中藝匯賞名畫：帶你領略「黃家」富貴-黃家父子花鳥畫欣賞

關於花鳥畫，我們都知道有一句話叫做："黃家富貴，徐熙野逸"，這句話是對五代、北宋兩大花鳥流派的風格的概括和總結。在幾天前我們一起欣賞了徐熙的幾幅作品，體會了一下"野逸"的花鳥畫是個什麼樣子。而今天我們就來一起看看黃家父子筆下的富貴風格的花鳥畫是個什麼樣子吧！

其實在那篇講徐熙作品的文章中小編就提到過，在當時，徐熙的作品是遠比不上黃家兩父子的作品的影響力的。 入宋後，其畫風影響力延續將近一百年，當時花鳥畫無不以"黃家體製為准"。就連徐熙的後人都去學黃家風格，直到後來徐熙的價值才得到應有的重視。

黃家富貴又稱黃派、黃筌畫派。在中國花鳥畫史上佔有重要地位。成熟於五代西蜀的黃筌，光大於宋初的黃居寀，黃居寀是黃筌的小兒子。在五代時，黃筌是西蜀的宮廷畫家，17歲時即以畫供奉內廷，曾任翰林待詔主持翰林圖畫院，任宮廷畫師長達四十餘年。長期生活在宮內，為王公貴族們服務，每天見到的也都是珍禽瑞鳥，奇花怪石這些東西，這也就能解釋為什麼黃筌筆下的花鳥會形成"富貴"的風格了吧？

不過，雖然黃筌是宮廷畫家，但他並沒有像大家印象中的宮廷畫家那樣只會聽從皇帝的命令，他還是保持著藝術家應有的個性。據《宣和畫譜》的記載，有一次蜀後主王衍覺得吳道子畫的鐘馗有問題，於是命黃筌把畫拿回去改一下。黃筌並沒有在吳道子原畫上修改，而是重畫了一幅呈獻給後主。後主責備他不按命令辦事，而黃筌的解釋是一幅畫就是一個整體，只改局部會破壞整體。

黃居寀繼承了黃筌的藝術風格，其"畫藝敏贍，不讓其父"，甚至畫"怪石山景"，超過其父。先前黃居寀也是跟著父親在後蜀畫院供職，蜀主孟昶降宋後，黃筌等人隨孟昶一同到北宋都城汴梁。宋朝太祖對黃筌父子頗為賞識，但黃筌大約年事已高，不久就病故了。黃居寀繼續在北宋畫院供職，並身體力行的推廣黃筌的畫風，使黃家風格成為宋初畫院評定繪畫作品優劣取捨的標準。

比較遺憾的是黃筌流傳到今天的作品只有現藏於故宮博物院的絹本設色畫《寫生珍禽圖》。這幅畫上有鶺鴒、麻雀、鳩、龜、昆蟲等動物二十餘件，儘管排列無序，但每一件動物都刻畫得十分精確、細微。看了這幅畫，大家是不是覺得它和平時我們看到的那些花鳥畫很不一樣呢？

其實這幅畫是黃筌畫給兒子黃居寶作習畫範本用的，畫面的左下方有一行小字款署"付子居寶習"說明了這幅畫的真正用途。既然是用來學習的范畫，所以就不需要刻意對構圖進行經營的。所以小編認為這幅畫對於想要學習黃筌風格的花鳥畫的朋友來說，這就是絕佳的學習範本。

因為黃筌的作品只有這麼一幅《寫生珍禽圖》流傳了下來，所以現在我們研究黃氏花鳥更多的是從黃居寀的作品中入手的。《宣和畫譜》著錄了《春山圖》《春岸飛花圖》《桃花山鷓圖》等332件黃居寀的作品，在這裡我們來講他的兩幅代表作：《竹石錦鳩圖》冊頁與《山鷓棘雀圖》軸。

《竹石錦鳩圖》現藏於台北故宮博物院，為絹本設色，縱23.6厘米，橫45.7厘米。這幅畫描繪了秋天櫟樹凋零，幾隻鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。幾隻鳩鳥姿態各異，刻畫細緻，質感豐厚。

《山鷓棘雀圖》同樣藏於台北故宮博物院，描寫晚秋時節的溪邊小景。近景的溪邊幾塊石頭使整個景色顯得荒寒蕭疏，棲息於荊刺叢上的幾隻雀鳥，則為畫面增添了不少生機和活躍的氣氛。 此畫雖然沒有黃居寀的題款，但是有宋徽宗題寫的"黃居寀山鷓棘雀圖"。

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