中國國家畫院藝術家梁占岩 · 占岩的藝術—讀占岩水墨人物畫有感

梁占岩副院長

梁占岩，1956年生，河北武強人。1979 年師從於周思聰、盧沉先生。現為國家一級美術師，中國國家畫院國畫院常務副院長、研究員。

皇天后土 222×576cm 2018年

占岩的藝術——讀占岩水墨人物畫有感

文章整理自田黎明觀展錄音

整理/劉暢

大秦腔 196×786cm

意味形式

占岩這幾年的人物畫在往精神層面走。畫面的傾向來自他平時紮根生活，深入農民工，理解勞動者的體驗。正因為對對象有了深層的理解，他一筆一筆塑造出的勞動者，是厚重淳樸之外還帶有一點苦澀的形象。這種形象體現了人物畫的內在精神，是人物畫的一種大美。

占岩把對人物的一種感覺都融進了他筆下的形象。比如說農民耕地，建築工人蓋樓，他體會到了勞動者那種敦厚的美感，並把這種敦厚的美感轉換成了他的造型語言，尤其在塑造臉部的時候。農民工的手勾得極好，就是他們的一種拘謹的狀態。他的線不是浮在表面的，他吃進去了，力透紙背。這種吃進去是因為他對筆下的形象、對當代人物畫都有深層的體驗。最近這批畫，《大樂玄歌》、《玄鳥》，比起08、09年畫的西藏那批作品，又往前推進了一步。這種推進在於他注重了一種人格的表現，這種表現是他從文化的體驗中獲得的。

故園 223×415cm 2018年

情感意象

情感必須創造，才能進而在畫面中產生意象。意象有很多種，但沒有情感的意象可能很難感動人，或者說這樣的意象過於平平。一旦有了情感，意象會得到深化，很難一兩句話講清楚，但是會在用筆用墨的皴擦、不同的材料肌理中產生的，我覺得占岩的畫由於有了情感的注入，已經進入了一種融化的境界。情感的投入，肯定會在畫面中產生一種獨到的形式。您的是厚重，我覺得《人物》（陝北說書人）這幅畫特別感人，滿滿的滄桑，但是又充滿了希望。墨法非常樸素，人物造型、手部處理，既嚴謹又自由。占岩畫面中的形象很耐品，已經超越了形式，因為融入了情感，又並沒有止步在情感。他的這批人物畫在寫物的品格上達到了很高的層次，應該說是當代中國畫的代表了。用墨已經不在現實層面了，是主觀體驗，把有了精神指向的筆墨造型放進去了。

他現在的表達方式已經很特別了，有梁氏風格：畫面依然是具象的，但是是他主觀營造的結構。在單幅的寫生中，他把人物放在結構里，在大尺幅作品中，用灰墨調和，都是他在表達他的想法，營造「天地合一」的感覺。他的畫把勞動者題材拓寬了，現在的這批畫，跟農民工已經完全不同了。我看他的這些人物，都很激動，人物形象非常有意思。他已經進入了一種文化深層體驗，通過塑造一個人的造型，或是一群人的造型。不管是畫農民工，儺戲還是西藏，占岩始終有一種群體觀照，這種群體觀照並不獨立，它關聯著金石觀、人文理念以及仁義禮智信等一些大的文化觀念。

紅船 200×200cm 1992年

憂患格調

淳樸的審美是占岩人物畫里反映出來的基調，但更多的，還由於其骨法用筆，有一種金石的力量注入了畫面。金石是中國文化倡導的一種人格精神，在他的人物造型裡邊有體現出來。他吸收和獲得了盧沉先生的筆法、墨法，還有一些造型的感覺。在這個基礎上進行了深化，從而使他的人物畫呈現出鮮明的占岩風格，人物畫要產生一種風格其實是非常不容易的。

占岩一直有一種憂患感，在占岩對自然的觀察、對生活的領悟之中，始終都有一種憂患感，他把這種憂患感轉換成了畫面的一種格調。這個轉折點非常難，占岩做到了。在最近的畫面中，更有傾向性地體現出一種史詩感，不論是個體還是群體，小幅還是大幅。這讓人看得很震撼，因為像《玄鳥》這樣的，畫面里這麼多人物，每一個都要有一種處理方法。畫面中的憂患格調統一了他的語言，他也非常投入，是一個精神化的藝術家。

北方 198×200cm 1992年

占岩身上的憂患感，其實是中國知識分子與生俱來的：就是要在原有的基礎上不斷發現新的問題，不斷提出問題，又不斷解決問題。我每次看占岩的畫，都覺得不一樣，都又有一點在往前走。這是非常難得的。我自己也是，覺得往前一點，真是太費勁了。

作 品 欣 賞

玄鳥 245×731cm

眺望 198×186cm 2012年

我們 200×200cm 2015年

「一帶一路」採風手稿 420×29cm×4 2017年

水墨人物 68×100cm 2017年

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