張大千：形成於未畫之先，神留於既畫之後

書畫 06-27

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張大千，原名正權，後改名爰、季爰，別號大千居士，四川內江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生於四川省內江市中區城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家，我國現代著名的國畫大師。

用筆拿中鋒做中干，側鋒去幫助它。中鋒把體勢建立起來，側鋒來增加它的意趣。中鋒要質直，側鋒要姿媚。

勾勒必定用中鋒，皴擦就用側鋒。點戳是用中鋒，渲染則是中鋒、側鋒都要。

用墨也有方法，最簡單也是最重要的，硯池要時時洗滌，不可留宿墨。因為宿墨膠散，色澤暗敗，又多渣滓，無論畫人物、山水、花卉都不相宜。

戲鳥圖立軸設色紙本

至於水法，更難拿方式規定出來，無法解說得清楚，在自己心領神會而已。因筆端含水的多少，施在紙絹上各有不同，絹的膠礬輕重，紙質的鬆緊，性質不同，水墨也自然不同。水要明透，又不可輕薄，所以說是最難的了。

中國畫無論是山水、人物、花鳥，工筆或者寫意，都很注意筆法。不管是勾線、皴擦、渲染，都有個用筆的問題。勾線要用中鋒，皴擦就要用側鋒，而渲染則中鋒和側鋒都要用。

悟道圖立軸設色紙本

古人說過，墨法比筆法難。因為筆法還可拿方式做準則，而墨法就只有蘸墨在紙上的剎那，自己去體會，很難說得出道理來，所以說比較筆法更難。從用墨法來說，墨色是借著膠汁的浮力，在宣紙上向前滲化，膠小則墨色乾枯而晦澀，膠大了則墨色失去了氣韻。畫生宣紙膠水與墨汗是互相交融，起著關鍵的作用。這是我的一點經驗。

繪畫，不但用墨講「水法」，就是用色也何嘗沒有水法」。使用石青、石綠，兌膠的成分要恰當，水分的大小，決定色澤的鮮明與否。筆鋒蘸上石色敷于山峰樹石之上，薄、厚、干、濕要適量。敷色之後，山峰的色澤看上去水汪汪的，而勾勒和皴法的筆痕依然看得很清楚。總之，不是一味厚塗。唐寅、仇英用石色很高明，儘管塗得很薄，看起來卻覺得明麗動人，有本領啊！

吾於用色一道，凡染重色，均以紅色作底；繪紅色須以白色為底；繪石青須以黑色為底；繪石綠須以朱膘為底。色之有底，方顯得凝重，且有舊氣。是為古人之法。

畫界畫，可不用界尺，而用圓桿。圓桿滾動便利，條線畫好後，只須將圓桿向後一滾便可接著畫第二根線鄒小山說，設色宜輕不宜重，重則泌滯而不靈，膠粘而不澤，深色須加多遍。詳於染法，五彩彰施，必有主色，以一色為主，而它色附之。青紫不宜並列，黃白未可肩隨，大紅大青偶然一二，深綠淺綠正反異形。據我看來，這些亦前人用色之心得。吾輩作畫，須慢慢領會。平時宜多觀古人真跡，畫會教人，細細觀摹，自有所得。