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書法用墨,原來有這麼多講究

不知道大家在平時臨習書法作品時有沒有注意到墨色的變化呢?今天小編就和大家聊一聊書法中的「墨法」。

在書法的學習中,筆墨紙硯作為重要的學書工具缺一不可,而且一幅較為成功的書法作品,必須具備四個基本條件:筆法、結構、章法、墨法。

但大部分初學者在學習書法時,只注重到了前三個條件,而沒有注意墨法,用墨之法也是筆法的一種輔助手段。

毛筆在沾上墨汁後,在紙張上呈現出來的不同的效果稱之為墨法。

墨的使用方法一直受到書法大家和書法理論家的關注。

接下來小編就從幾個方面給大家詳細的講一講「墨法」:

書法中的「墨法」

墨是顯露毛筆運行軌跡和形態的重要因素,古人有墨分五色之說,講的是墨有焦、濃、重、淡、輕,又有枯、干、渴、潤、濕的用墨用水程度和輕重的區分。

最主要的三種表現形式分別是:濃墨、淡墨、枯墨

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濃墨:一般在進行書法創作時以濃墨為主,濃墨與紙的對比度大,在大多書法家眼裡,濃墨最顯精神。在書寫篆書、隸書、楷書時只有用濃墨才能顯其力度和精神。在實際操作中,也最好把控。

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顏真卿作品

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蘇軾作品

淡墨:淡墨的概念與濃墨相對,濃墨與淡墨的選擇完全看個人的喜好與追求。濃墨顯沉穩凝重,淡墨顯清雅嫻靜。一般在書寫草書和行書時使用淡墨。

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清代王文治作品

枯墨:毛筆上的墨汁已經用完,不再蘸墨,繼續書寫。

寫出來的很多筆畫之間藕斷絲連,這是枯墨其中一種筆法形式,給人以蒼茫的的觀感。

清代書法家吳昌碩善用枯墨,作品古拙樸質,他的字有一種暢快之感。

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書畫同源中的「墨法」

從古至今,墨都體現著墨法的奧妙之處。

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書畫同源說的就是書法和繪畫是分不開的,繪畫技巧同樣也適用於書法,它們是一種親近的藝術關係。

中國畫非常重視對墨的把控,繪畫是這樣,但要把這套東西搬到書法上就有人不同意了。宋朝時期,有部分畫家開始借鑒書法的用筆方法,把書法中的筆法運用到繪畫作品中,使畫面的線條更加靈動,極具變化,增強了表現力。這一情況導致許多學習書法的人也開始研究繪畫中的用墨方法,人們這才意識到墨在書法中的作用

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不能孤立談「墨法」

墨法不能單獨學習,必須要和書法中的其他元素結合在一起共同練習。

1、墨與水的關係

墨離不開水,水和墨就是書法的血液與靈魂。字的形態與線條就是靠水墨停留在紙張上的痕迹表現出來的。

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在寫字的時候,首先就是觀察墨的稀稠程度,要將墨汁與水合力調配,直到墨色達到書寫要求,這樣寫出來的字線條流暢美觀,書寫品質也會提升。

2、墨與紙的關係

在書寫創作時,用到的紙張主要是宣紙。宣紙分為生宣紙和熟宣紙,它們的吸水性和親水性都是不一樣的,生宣紙吸水性和滲水性強,易產生豐富的墨韻變化。熟宣紙滲透速度快,不易掌握,適合寫狂草、行書。

兩種類型的紙在書寫時都需要把空好蘸墨的度。

用濃墨在生宣紙上不易拉動線條;淡墨又容易造成洇水的效果,導致字跡模糊。

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熟宣吸水能力較弱,所以對墨的要求就不會太高。比如在寫小楷的時候用墨可稍濃,也可稍淡一些。

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3、墨與字體的關係

不同的字體行筆速度是不一樣的,也會影響到用墨的方法。篆書、隸書、楷書在書寫時筆畫之間關聯性不強,但對於點畫的形態要求較高。所以行筆速度會慢一些,墨也會濃一些。

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在書寫行草時筆勢有斷有連,字體線條的長短粗細等可任意結合。所以在行筆速度上來說變化不定,墨適宜稍淡一些

4、墨與筆法的關係

筆法是從變化萬千的墨法中創造出來的,中鋒、側鋒等筆法可以使字體擁有各種形態,比如方圓,長短,虛實,也讓字有了濃淡乾濕的變化。

書法用墨,原來有這麼多講究

墨在這其中發揮著非常重要的作用。不要太過於頻繁的蘸墨,也不要把毛筆放進去深浸。因為深浸之後墨色變化不大,書寫的字很容易軟弱無力。

所以正確的蘸墨方式是輕輕在硯台中蘸一下即可,筆毫濕潤,又不會有墨滴下來

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熟悉筆法之後才可以使墨法運用起來更加靈活,用筆的緩急輕重,頓挫提按等都會影響到墨法呈現的效果。

5、墨與意境的關係

當我們在欣賞一幅書法作品時,一般需要通過章法、筆法觀察體會作者的心境,而墨法也在影響者我們的感受。

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一幅作品的墨色變化豐富,會使得作品更富有韻律感。墨色的變化如果不夠明顯,字體會缺乏立體感,也會降低質感。

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如果整體墨色濃重乾燥,作品想要傳達的就可能就是沉穩厚重、蒼勁有力之感。

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如果墨色濕潤淡薄,作品展示出的可能就是一種陰柔秀美之感。

水和墨的配合

1、濃和淡

在書法中要求水和墨需要調和均勻,行筆過程才能流暢順利。墨里的水量少墨汁多就是濃墨,水量多墨汁少就是淡墨。

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2、墨色濃淡的表現方式

在實際書寫中,一般有兩種方法表現墨色的變化,分別是自然濃淡法和安排濃淡法。

自然濃淡法:

毛筆先蘸濃墨,等到毛筆上沒有墨了之後不急於蘸墨,而是繼續書寫或者是蘸點水,寫到完全不能出墨後再重新蘸墨接著寫。

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王鐸作品

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林散之作品

安排濃淡法:

即刻意營造字體的濃淡感,比如幾個字是濃墨,然後轉變為淡墨,每列與每列之間,每行與每行之間的墨色都是不一樣的。

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但這些技法的運用,是需要在不違反書法創作原則的前提下進行的。

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總監丨馮錯

編輯丨凌晨 Anna

責編 | 凌晨

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