古典與奢華的完美融合——髹漆工藝和漆傢具
最具中國特色的髹漆文化遺產
考古發掘表明，在距今約7000年前新石器時代的淅江餘姚河姆渡文化時期，我國先民就已經知道漆樹汁液可以髹塗在器胎表面，以製作各種實用漆器。漆液初為灰白色，氧化後成棕紅色，干後呈黑褐色。加入天然顏料可製作色漆，如黑漆加含鐵礦物，栗黃色漆加石黃，朱紅漆加銀硃，紫色漆加銀硃並兌點黑漆等等。
【明·黑漆戧金人物故事八棱蓋盒】
古代漆器按用途、材料和體量大致可分為兩大類，即以小型為多見的漆器用品，有各種形狀的盤、盒、奩、匣、碗、尊、盞托、瓶、壺等，以盤和盒的種類最為豐富。體型較大的漆傢具，隨起居方式演變，發展為門類、品種極為齊全豐富的漆傢具群體。它們共同構成了中國歷史悠久、獨特燦爛的漆作文化。
在漆器發展的漫長歲月中，出現了豐富多彩的漆器品種和精湛巧妙的製作工藝。
春秋戰國時期的彩繪漆器盛行，而秦漢時期已熟練製作金銀扣漆器。
唐代是漆器發展的勃興年代，主要有光素漆器、金銀平脫漆器、嵌螺鈿漆器和較大型的夾紵胎漆器等。
宋元時期漆器製作進入興盛期，雕漆工藝已經成熟，目前所見最早的雕漆實物是宋代的作品，在江蘇金壇、武進、沙洲和四川彭山墓葬中、福州市茶園山出土中，都有發現宋代剔犀漆器，有二、三種不同色層，俗稱「雲雕」。明張應文《清秘藏》云：「宋人雕紅漆器，多以金銀為胎，妙在雕法圓熟，藏鋒不露，用朱極鮮，漆堅厚而無敲裂痕。所刻山水樓閣人物鳥獸，儼然若圖畫，為絕佳耳。」
【晚明 · 嵌螺鈿八寶漆器插屏】
明朝皇帝對漆器的製作十分重視，清代劉若愚《明宮史》記載，明內府衙門中專門設立了與漆作有關的御前作、內官監和御用監，使漆器製作業迅速發展。明代隆慶年間黃成著述《髹飾錄》中，已將漆器分為14類、101個品種，製作量最多的是雕漆，其次是戧金彩漆、戧金漆、描金漆、填漆、單色漆、脫胎漆、描漆、犀皮漆、款彩漆、螺鈿漆、百寶嵌等。永樂雕漆作品髹漆層次少則幾十道，多則上百道，精雕細刻，刀法嫻熟流暢，藏鋒圓潤，以剔紅漆器最富盛名。宣德漆器重要成就是剔彩的出現，明高濂《遵生八箋》中描述：「有五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色。如紅花、綠葉、黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。」
清代康、雍、乾三朝，漆器進入宮廷生活各個方面，陳設品有如意、瓶、花觚、尊、插屏等；文房用品有筆筒、筆管、筆匣等；佛教用品有五供、八寶、爐、缽等；生活用品除各類盒、盤、碗外，還有壺、冠架等。
【清早期·大漆款彩隔扇】
明代和清三朝時期，漆藝表現形式之豐富、品種之全面、雕刻手法之精細、器品使用之廣泛，總體上達到頂峰。清嘉慶以後走向衰落，從清宮遺存的大量雕漆看，嘉慶款雕漆作品僅有一件羲之愛鵝圖筆筒。至光緒時雕漆技法失傳，慈禧太后六十壽辰，御令蘇州承辦漆器，唯雕漆一項已無人能製作。民國時期，北京有幾家作坊偶有製作雕漆器皿，但技藝水平已不可比擬了。
源遠流長的漆傢具文化
漆傢具是指以木為胎，表面用大漆髹飾技藝裝飾的傢具，在中國傢具文化的歷史長河中，長期佔據著主流地位和高端位置。
考古發掘中，在黃河中下游出土了東周時期的彩繪漆箱等；在江漢、江淮地區楚墓中出土的漆家具有幾、案、座屏等，造型優美，紋飾流暢。
【曾侯乙之墓的中棺】
戰國時期，漆傢具已是主流傢具，例如在河南信陽楚墓出土髹漆彩繪案和柵足雕花雲紋漆幾；河北曾侯乙墓出土黑漆作底、朱漆繪畫的衣箱；湖南常德戰國墓出土漆幾等，均造型淳樸、漆飾華麗。
秦漢時期，漆傢具除沿用傳統的漆繪、油彩、針劃、貼金銀箔、鑲銀外，出現戧金(刻劃填金)、堆漆等工藝，漆飾後有的還配以鎏金銅飾件。大漆彩繪書案是漢代傢具代表作，1980年在江蘇連雲港唐庄漢墓出土的彩繪八龍吐水圖漆書案，精細秀美，現藏連雲港市博物館。
魏晉南北朝是傢具由矮式向高式轉化時期，出現扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥等傢具。漆傢具仍是主流，並出現斑漆、綠沉漆、漆畫和金銀參鏤帶等新的裝飾技藝。
隋唐五代時期，傢具變化一是大多數向高型發展，二是品種增多可以按功能分類了。此時期椅、凳、墩、床、榻、幾、案、桌、櫃、箱、衣巾架、屏風等各類功能傢具基本發展齊全，五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了室內陳設的成套傢具。唐代漆傢具造型華美，寬大舒展，常採用螺鈿、金銀平脫、金銀繪、雕漆等高檔裝飾工藝，顯得雍容華貴。
【宋·剔犀雲紋圓盤】
宋元時期，垂足坐完全取代了席地坐生活方式。宋代對傢具的造型和用途十分講究，如開光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、落地燈架、帶屜桌子和鏡台等做得精緻優美，榫卯結構嚴謹，髹漆裝飾工藝更加細膩、注重美感，為明清傢具發展奠定了基礎。
明清時期，漆傢具在社會生活中長期盛行，清中期後走下坡路，但高端漆傢具始終在宮廷和華堂中牢固佔據著不容撼動的地位。
明隆萬開始崛起的硬木傢具，至乾隆中晚期，創造了文人審美情趣的「明式傢具」和宮廷審美情趣的「清式傢具」，這兩種藝術樣式的經典傢具，史稱明清傢具。應該說，大漆髹飾傢具和明清硬木傢具，是中國古典傢具藝苑中兩枝綺麗華美的奇葩。
雍容華貴的宮廷和華堂用器
【清·螺鈿金漆花鳥小櫃】
漆傢具之所以名貴，是因為要施以彩漆、描金、堆灰、填漆戧金、鑲嵌、雕漆等獨特的髹漆技藝，並使用金、銀、玉石、珠寶、螺鈿等名貴的裝飾材料，製作繁縟，生產周期長。比如雕漆必須將大漆層層薄塗在內胎上，一層幹了才能再塗第二層，如此耗時地塗上數十層甚至百層後，才能在厚漆上進行雕鏤，乾漆堅硬易崩，雕漆是一門高超的專門技藝。雕漆中剔紅、剔黃、剔黑是在單色漆層上雕刻紋飾，剔犀、剔彩是在兩種以上色漆層上剔刻紋飾。戧金是在堆光漆完成後，在厚漆表面用特製的針或尖細的雕刀，刻划出纖細的紋樣，然後填上不同色漆，再填上泥金或貼上金箔，使得花紋露出金色的紋路。百寶嵌和嵌螺鈿需要在堆漆面上鑲嵌貴重材料，南朝梁簡文帝曾寫一篇《書案銘》稱讚一張漆作鑲嵌書案的做工：「刻香鏤采，纖銀卷足，漆花曜紫，畫制舒綠。」如此的精工貴材，可謂華美到極致。
【清·雕漆佛手桃石榴紋唾盂】
高端漆傢具堪比瓷器中的「官窯」。明清兩朝，設有專門署理漆作的內務機構，明永樂、萬曆皇帝將髹漆納為官營工藝，徵調名匠，設廠督造，永樂剔紅器和萬曆漆傢具名揚天下。清雍正、乾隆皇帝，常過問漆務，並專門頒發御旨，督辦審定宮廷漆器的製作。北京故宮博物院收藏漆器17000多件，其中乾隆御用的雕漆器就有4000多件。
從總體上看，明清時期仍然是以漆傢具和雜木傢具為主，原因很簡單，漆傢具中的上乘精品為皇宮貴族喜愛，一般擦漆傢具和雜木傢具百姓消費得起。
明代《天水冰山錄》記載，嚴嵩父子獲罪抄家清單中，計有大理石和金漆大屏風389件，嵌大理石、嵌螺鈿等名床657張，以及數千件的桌、椅、凳、幾、架等漆傢具，從中可以看出明嘉靖前的主流完全是漆傢具。只是到明中晚期硬木傢具興起後，漆傢具產量才有所減少，但工藝藝術水平得到很大提高，保持了在高檔傢具中的頂尖地位。
【明·黑漆百寶嵌掐絲琺琅仕女嬰戲方角櫃】
明代時，製作精良的素漆傢具與黃花梨傢具價格相等，而描金的漆傢具價格要翻一兩番，雕漆和嵌螺鈿的更要貴很多，至於百寶嵌和填漆戧金傢具，則是只有皇家、王府和官宦顯要才能享用的奢華極品。
故宮博物院現存明清傢具約8000件，主要是黃花梨、紫檀、酸枝、櫸木、楠木等木製傢具，但有相當數量的雕漆、彩漆和大漆嵌飾傢具。
【故宮藏·紅漆描金福壽紋攢盒】
朱家溍先生主編的北京故宮博物院藏品集《明清傢具》上下兩冊中，共收入450組傢具，其中漆傢具117組，次於紫檀傢具的156組(件)，遠高於黃花梨傢具的72件。故宮中的漆傢具數量雖然不是最多，但其中不少是高檔傢具中的頂尖精品。誠如朱先生所言：「基於禮制，最莊重的地方，比如正殿中亦須用漆傢具，未有用硬木傢具的，明清都是如此。」
太和殿在宮中的地位是至高無上的，正中擺放的是金漆雕雲龍紋寶座，俗稱金鑾寶座，座上椅圈有十三條金龍盤繞在六根金漆立柱上，後有金漆雲龍紋七扇式屏風，前有金漆雕雲龍紋腳踏，君臨天下的皇權和富麗堂皇的景象，惟有這樣尊貴大氣的髹漆雕飾傢具才能充分彰顯出來。從明成祖朱棣遷都北京後，明清兩代25位皇帝，全都是坐在太和殿金漆寶座上統御天下、威加四海的，可以說故宮太和殿上的漆飾金鑾寶座就是皇權的最高象徵。其他各宮殿和內廷、後宮中的重要場所，也大多使用漆傢具，可見其顯赫地位。
典雅與華麗的完美融合
明清宮廷漆器大部分都收藏在兩岸故宮博物院，漆傢具基本都在北京故宮及皇帝行宮，很少流落到民間。少量流散出去的宮廷漆器，多被日本和歐美藏家收藏，可以說漆器是最早被西方和日本收藏家和研究者納入視野的中國文物藝術品類之一，我們自己倒反而佰生了。
【清乾隆·御制剔紅龍紋花口盞托】
拍賣場上難得見到漆器的身影，尤其是出自明清兩代的精品。漆器拍賣的最高紀錄，是2008年香港佳士得秋拍中的明永樂·乾隆御題詩剔紅雙鳳蓮花盞托，直徑17.5厘米，盞托針刻「大明永樂年制」楷書直款，腹部內壁刻乾隆御題詩，拍出3314萬港幣。這件盞托曾是大維德爵士收藏中最知名珍品，集中了頂尖精品、皇帝御用、傳承有緒、稀有珍罕、品相完好等要素。
應該說，與明清硬木傢具相比較，漆傢具的市場行情並不高。這與多年來缺乏漆傢具重要的研究者和專著出現，市場資訊和認識不足有關。由於漆傢具精品流入民間的極少，二級市場很窄，形不成投資炒作的氣候。
漆傢具的木胎，材質以杉木、楠木最佳，松木次之，其它如楊、榆、揪、槐等軟、雜木均可使用。漆傢具可解決紅木資源匱乏難題，而且防水耐潮。漆家具有豐富的髹飾手法，無論華堂重器，還是尋常用具，品種眾多，雅俗共賞，豐儉相宜，可滿足市場的廣泛需求。
