理論聯繫實際，編著畫論澤被後人，沈宗騫繪《純陽煉丹圖》

一說到清代山水畫，必然要提及清初四王。按照長幼排序，四王分別是王時敏、王鑒、王翚和王原祁。這四人中王時敏、王鑒和王原祁都是同鄉同族，其中王鑒是王時敏的子侄輩，王原祁是王時敏的嫡孫。王翚與他們三人沒有親緣關係，但有師生之誼。王翚開始拜入王鑒的門下，後來受到王時敏的賞識，成為他們二人共同的弟子。就這樣，清初四王之間產生了密切交集。王翚比王原祁年長10歲，但由於王翚拜入了王時敏門下，王原祁見到王翚時也會以晚輩自居，只不過王翚也不敢過於託大，二人交往還算密切。王翚和王原祁二人，一個是王時敏的弟子，一個是王時敏嫡親孫子，有好事者總愛將兩人的畫風及成就進行對比，久而久之也就產生了畫壇「一哥」之爭。

先說王翚，他出生於丹青世家，從他的曾祖父那一輩開始就以賣畫為生。到了王翚這一代也選擇了繪畫這個職業。不過王翚沒有王原祁那樣顯赫的家世背景，只是機緣巧合遇到了二位名師，讓他在繪畫方面的天分得以展現出來。王原祁就不同了，在明代他們王氏家族有文人領袖王世貞，到了清代他們家族中人及早認清形勢，參加科舉考試，王原祁的叔父就曾出任內閣大學士。清代不設宰相這一官職，內閣大學士就是文官的最高品級了。在這樣的氛圍中，王原祁也晉身官場，成為一名官員畫家。王翚隱居鄉野，他的作品充滿了禪意的美感，他將許多人生感悟都畫入山水之中，直到今天還有許多人喜歡用王翚的山水畫作為家裝飾品。王原祁久居官場，受到宮廷繪畫風格影響，在作品中習慣性加入一些玄幻色彩以求討好統治者。比如王原祁喜歡將風水堪輿學說引入山水畫中。

王翚和王原祁二人再度產生交集，是在他60歲的時候，此時王原祁也已經50歲了。康熙皇帝南巡之後，下了一道旨意命令宮廷畫家把南巡的場面描繪下來。由於這個作品創作難度極大，宮廷畫家完成起來有些困難，這時就有人舉薦了隱居鄉野的王翚前來北京主持創作。王翚來到北京之後，歷時三年和王原祁及多位宮廷畫家合力完成了12卷《康熙南巡圖》的繪製工作。康熙皇帝十分滿意，親口稱讚王翚為「畫聖」，這樣一來王翚就當仁不讓的成為畫壇「一哥」。

這個時候，擺在王翚面前有兩條道路，享受「畫聖」的盛名繼續在北京為帝王服務，但如此一來，讓名滿天下的王原祁何處立足。王翚選取了另外一條道路，堅決要返回家鄉，繼續他的山村生活。這樣也不會造成與王原祁的正面攀比，保全了師門情誼。至此，所謂的「一哥」之爭在兩個當事人面前，已經不再重要。他們二人就像雙子星座一樣，一人隱居鄉野，一人高居廟堂，同樣熠熠生輝。

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