肖戰王一博《陳情令》首播被諷爛劇，敘事節奏緩慢，故事毫無邏輯

文/馬慶雲

6月27日晚間，肖戰王一博等人主演的電視劇《陳情令》正版視頻平台開播。這部電視劇從目前觀眾反應出來的口碑情況來看，基本上可以用質量撲街來形容了。該劇根據網路修仙耽美小說《魔道祖師》改編而來，屬於典型的所謂網路小說IP的改編型電視劇。

先不說小說，謹針對目前已經免費首播的《陳情令》劇情內容而言，這部電視劇敘事節奏過度緩慢，而且在敘事技巧上存在大量硬傷，編劇顯然在基本的業務素養上並不及格。節奏緩慢，故事無邏輯缺章法，成為《陳情令》淪為爛片的基本原因之一。

電視劇劇情，更多的是演活人物，從而讓人物的性格帶動劇情的發展。因此，對於電視劇創作而言，最提倡的便是在開篇通過幾個橋段把主角的性格明確下來。而電視劇創作最忌諱的，便是直接出字幕，出人物的名字，然後就是一個亂打。《陳情令》在編劇角度上，顯然便屬於後者這種低能的狀態。

目前免費首播的劇情當中，《陳情令》的主要人物性格是模糊不清的。雖然已經出場的人物眾多，但故事內容橋段相對非常有限，也並不對樹立人物性格有太多幫助。所以，基本上所有出場的人物，都沒有確定自己的性格特點，沒有辦法給觀眾留下劇情印象。這是典型的編劇手法上的失敗。

而在故事主線方面，編劇顯然連確定《陳情令》故事主線的想法概念都沒有。一上來，近兩集的劇情都是在亂來的。這種信馬由韁的劇本能夠拍攝成為電視劇，也算要使勁感謝一下中國影視劇市場資本的衝動感了。正常的電視劇敘事，通過一兩集的劇情，便把自己的主線故事樹立起來，主要人物都圍繞主線故事展開，讓整個的劇情邏輯非常通暢，從而形成觀眾對後續劇情的審美期待。

反觀《陳情令》，大主線劇情毫無建樹，小劇情邏輯也缺失嚴重。對於影視劇劇本而言，有大故事和小故事的有機組合。大主線故事應該通過劇情的模式迅速確立，此後則需要各種小故事的堆積來實現大故事方向的推演。在小故事方面，需要存在橋段和橋段之間的邏輯遞進關係，前邊的劇情作用於後邊的劇情，從而實現一個接著一個小故事的湧現。《陳情令》顯然在小故事方面，也沒有基本的邏輯感可言。

在橋段銜接方面，這部電視劇缺少故事之間的有效遞進關係，過分需要觀眾腦補大量無知無畏的劇情內容。渙散的橋段，構成了蹩腳的小劇情，蹩腳的小劇情，又完全反作用力於整個的故事內容。混亂不堪，成為《陳情令》敘事邏輯上的重要硬傷。

而對於電視劇劇本而言，敘事的時間線也尤為重要。《陳情令》方面，顯然連這個時間線的概念都缺失了。對於影視劇本來講，故事和故事都應該保持在一個有效可行的時間線上，即使穿插回憶，也要做好故事和故事之間的銜接工作。反觀《陳情令》，它屬於想一出是一出的電視劇劇本，東演一段，西拼一段，故事和故事之間，缺少一個有效的時間線去貫穿。因，《陳情令》像是一堆散架的爛骨頭，而且有血有肉的有機形體。

著名編劇宋方金曾在著作《給青年編劇的信》當中提過，那些根據網路小說改編的電視劇的工作，千萬不要接，這是毀自己的。《陳情令》劇本不過關，有編劇自身能力實在太差的緣由，同時，也有原作小說本身邏輯感就嚴重缺失的問題。某些原著黨實在不願意接受自己當年吭哧吭哧閱讀的小說是「非優秀甚至非及格」作品的事實。但我有義務告訴他們，多讀點好書吧。

這類根據所謂的網路熱門IP改編的電視劇，最近一年來，已經基本上實現了「清一色的撲街」。電視劇要想質量高，離這種所謂的IP遠一點，才是正經事。

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