米芾年輕時的書法規整遵法，是風格轉變的開始，這才是米書源頭

米芾是北宋時期著名的書法家，一生未有做大官，只是靠著母親做過皇宮事務的關係，做了很小的縣尉，可以說在政治上米芾沒有任何建樹，然而，正是沒有做過宮廷任職，卻讓愛好書畫的米芾有更多的時間投入到書畫的學習和實踐之中，是書畫成就了米芾，也讓他成為後世學習的榜樣。

每一個人都是一樣的，要經過由年輕到年老，由識淺到識厚，學習書法更是如此，米芾自幼在書法上所下的功夫是超出常人的，由顏真卿始，寫得十分像的時候，又追歐陽詢、褚遂良，基礎一步一步牢靠後，又直學魏晉。

這樣以來，米芾對書法的基礎厚了，認識也不斷提高。如果要查詢米芾的書法秘訣，那隻能說是苦練加思考，由苦練得來了學習中的技法，用筆方法和字形結構，由思考得到了學習中的理性指導。如此以來，手中的功夫深了，認識提高了，書法的能力自然也就得到提升。

但米芾不同尋常，是一位怪人，為了向皇上索要一個硯台，競不怕犯上，將盛有墨汁的硯台揣入自己的懷中，弄得墨汁四漸，因宋徽宗也喜歡書法，最後還是笑得相送。他喜歡奇石，上好貢品，見到怪石就拜，還自稱想見石兄有二十年。當然，這些只是一個個傳說，但由此說明米芾的確是一位與眾不同的人，他思考問題的方法與人不同，性格與人不同，書法作品也自成一家。

文中這些圖片都是米芾在38歲時所寫的《跋殷令名書頭陀寺碑》，雖為行書，但文字規整，用筆嚴謹，既可做楷書，也可做行楷，總體來說，這都是一個人在成長過程中的一個必然趨勢。但大多數情況下，人們看到的都是米芾自成風格的作品，這如同一個人一樣，當年長後看自己的年輕時的照片，雖然年稚有靈氣，卻缺少閱歷，這就是人生，也是經歷。

書法也是一樣，年輕時的作品也許有剛氣和堅韌之力，而隨著年齡和閱歷的增長，字中便會有涵養、有文化、有人生的經歷，更加值得耐人尋味。

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