最美的《山海經》讀物，就是它了！
《山海經》中的異獸到底長什麼樣？
課本中魯迅先生的一句「人面的獸，九頭的蛇，三腳的鳥，生著翅膀的人……」讓我們對這些稀奇古怪的生物產生了諸多的想像。
一直以來，市面上不乏優秀的《山海經》圖文繪本。
但今天我要推薦的這本《觀山海》，可以說是為華夏上古志怪傳奇插上了另一種想像的翅膀，不禁讓讀者眼前一亮：原來《山海經》也可以是這樣！
為什麼我要推薦一本《山海經》手繪圖鑑？
第一個原因是，《山海經》是我國流傳至今體系最為完整的志怪奇書。
兒時便將《山海經》奉為最心愛的寶書的魯迅先生就曾說過：「中國並無含有神話的大著作，其零星的神話，現在也還沒有集錄為專書的。我們要尋求，只可從古書上得到一點。而這種古書最重要的，便屬《山海經》。」
《山海經》共18卷，有《山經》和《海經》兩部分組成，其中《山經》包括《南山經》《西山經》《北山經》《東山經》和《中山經》，《海經》則包括《海外經》《海內經》以及《大荒經》，這幾個部分從內而外，由近及遠，組成《山海經》中完整的世界格局。
除了我們熟知的異獸和神話傳說，《山海經》中還有很多關於上古時期的山川地理、物產分布、異國的風土人情、部落風俗等記載和描寫，至今尚有很多未解之謎。
美國學者墨茲曾按照《山海經》中的《東山經》、《海外東經》和《大荒東經》三章的內容在現實生活中探索，結果發現美國中部和西部的落基山脈、內華達山脈、喀斯喀特山脈、海岸山脈的太平洋沿岸與《東山經》記載的四條山系走向、山峰、河流走向、動植物、山與山的距離完全吻合。
很難說，關於腳下的這片土地，現在的我們比幾千年前的祖先要了解得還要多。
第二個原因是，我怕你不知道它可以有多美。
相傳，《山海經》最初有圖，後來失傳。
東晉詩人陶淵明在《讀十三首》中就曾寫到：「泛覽周王傳，流觀山海圖。」可以猜測，《山海經》成書之初，可能就是圖文並茂的。
現今能看到的「山海圖」大多是由明清畫師根據原文所畫，流傳最廣的版本主要是明代蔣應鎬、武臨父繪的《山海經》，明代胡文煥編的《山海經圖》，以及清代吳任臣注的《增補繪像山海經廣注》 ，這些畫雖粗獷質樸，卻很大程度的再現了上古先民對於那個世界天真的想像與探索。
而在《觀山海》中，這些異獸不再是簡單的線條拼湊，作者杉澤融入了當代的審美，用細膩柔美的筆觸，將其繪成一個個栩栩如生的動物形象，或兇猛，或靈動，或溫柔。
它們有靈魂，有情感，甚至人性。彷彿每一個異獸的背後都有一段屬於自己的故事，哪怕說不上來是什麼，但卻足夠讀者想像。
我想，如果生命有形態，大概就是這個樣子了。
第三個原因是，它讓我們看到了傳統文化蘊藏的更多可能性
中華文化的生命力不僅在於它的古色古香、連綿傳承，更在於它生生不息的活力，接納與深思的求變精神。
正如知名科普達人博物君評價這本書時所說：「本書的繪畫作者為《山海經》的異獸們繪製的畫像極為精美，富有藝術性和想像力。更可貴的是，本書不僅是畫集，還有大量對《山海經》的註解文字，為現代讀者了解這部奇書提供了多方位的幫助。」
觀山海無邊，感萬物有靈。這一路，我們邀你同行。
東臨神舟，以觀山海
《觀山海》限量發售
這是你值得擁有它的四個理由——
1.它重塑了我們關於「山海經異獸」印象，喚起我們失落的想像力
《觀山海》的作者杉澤自小就對中國歷史中的鬼怪傳說有著濃厚的興趣。研究生畢業後的他，選擇將更多的時間和精力投注於自己真正喜愛的事情上——研究志怪傳說。
於是，他選擇從唯一一個現存的，相對具有完整體系的中國古代神話傳說的文獻參考——《山海經》入手，結合、參考《山海經注釋》《中國神怪大辭典》等各種相關材料，發揮想像，將其中文字描寫的幾百種異獸，繪製成一幅幅精美生動的畫作。
2. 它為我們了解中國優秀文化提供了一個新的視角
《觀山海》雖然是對《山海經》異獸的全新創作，但絕不是隨心所欲的胡來，而是尊重傳統下的再創造。
比如「九鳳」這一形象的創作思路，《山海經》中的九鳳，被認為是中國古代神話九頭神鳥的原型，所以起初，杉澤按照自己的理解，將九鳳的羽毛設計成金色。
然而，其後他翻閱其他古籍文獻的過程中了解到，戰國時期流行陰陽五行學說，楚國地處南方，主火，崇尚紅色，所以作為楚國神鳥的九鳳，羽毛為紅色顯然更合適一些，於是他就對之前的作品做了修改。
杉澤說，《觀山海》的創作並不是整體的打碎重建，而是在尊重上古先民創作的基礎上，去從一個新的角度去審視和解讀。而這個角度，就是要符合當下這個時代的特質，加入現代人的想法和理解，試圖讓而更多的人從這本書中找尋屬於這個時代的共鳴、對優秀的傳統文化達成一種新的共識。
3.它是一本「上到九十九，下到剛會走」都能讀懂的書
這麼說雖然有些誇張，但這本《觀山海》確實是少有的既能看懂文字，又能「讀出聲」的《山海經》通俗讀本。
為了讓《觀山海》兼具知識性，杉澤邀請了同樣熱衷鑽研志怪文獻的好友梁超，為圖畫配上嚴謹通俗的文字。
在撰寫本書的過程中，梁超不僅參考了郭璞、袁珂先生等人的《山海經》校譯版本，還多方參閱古典書籍，做了大量的故事延伸，補充了許多新奇有趣的知識。
4.它裝幀典雅精緻，是輕奢文藝之選
為了展現本書的恢弘與大氣，我們特意採用內外雙封的封面，書名「觀山海」三個字也做了燙金處理。
封面主圖採用了《山海經》中的多種怪獸以及浪花、島嶼、神樹等形象，第一眼就給讀者一個神秘而又唯美瑰麗的異想空間。
即使是在繪畫技術如此發達的今天，作者杉澤仍然堅持用筆和紙手繪圖像。他說，手繪的每一筆都更有人情味，當筆尖與紙張相碰撞的那一剎那，能把心和夢真正地沉澱下來。
為了最大程度的還原作者原稿的效果，儘管在紙價飛漲的今天，我們仍然選用了超感特種紙。它的表面經過微塗處理，不透明度高達90%。紙張的底色淡雅，符合現今讀者視覺上追求的舒適感。印刷後表現的色彩層次豐富，對於圖片的還原尤其逼真！
內文採用裸背鎖線的裝幀方式，圖書可180度平鋪，使得內文中的跨頁部分能夠完整的展現給讀者。
圖書版式方面，從圖書的扉頁、目錄、索引和正文部分都始終圍繞《山海經》的「古老」、「神秘」與「唯美」的特色，以灰色、紅色為設計主色調，文字採用了中國古代傳統的豎排形式。
細節部分，在篇章頁和索引部分展現的更為突出：索引部分的圖文既能給讀者一個大概的說明，又能為讀者繼續閱讀留下了豐富的想像空間；篇章頁部分採用了紅底白色線描圖的壯闊山海圖為設計元素，視野宏大，非常震撼。
正文最後還有三折的大拉頁，展開之後，《山海經》的獨特魅力在讀者眼前一覽無餘。
希望你在沉醉於這壯闊畫作的同時，這本《觀山海》也能成為你開啟想像力的一個開始。
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