」。
草書師法李邕、黃庭堅、米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。祝允明的狂草頗受世人讚譽，流傳有「唐伯虎的畫，祝枝山的字」之說。
其代表作有《太湖詩卷》、《箜篌引》、《赤壁賦》等。所書「六體書詩賦卷」、「草書杜甫詩卷」、「古詩十九首」、「草書唐人詩卷」及「草書詩翰卷」等皆為傳世墨寶。
祝允明《草書詩帖》
被譽為明代奇才草書絕品
明代的草書，以祝允明最為知名，獨步於時。但因其性情疏放不拘禮節，又好飲酒，放浪形骸，故在仕途上並不得志。
祝允明《草書詩帖》，紙本，縱36.1厘米，橫1147.5厘米，錄曹植《樂府》四首，又稱《手卷曹植詩四首》，又名《箜篌引》。現藏台北故宮博物院。
《草書詩帖》是祝允明草書成就的最傑出代表。作為明代文學家、畫家、書法家，祝允明的草書功底在此帖中展露的氣度不凡，被譽為明代奇才草書絕品，十大傳世名帖之一。
通過筆法，可以看出作品中不僅融匯諸家，作者的個性也得到彰顯。整幅作品在結構上打破了字與行間 的單體關係，每字的筆畫都變成了富有生命力的線條，參差錯落，交相呼應，下筆深沉，行筆迅捷，放而有勢，收而有度，一氣呵成。
祝允明《草書詩帖》局部欣賞
祝允明《晝錦堂記》草書手卷
晚來筆法更趨奇縱
祝允明《晝錦堂記》草書手卷，長六百一十五，寬三十四厘米，連同篇名題款都為九十行，五百零三字，絹本，首尾完好無損，皇皇劇跡也。
此卷所用絹是明代中期吳中地區所產的上品，精密細潔，宜書宜畫。此卷通篇筆法雄健美妙，當屬祝氏六十歲前後所書，晚來筆法更趨奇縱，渾得無法有法境界，有朱明一代書法家第一之譽。
祝允明在書法史上成就斐然，除了獨具面貌的書風外，對於歷代名家風格莫不如數家珍，遊刃有餘，摹古能力堪稱書法史上的「大摹王」。像祝允明這樣的天才，在書法史上並不多見，多數書家都本著特定風格發展，涉獵很少如此廣泛，成就如此傑出。
探究原因，除了天資聰穎，後天的養成也不可或缺。出身良好的祝允明，成長過程受到最好的教育，早年便在書法上紮下深厚的基礎。而他所生長的蘇州地區，則是當時的經濟文化中心，人文薈萃之地，因此書畫精品莫不彙集於此。豐富的鑒賞經驗讓他的書學修養可以不斷提升，同時開闊他的創作視野。得天獨厚的出生與環境，加上祝允明個人孜孜不倦的努力，終於成就其書法事業，成為有明一代的大書家。
《晝錦堂記》部分局部
祝枝山 草書《唐詩將進酒麴》
如狂風驟雨，暢達痛快
祝枝山草書神品《唐詩將進酒麴》，33.8×523.3厘米，美國普林斯頓大學博物館藏。
祝允明的草書常以情馭筆，隨情感的跌宕而變化起伏，如狂風驟雨、龍飛電掣般一揮而就，特別是以長線條和點的運用來表達激越的情緒和撼人的氣勢。
在長線條的運用上，祝允明多取黃庭堅長線條跌宕綿延之勢態，而少了「船夫盪槳」般的提按和律動，視來更加暢達痛快。
但由於高亢激越的草書要以極快的速度來完成，再加上用硬毫書寫，長線條難免流滑空怯，故清朱和羹在《臨池心解》說:「祝京兆大草深得右軍神理，而時露傖氣。」朱和羹所謂的「時露傖氣」即不能始終沉著厚實、真力瀰漫，而時露怯弱之跡。
《將進酒》部分欣賞
