教師怎麼才能寫好粉筆字？
粉筆字是教師應該掌握的基本技能之一，這是教師的職業特點決定的。而且老師寫一手漂亮的粉筆字，也是對學生美的教育，潛移默化地影響著學生的書寫。但是目前教師的粉筆字書寫水平參差不齊，有的老師特別是一些年輕老師的粉筆板書還存在著書寫不規範、不美觀等問題。那麼，怎樣才能寫好粉筆字呢，下面就此和朋友們交流一下自己的體會，希望對有需要的朋友能提供一些參考。
一、粉筆的選擇：
正如寫毛筆字要有一支趁手的毛筆，寫鋼筆字要有一支書寫流暢的鋼筆一樣，要寫好粉筆字，首先也要選好適宜書寫的粉筆。以我多年的經驗，我覺得，首先不能選太硬的粉筆。粉筆太硬，寫的線條不但瘦而無肉，而且顏色也較淡，沒有美感；其次，不能選太軟的。太軟，寫出來的字有肉無骨，也不好看。太軟的粉筆除了本身的質量問題外，還有可能是受潮了，所以寫起來還很容易折斷，一根粉筆寫不了幾個字，影響寫字的心情和速度。所以，選粉筆，就要選軟硬適中的，才能寫出你想要的效果。
二、正確的執筆方法
粉筆字屬於硬筆書法。但粉筆的特點和鋼筆等其他硬筆書寫工具不同，它短而粗，沒有彈性，很容易折斷，大多數情況下需要站立書寫。這些與眾不同的特點也就決定了粉筆字書寫的姿勢也是與其他書寫工具的執筆方法有所不同。這裡說說執筆方法。書寫時，拇指和中指的第一個指肚對捏粉筆，食指指尖在上方壓筆，無名指和小拇指自然捲曲，與中指並列。指實掌虛，指節外凸，虎口呈橢圓形。這樣的執筆才能屈伸自如。
另外，粉筆露出部分不宜太長，露出筆頭不影響書寫即可，否則粉筆容易在書寫時折斷，書寫時也用不上力。
三、書寫方法
1．寫前，最好先處理一下粉筆。我們拿的粉筆一般是細頭在前，粗頭在後。書寫前先折去細頭一厘米左右，然後在黑板上旋轉著筆身磨畫磨畫，磨出側面和稜角，並使筆頭略尖。這樣處理過的粉筆去掉了了前頭較硬部分，書寫起來不但流暢自如，而且利用筆頭和側面、稜角的巧妙搭配，很容易寫出線條的粗細變化和筆鋒。書寫時還要不時轉動筆頭，只有這樣才能始終使筆頭保持略尖，不至於越寫線條越粗扁輕飄、軟弱無力。
2.書寫時，面對黑板身子要站穩，粉筆不能垂直於黑板，手握粉筆於黑板成45°到50°左右夾角。當然，每個人都有個體差異，只要自己覺得握筆舒適，書寫無礙就行。
3．粉筆字書寫要求與鋼筆字的書寫要求基本一致。主要要在筆畫、間架結構、章法上多下功夫。筆畫書寫要注意起筆、行筆和收筆的書寫要領，特別要注意書寫過程中的提和按，沒有提按，線條粗細均勻，容易僵硬呆板；有了提按，才能使寫出的筆畫有粗細緩急之變化，線條才會有美感。這也是所有書法藝術的基本要求。其次，每一個筆畫，即使是一個小小點，都要一絲不苟地去對待，每個筆畫都要一氣呵成，力送筆端，這樣寫出的豎才能力扛千斤，寫出的撇有鋒，捺有腳，飄逸瀟洒。漢字的間架結構主要有獨體字、左右、上下、半包圍、全包圍、品字形等。書寫的粉筆字要求要給人以平穩而又富有變化為佳。在這裡不做贅述，建議多臨鋼筆字帖或經典毛筆小楷字帖。臨多了，自然就悟出其中的奧秘。在章法上，要是上課板書，一定要注意字的大小要勻稱，不能大小參差，也不宜一行字高高低低，歪歪扭扭，要具有整齊美。當然，我們也可以進行粉筆字的書法創作，這就屬於書法藝術的範疇的問題了，可以參考硬筆書法的創作規律去操作就行了。
5.粉筆字的書寫姿勢
由於黑板是豎立固定在牆上的，因此條件所限，粉筆字就只能站在黑板前，採用「站立懸臂」的姿勢書寫。
大家注意仔細觀察，字的高低位置，書寫姿勢都要注意。
書寫姿勢，要注意做到：頭平、身正、臂曲、足穩。
頭平
是為了保證視線的平正，使寫出的字行列整齊。隨著書寫高度的變化，可略有仰俯，但要經常保持頭部平正不歪斜。
身正
是指身體端正不偏斜。要隨著書寫位置的左右變動而平移。直也不是僵硬呆板，應該以自然大方，書寫方便為好。
臂曲
是指執筆的右手臂曲成直角，舉到眼的高度最便於書寫。隨著書寫位置的上下、高低變動，手臂彎曲程度也要作相應的變化。左手或持書或按黑板或下垂，都要以輕鬆自然方便為準。
足穩
是指兩腳分開站立，以保持身體的平衡、穩定。隨著書寫高度的變化，可以踮腳或屈膝，隨機應變。
6.粉筆字運筆方法技巧。
要寫出有強有弱、有實有虛、有粗有細、遒勁凝重、飄逸輕鬆的不同的筆畫，就要調整好用力的大小，控制好上下的起落運動，微妙的提按粉筆，不能平均用力。
要寫出流暢、穩健、有剛有柔的筆畫，就要控制好運筆的緩急，行筆要有快慢之別，不能勻速運筆。
黑板是豎立著的，粉筆比鋼筆粗，只能寫大字，運筆就不能只靠手腕和手掌，而主要靠臂肘腕的連動。
要寫出有俯有仰、有曲有直、有長有短的不同筆畫，就要靠臂肘腕的靈活轉動和緊密配合，巧妙地進行多方向的提按擺動。單靠上下或左右的死拉硬拖是遠遠不夠的。
7.粉筆酥軟，容易磨損，書寫觸板圓頭會立即磨平。如果不轉動粉筆體，寫出的字只能粗扁軟弱。
要寫出剛健清新、有骨有肉、或方或圓、或粗或細的筆畫，就要學會捻轉粉筆體，調整筆頭，還要善於使用粉筆頭的斜面和稜角。
8.、把握好粉筆「筆鋒」，寫得出奇漂亮！
9.粉筆字練習的方法和步驟
進行粉筆字練習應從臨寫優秀的碑帖（碑：石刻、木刻等字的拓印件；帖：直接書寫的範本）開始，並且建議首先臨寫楷體。臨寫的範本很多，選擇自己愛好的優秀範本來練習最佳，在掌握了一種風格後，可廣泛涉獵，以便把握共性。
臨寫時，首先進行對臨（仿寫）——仿照範本來寫，待熟練後，再背臨——默寫範字。臨寫是在了解所臨碑帖的技法基礎上進行的。所以，臨寫前要研究相關理論，用心讀帖，然後進行筆畫臨寫練習，熟練後再臨寫完整的字，待對所臨寫的字默寫的很像後，進行全帖臨寫。
當基本掌握了楷體書寫方法後，再臨寫行楷或行書，其方法步驟與楷書相同。按照以上要求反覆進行，最終達到字寫的好、整篇組合的美的目的。
10.粉筆字練習中應解決的問題
粉筆字筆畫練習要把握起筆、行筆、轉折和收筆的要領
粉筆字的起筆一般要求「欲橫先豎，欲豎先橫」，有「藏筆」（按筆）之勢；行筆要穩健，用力要均勻，使線條有力、流暢。寫轉折筆畫時，在轉折處要有頓挫用筆，寫曲線筆畫時，手應隨筆畫的彎曲而捻轉粉筆，忌隨意用筆而使線條形成折帶狀，造成線條無力，有薄弱之感；收筆一般要有「回筆」之勢，勾、撇、提、懸針等收筆要順勢提筆而出，但須保持內力不變、力送到頭。
在書寫過程中，並非每筆都按上述要求交代清楚，尤其對處於次要位置的筆畫，應該藏筆的可作漏筆處理。由於粉筆字書寫應有適當的速度，起、收筆的藏筆效果並不明顯，有「意」即可，但無論書寫主要位置筆畫還是次要位置筆畫，必須做到筆筆到位。
（1）保持字的外形呈「方」形
粉筆字是方塊字，但字的方正不是絕對的，而是整體感覺。大部分字只是某些筆畫的起筆或收筆端點處於方塊之邊緣（極少部分略超出），而其他地方都在方塊之內。
在練習過程中應首先形成「字為方形」的認識，然後注意恰當的表現字的整體方的感覺：方塊邊緣的筆畫及相交於方塊邊緣的筆畫定好位，不靠邊的筆畫寫到位。
（2）分析結構和比例
粉筆字分為獨體字和組合字兩種。組合結構的字又分為上下組合、上中下組合、左右組合、左中右組合、上下左右組合、里外組合、參差組合。進行粉筆字練習，分析研究組合結構各部分所佔比例的大小對準確定位每個字的筆畫有很重要的作用。
在初學時，可有意劃分組合結構字型各部分的比例，經過反覆練習把握組合比例，最終能夠做到出手便符合比例。
（3）體現上緊下松特徵
粉筆字結構如同人體結構，大部分上部構成緊湊，下部構成舒展。
從美學觀點來講，只有疏密搭配得當，才能產生美感。在一個畫面中，物象組合「疏能跑馬，密不透風」，而且過渡層次適當，形式美感強。一個字就是一個畫面——上緊而不擠滿，下松而不空缺，鬆緊對比適度，構成協調美觀。進行粉筆字練習如若把握上緊下松規律，便可突破筆畫組合「排列易均勻」的難點。
（4）強調內緊外松
進行粉筆字練習強調把每一個字寫成「個」，不能有鬆散之感。
解決的辦法是將字寫的內部緊湊，外部舒展。結體嚴謹、形不散的字，猶如所有筆畫均向中心集中，具有凝聚力，形成一個整體；又如從中心向外發散，到外部很舒展，具有洒脫之感。
可見，粉筆字的內外聚散對比既是又一解決筆畫排列均勻問題的手段，又是形成字形美觀的條件。強化內緊外松練習，利用米字格和回宮格來訓練十分奏效。
（5）注意左收右放
粉筆字的另一個顯著特點是左邊筆畫呈收勢，右邊筆畫較開放。這種收放對比很能凸現字的精神，給人以神氣十足之感。
在練習中，一般強調字的結構上的收斂與放開，即字的左邊部分收斂些，右邊部分放開些。依據左收右放原則訓練，可防止出現寫字全面放開，四面「開花」，張揚無對比，平淡無味道問題，也可避免出現筆畫寫不到位，開放不足，收勢有餘，小氣拘謹問題。
（6）適宜穿插務求呼應
粉筆字的筆畫位置並無多大調整空間，書寫時相差一點也感覺不舒服，因此，筆畫如何爭讓穿插、怎麼呼應、穿插呼應到什麼程度才能處理好筆畫的位置關係，成為擺在練習者面前的一項艱巨任務。
根據經驗，有效的解決方法是：注意觀察範字，認識筆畫穿插呼應的作用。線條的微妙變化，會使線條間的關係發生質的變化；老師應該通過不斷訓練把握規律。
（7）力求重心穩定
粉筆字雖然是方塊字，但大部分均衡而不對稱，在書寫時稍不注意會使重心偏移，而出現東倒西歪現象。所以，在書寫練習時，首先要將字寫端正，然後通過進一步訓練，能夠表現出字的左右等量不等形的感覺和字的站立穩定的效果，能夠處理好影響穩定的穿插筆畫。在沒有掌握駕馭能力的情況下，一般不要寫傾斜式粉筆字。
（8）切記空放與滿收
因粉筆字是方形字，所以在方框內練習十分方便。但在方框內練習時必須明確哪些筆劃頂格？哪些筆劃收縮？什麼樣的字筆劃破格？
根據人的視覺感受分析：凡平行於方框線的筆劃給人以擴張感，故而書寫這類筆劃應適當收縮，稱為滿收，如寫「國」字；凡與方框相交的筆劃頂格書寫使人感到較為恰當，如寫「單」字。而與方框相交點少的字，置於框內來寫則顯小，如「令」，在書寫時只有適時空放滿收，才能保持字的整體感覺大小適當。
毛筆運筆貴用鋒，粉筆頭的稜角也是鋒。要追求變化多姿的筆畫，就要變換運筆用鋒法。
起筆可順鋒，可側鋒。
順鋒。就是順著筆畫的走向直接由輕漸重地邊落邊行。
側鋒。就是橫側勢起筆，先將筆頭斜向右下方落筆，然後轉換方向行筆。
行筆中的按筆、提筆、轉筆、折筆。
按筆。行筆時，把筆往下按，用力漸大，使線條由細變粗。
提筆。行筆時，把筆逐漸往上提，用力漸小，使線條由粗變細。
轉筆。書寫時使粉筆體逐漸改變方向，像車拐彎一樣，形成一定的弧度，力度、速度較均勻。
折筆。筆畫間突然改變方向，形成稜角，折處略駐稍頓，但乾淨利索，不能扭挫、複雜化。
收筆或用出鋒，或用回鋒，或用鉤鋒。
出鋒。行筆至筆畫的尾端，沿著行進方向逐漸提筆離開黑板。
回鋒。行筆至筆畫的尾端按筆，然後向反方向退回提筆，不露痕迹。
鉤鋒。行筆至筆畫的尾端，然後朝著下一筆畫的首端提筆帶出鉤來。
粉筆彈性不強，因而要表現筆畫線條的粗細輕重變化和鮮明的節奏比較困難。所以，除用力變化以外，就要巧妙地使用粉筆所獨有的運筆方法——轉筆和翹筆。
轉筆。粉筆在書寫中極易磨損，為了使粉筆能寫出較細的筆畫，就要把粉筆轉動一下，用磨出的稜角再來書寫。轉動粉筆的方法，一是用手指捻動粉筆，二是轉腕變換粉筆的摩擦面。基本筆畫具體書寫技巧：
點——虛起筆漸按下回筆作收勢。
橫——按筆起筆，有藏筆之勢，後右行，按下回筆作收勢。
豎——按筆起筆，有藏筆之勢，後下行，或按下回筆作收勢（垂露），或順勢提筆呈懸針狀。
撇——按筆起筆，有藏筆之勢，左撇出，稍行便順勢提筆
捺——按筆起筆，稍有藏筆之勢，後右下行，呈一波三折狀，再順勢提筆出鋒。
挑——按筆起筆，有藏筆之勢，後順勢向右上提筆。
折——按筆起筆，有藏筆之勢，後行筆至折處停筆，再按筆寫折後行筆，按下回筆收筆。
勾——橫勾似折，但折後順勢提筆斜出鋒；豎勾如豎，但在豎畫按下回筆時順勢向左上提筆出鋒；弧形勾的起筆，按筆有藏筆之勢，後行曲線，邊行邊轉筆至勾處回筆，順勢提筆出鋒。古人常說，「善書者不擇筆」。初學寫字時，不要糾結粉筆字和鋼筆字哪個短時間內進步更快，兩者可以並駕齊驅，相互促進。
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