通過藝術去謀求功利，肯定就耐不住寂寞

一

古人講「書如其人」，我也強調作品是人的生活狀態、心理狀態的一個綜合。如果這個人能做到這種水準的作品，達到這個高度，那麼我覺得這裡一定有他的世界觀、為人等方方面面的潛移默化的東西。在這個漫長的過程中，從學習到創造的實驗階段，再到作品的成熟，甚至創作出一種能夠引領時代的風格，被大家都接受、推崇，人品必然要影響到他的思想，每天都面臨著選擇，這個選擇就跟人品有關。

—— 王鏞《談藝錄》

杜甫五絕六首

95cm×21cm

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二

我認為，對於一個藝術家來說，學會思考善於思考是非常重要的，有人認為在一個成功的藝術家身上，天賦、勤奮、眼界、思考、名師缺一不可，這也是人生不可重複的機遇。而我覺得，在這些因素當中思考更為重要。天賦如果缺乏思考，會逐漸泯滅，變為平庸。勤奮缺了思考，會沒了方向，越練越糟。眼界沒有經過思考，也不會提高，名師教得再好，沒有自己的思考，只能盲從，也不會受益。缺乏思考，懶于思考，這是搞藝術的大忌。

——王鏞《寫書法，要勤思考、深思考、會思考》

戰國銘文筆記

95cm×21cm

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三

中國書法的歷史告訴我們：書體的演變，總是出於人民群眾在使用文字的實踐中趨於簡便的需要和美化的追求。所以，民間書法能最直接地向我們展示這一衍化過程的各個斷面。而磚文作為民間書法的重要組成部分，更具有其他方面所難以企及的地位，即磚文的興盛時期——兩漢至六朝，恰恰是書體與筆法演變最激烈的時期。而且磚文數量之大，也是其他民間書跡不可望其項背的。

——王鏞《從古代磚文看中國書法變革》

漢金文筆記

95cm×21cm

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四

如果你認為書法是可以通過視覺來感受、來欣賞的藝術作品的話，那麼章法就是至關重要的，當然筆法、結字是基本的，沒有是不行的。歷史上很多大書法家的作品正書除外，說到章法，也看不出什麼學問。沒有章法的整體對比處理，一件作品可以等割成若干部分，看看局部足以，甚至看一行，看幾個字即可，可以叫抄書偏重實用的書法，說不上完整的藝術作品。從這點上來說今天的書法大可以向畫學習借鑒。因為一幅好畫，每一個局部，每一個邊邊角角，甚至每一筆，都要與整體相關聯，都要服從整體的章法布局。

——王鏞《談藝錄》

王維五絕六首

95cm×21cm

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