賞畫 | 元 趙孟頫《幽篁戴勝圖》

元 趙孟頫 幽篁戴勝圖

絹本淡設色 25.4x36.2cm 北京故宮博物院藏

此圖畫幽篁細枝，停棲著一隻戴勝鳥。筆法工整細緻，多用勾勒，畫風嚴謹細膩，有南宋院體花鳥畫法的遺意。設色清雅和諧，構圖簡潔明快。是趙孟頫花鳥畫的精妙之作。

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趙孟頫有著深厚的學養和功力，不僅提出「作畫貴有古意」的主張，並且還把它和「不求形似」的士大夫畫相結合，再融以「師法自然」，就此奠定了元代文人畫的理論基礎。明人王世貞曾說：「文人畫起自東坡，至松雪敞開大門。」這句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。唐宋繪畫的意趣在於以文學化造境，但元以後的繪畫意趣則更多地體現在書法化的寫意上。而這之間，趙孟頫起到了橋樑作用。元以前的文人畫運動主要表現為理論上的準備，元以後的文人畫以其成功的實踐逐步成為畫壇的主流。而引發這個變化的人物就是趙孟頫。

趙孟頫在人物、山水、花鳥、竹石、馬獸諸畫科皆有成就，並全面實踐他的文人畫主張。其花鳥畫相對較為工細，曾畫過杏花、葵花、秋菊、梅花、鴛鴦、游魚等，但傳世的並不多見，流傳至今的、我們能見到的僅有《幽篁戴勝圖》。

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此圖畫一隻戴勝鳥棲於幽篁之上。戴勝鳥以工筆的手法繪成，勾染結合，局部運用絲毛法。其顏色以淡墨色為主，背部罩以淡赭黃，局部重色的翎毛染以花青。整隻鳥羽毛豐滿，神采奕奕。鳥後的竹枝及竹葉均以雙鉤畫成。用筆密而不亂，工中帶寫；筆法精緻而富有變化，頗見功力。竹枝挺秀繁密，筆筆見力，富有彈性。整幅畫筆法工整細緻，畫風嚴謹細膩，工而不艷，細而不拘，既無南宋花鳥畫的濃艷之弊，又無北宋以來士大夫畫逸筆墨戲之陋。趙孟頫在強調文人畫重神情的同時，又擯棄了文人畫忽視形象的遊戲態度，充分展示了其藝術追求。

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戴勝（學名：Upupa epops，英文名：Eurasian Hoopoe）是戴勝科戴勝屬的鳥類 ，又名胡哱哱、花蒲扇、山和尚、雞冠鳥、臭姑鴣、咕咕翅。頭頂花冠似摺扇，嘴極為細長、向下彎曲，常被誤認為是啄木鳥，實際上啄木鳥嘴粗短。戴勝在地面找到蟲子後，猛地甩頭將蟲子拋起，並張開嘴吞入。廣佈於歐、亞、非三洲。中國新疆維吾爾自治區西部、東北地區，台灣、海南等省，西藏自治區都有分布。在長江以北為夏候鳥和旅鳥，在長江以南為留鳥。戴勝是以色列的國鳥，也是中國三有保護鳥類。

趙孟頫（1254—1322）

字子昂，號松雪，松雪道人，湖州（今浙江吳興）人。楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王德芳之後。博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。

他在我國書法史上已佔有重要的地位。自五歲起，趙孟頫就開始學書，幾無間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對書法的酷愛達到情有獨鐘的地步。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，《元史》本傳講，「孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下」。元鮮於樞《困學齋集》稱：「子昂篆，隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。」其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱「趙體」。

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